法國(guó)真實(shí)電影節(jié) Cinéma du réel 2022年第44屆法國(guó)真實(shí)電影節(jié)（Cinéma du réel）于3月11日正式開(kāi)幕。影展在前兩年受到疫情沖擊采取線上展映舉措之后，今年的法國(guó)真實(shí)電影節(jié)以全線下的方式回歸，回到嘉賓、活動(dòng)和與公眾的討論中，向觀眾呈現(xiàn)來(lái)自世界各地最具創(chuàng)新性的紀(jì)錄片。 今年的陣容會(huì)比往年更加升級(jí)。開(kāi)幕片為雷吉斯·薩德的《En nous》，該片講述了一群人對(duì)馬賽一所中學(xué)十年后的重訪。閉幕片是柬埔寨導(dǎo)演潘禮德《一切安好》，曾入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元。國(guó)際競(jìng)賽和法國(guó)競(jìng)賽共有41部紀(jì)錄片入選，長(zhǎng)片和短片共同參與競(jìng)賽。 其中，國(guó)際競(jìng)賽中有兩部作品出自華人導(dǎo)演之手，它們分別為：徐乙漾(Daphne Xu)執(zhí)導(dǎo)的新片《花花世界》和廖沛毅(Simon Liu)執(zhí)導(dǎo)的新片《魔鬼峰》，后者入圍了今年柏林電影節(jié)論壇拓展單元。 更值得一提的是，該單元中有不少作品在國(guó)際影展上脫穎而出，比如2021年IDFA國(guó)際競(jìng)賽最佳影片《蘭茨貝爾吉斯先生》，2022柏林電影節(jié)奇遇單元最佳影片《穆岑巴赫》…… 在競(jìng)賽單元之外，組委會(huì)希望通過(guò)對(duì)稀有影像、影像遺跡和當(dāng)代影片的選擇，可以幫助觀眾了解與電影歷史有關(guān)的形式發(fā)展和影像實(shí)驗(yàn)。 本文翻譯了國(guó)際競(jìng)賽單元入圍影片劇情介紹，并介紹了入圍的華語(yǔ)短片，以及其他單元簡(jiǎn)介。 /
翻譯 | Sunny / CH / Nacha / 月亮君
編輯 | K
水后
Afterwater
戴恩·科姆林 Dane Komljen
2022/德國(guó)/93分鐘
*本片入圍72屆柏林電影節(jié)「論壇」單元
喬納斯（Jonasz）研究昆蟲(chóng)和魚(yú)類，西涅（Signe）研究樹(shù)葉和草藥。在花園和圖書(shū)館呆了一天后，他們見(jiàn)面，乘火車(chē)離開(kāi)城市。當(dāng)他們閱讀、吃水果、在森林中漫步、在冰冷的水中游泳時(shí)，感覺(jué)外面的世界越來(lái)越遠(yuǎn)了。一個(gè)陌生人突然出現(xiàn)了，一個(gè)三人組形成了。但也有其他三重奏，其他湖泊，不同的地方，不同的時(shí)間。
Anyox
瑞恩·埃馬科拉 Ryan Ermacora
杰西卡·約翰遜 Jessica Johnson
2022/加拿大/87分鐘
這部電影描繪了關(guān)于兩個(gè)孤獨(dú)居民生活的故事，他們住在一個(gè)廢棄公司組成的城鎮(zhèn)。電影同時(shí)講述了這個(gè)小鎮(zhèn)復(fù)雜的勞動(dòng)歷史，揭示了環(huán)境退化的痕跡。本片結(jié)合大畫(huà)幅的攝影風(fēng)格和對(duì)檔案記錄的調(diào)查，在影像中交織著過(guò)去和現(xiàn)在。
偽裝
Camuflaje
喬納森·佩雷爾 Jonathan Perel
2022/阿根廷/93分鐘
*本片入圍72屆柏林電影節(jié)「論壇」單元
作家費(fèi)利克斯·布魯索內(nèi)（Felix Bruzzone）在影片中化身為一個(gè)跑步者，他對(duì)阿根廷最大的軍事單位坎波德梅奧（Campo de Mayo）有執(zhí)著的情感。因?yàn)檫@里也是他母親 1976 年失蹤的地方，也是上一次獨(dú)裁統(tǒng)治期間主要的秘密拘留、酷刑和滅絕中心。
*注：作家費(fèi)利克斯·布魯索內(nèi)，布宜諾斯艾利斯大學(xué)。他被《時(shí)代》雜志評(píng)選為十年來(lái)最重要的十位作家之一。他的書(shū)涉及阿根廷軍事專政是1970年代和1980年代的受害者，也是這個(gè)時(shí)代的受害者。
著火的干灌木
Dry Ground Burning
喬安娜-皮門(mén)塔 Joana Pimenta
阿迪雷-奎羅斯 Adirley Queirós
2022/巴西，葡萄牙/150分鐘
*本片入圍72屆柏林電影節(jié)「論壇」單元
