北宋的大書法家歐陽修曾經說過這樣一句話：“學書當自成一家之體，其模仿他人，謂之書奴”。歷史上那些青史留名的書法家，一定是在前人的基礎上有所創新，而自成一體的。
在草書的創新上，“宋四家”之一的黃庭堅是最有發言權的。在狂草書法領域，唐代的張旭與懷素兩位書法家雙峰對峙，并稱為“顛張狂素”。
而黃庭堅在繼承懷素書風的基礎上，“觀長年蕩槳，群丁撥棹”之后，獨創“蕩槳筆法”，開創了草書新的美學范式，一人扛起了宋代的草書大旗。
最能代表黃庭堅書法風格的作品，就是這件草書《諸上座帖》。這件作品一直流傳有序，原本藏于宮廷內府，近代時流落出宮被愛國收藏家張伯駒先生購得，后來無償捐獻給故宮博物院。因為其價值的獨特性，被永久禁止出國展覽。
和其它的草書作品不同，這件《諸上座帖》的整體感非常強，它的字尤其需要我們將它放在作品中去整體感知它的美。
從整體上看去，這件作品給人的視覺沖擊非常強烈，并且充滿個性，但是這種強烈的視覺沖擊并不是依靠墨色的濃淡、濕潤等因素來完成的，而是通過字形的大小伸縮變化、字與字之間的錯位得當來實現的。
比如其中的“著色，執上看”，“空，若是理”等字，前一個字和后一個字的連接是呈“S”，字組與字組之間都并非是豎直排列，其中運筆的轉化又非常自然，形成了作品的奇崛之勢。
另外在這件《諸上座帖》中，不論大字還是小字，大多都呈現中宮收緊，四周開張的結字特征，字勢非常開張，加上黃庭堅獨特的“蕩槳筆法”，讓點畫富有一波三折的意趣，塑造出前無古人，后無來者的霸氣張揚。
需要注意的是，即便這些字字勢極其開張，但卻都能將尺度把握得剛剛好，像“伊”、“處”這些字，都是長一分則過長，短一分則傷短，顯得俗氣。千年來有這份功力的只有黃庭堅一人，懷素根本不是他的對手。
書法的最高境界就是不是作字，而是玩字。這件《諸上座帖》就是如此，運轉自如的同時表現強烈的個性，它為我們創作大草作品，塑造瀟灑、霸氣的書法風格，提供了范例。像這樣的作品，時常能拿出來觀賞臨摹，真是一種享受。
我們采用進口微噴技術，將這件作品進行了1:1超高清的復刻，連細節處的牽絲映帶與墨色變化，都與原作別無二致，見此作如見原作，您感興趣可以點擊文章下方商品鏈接一觀。
