在中國文壇，詩的高峰出現(xiàn)在唐朝，而詞的高峰出現(xiàn)在兩宋時期。宋代詞人呈現(xiàn)出井噴之勢，出現(xiàn)了許多風(fēng)流人物，寫下了一首首扛鼎之作。就在這些杰出的人物中，李清照以一介女流，卻能流傳千古。她被尊為“千古第一才女”，更是被譽為“詞中皇后”。
但是，因為時間太過久遠，加上她處于兩宋之交的亂世，許多作品沒有能夠保留下來。比如現(xiàn)在我們看到的《漱玉詞》，只有一卷，而據(jù)黃升在《花庵詞選》中的記載，李清照的《漱玉詞》應(yīng)該有3卷。在《宋史》中也提到，李清照還有《易安居士文集》7卷、《易安詞》6卷，這些都全部散軼了。
如今留下的詩詞加在一起，易安作品不過九十來篇。而且，就在這九十來篇中，還有一些被后人所質(zhì)疑，認(rèn)為是偽作的。其中就包括這首《攤破浣溪沙·揉破黃金萬點輕》：
揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，大鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦麄生。熏透愁人千里夢，卻無情。
這首詞的水平也很高，它是詞人詠嘆桂花的。上闋是說桂花形態(tài)之美：遠遠看去，桂花就像是黃金被揉成千點萬點，閃閃奪目耀人，它的葉子又像是碧玉被剪刀裁剪，層層疊疊。它的風(fēng)度如同晉朝名士王衍和樂廣一樣風(fēng)流飄逸，名動一時。
梅花只注重外形，花蕊重重疊疊，像一個涂上厚重胭脂的女人俗不可耐，丁香話團團簇簇在一起，又顯得太過小氣，顯得很不舒展。桂花只有一點壞處，那就是它的香味，將我從夢中驚醒，這是不是有些太過于無情了。
平心而論，這首詞寫得也很飄逸，它的上闋將桂花的輕柔之美淋漓盡致展現(xiàn)出來。尤為用心難得的是，它將桂花與黃金相比，不僅因為色澤相似，更是讓本來沉重的黃金，變成點點金光，徒增一種輕柔的美態(tài)。詞人又將桂花，比作晉朝名士，給人俊逸之感。
在下闕之中，詞人以對比的手法，貶低了梅花和丁香，反襯出桂花之美。結(jié)語雖然是在嗔怪桂花，其實還是在夸桂花之香，有讓人清醒的作用。
但是，很多人認(rèn)為，這首詞并不是李清照所作，而是后人托其名的偽作，理由有如下幾點：
首先，這首詞在宋、元時期的詞集中都沒有出現(xiàn)過。它第一次出現(xiàn)，是在明代陳耀文編寫的《花草粹編》之中。這本《花草粹編》共選詞三千二百多首，注釋非常詳細，對于冷僻的詞作均表明了出處，對于存疑的也又注解。但是，就對于這首《攤破浣溪沙·揉破黃金萬點輕》，既沒有注明來源，也沒有寫明是否存疑，這就讓人大感意外。
本身這首詞，就一直沒有古籍載入，突然在明朝出現(xiàn)，還沒有出處，無怪當(dāng)時的人也不解。
其次，這首詞寫得過于直白，不像是李清照的風(fēng)格。李清照的易安詞，雖然詞風(fēng)清麗，形式上以白描為主，但內(nèi)涵卻十分深刻，讀來韻味無窮，經(jīng)典雅致。這首詞僅僅只有樸素之表，詞義卻相當(dāng)淺薄，并不像李清照的詞作有著充沛的感情。更為重要的是，它矯揉造作的痕跡太過明顯，不像易安詞流暢自然。
再者，李清照對于梅花，向來是十分推崇的。比如在《漁家傲·雪里已知春信至》以一句“漁家傲·雪里已知春信至”將梅花捧到天上。而且李清照詞中，雖然也有以其它的花對比，來褒揚主題，但卻沒有這樣極度貶低的詞句。
因此，長期以來，很多詞集并沒有載入改詞，近代文人包括黃墨谷在內(nèi)的文人都認(rèn)為并不是出自李清照之手。