本片關(guān)于一個(gè)走私煉油廠的全女性團(tuán)伙的復(fù)仇，Lea因?yàn)槎酒坟溬u(mài)在監(jiān)獄里度過(guò)六年后，終于與她的孩子們終于團(tuán)聚，并加入了她姐姐的石油計(jì)劃。她們將煉油產(chǎn)品廉價(jià)賣(mài)給同樣被視為罪犯的摩托車(chē)手。“我記得那時(shí)候…… 在2019年，我和我的妹妹奇塔拉深陷入一些困境。之前因?yàn)槎酒坟溬u(mài)的我剛剛出獄，而我妹妹讓我參與進(jìn)一個(gè)計(jì)劃，她當(dāng)時(shí)正瘋狂地陷入其中。她掌握了一張地下石油管道的地圖。她拿到了這張地圖，然后……她在巴西的Ceilandia貧民區(qū)買(mǎi)了一塊土地。”
花花世界
Huahua’s Dazzling World and its Myriad Temptations
徐乙漾 Daphne Xu
2022/加拿大、美國(guó)/ 82分鐘
*法國(guó)真實(shí)影展世界首映
花花，一個(gè)來(lái)自雄安新區(qū)不同尋常而又奔放的女人，她每天以直播自己跳舞、唱歌和粉絲聊天為生。手機(jī)屏幕、美顏濾鏡，還有數(shù)字世界的音軌，這個(gè)世界是花花她用自己的形象制造出來(lái)的世界。
蘭茨貝爾吉斯先生
Mr. Landsbergis
謝爾蓋·洛茲尼察 Sergue? Loznitsa
2021/荷蘭、立陶宛/246分鐘
維陶塔斯·蘭茨貝吉斯是一位音樂(lè)教授，也是立陶宛獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。1990年，他將自己的國(guó)家?guī)С鎏K聯(lián)，并迫使戈?duì)柊蛦谭虺姓J(rèn)其主權(quán)。這一以大量歌唱進(jìn)行和平抗議的時(shí)期被稱為"歌唱革命"。
注：導(dǎo)演謝爾蓋·洛茲尼察是一位東歐歷史的出色記錄人。他1964年生于白俄羅斯，在烏克蘭長(zhǎng)大。他的記錄既涵蓋了最近的事件，如《中央廣場(chǎng)》（2014）中的烏克蘭叛亂，也涵蓋了更早的事件，如《國(guó)家葬禮》（2019）中的斯大林葬禮。他在展現(xiàn)過(guò)去時(shí)總是保持警覺(jué)，巧妙地運(yùn)用檔案素材，使觀眾仿佛成為現(xiàn)場(chǎng)目擊者。在這部講述1989年到1991年間，波羅地海國(guó)家立陶宛脫離蘇聯(lián)的影片中也是如此。
穆岑巴赫
Mutzenbacher
露絲·貝克爾曼 Ruth Beckermann
2022/奧地利/100分鐘
*本片榮獲第72屆柏林電影節(jié)奇遇單元最佳影片獎(jiǎng)
今年70歲的導(dǎo)演露絲·貝克爾曼為了拍這部電影，通過(guò)報(bào)紙廣告招募了100位男性來(lái)試鏡。他們年齡在16至99歲不等，坐在一個(gè)肉粉色的洛可可式沙發(fā)上，沒(méi)有道具，沒(méi)有化妝，唯一要面對(duì)的只是一些文本選段，摘自1906年在維也納匿名出版的色情小說(shuō)《約瑟芬·穆岑巴赫，一位維也納妓女的自述》(Josefine Mutzenbacher or The Story of a Viennese Whore , as Told by Herself)。
他們被邀請(qǐng)朗讀、評(píng)論或者表演這些節(jié)選。面對(duì)火辣辣的文字，有的人似乎表現(xiàn)得過(guò)于放松，有的人則像扔臟東西一樣小心翼翼。還有的人對(duì)這種試鏡感到不安和警惕，試圖了解導(dǎo)演的意圖，以便調(diào)整自己的反應(yīng)。當(dāng)試鏡者被分成小組時(shí)，一些人的反應(yīng)會(huì)影響到另一些人的反應(yīng)。
我們，學(xué)生！
Nous, étudiants! We, Students!
拉菲基·法利亞拉 Rafiki Fariala
2022年
中非共和國(guó)、法國(guó)
沙特、剛果民主共和國(guó)
82分鐘
*本片入圍72屆柏林電影節(jié)全景單元
97年生的拉菲基拍攝了他和他的朋友內(nèi)斯特、亞倫、本杰明在班吉大學(xué)的校園生活。這是位于中非共和國(guó)首都班吉的公立大學(xué)，他們努力想拿到經(jīng)濟(jì)學(xué)本科學(xué)位。在這里，僅有學(xué)術(shù)知識(shí)是不夠的，腐敗無(wú)處不在。他們學(xué)會(huì)了如何在人滿為患的圓形劇場(chǎng)中尋找座位；如何遠(yuǎn)離教授們覬覦的女學(xué)生；如何在潮濕的宿舍里兩個(gè)人擠一張床，以及如何再堅(jiān)持一年，盡管成績(jī)已經(jīng)被篡改、丟失或扣留。電影的開(kāi)始，拉菲基對(duì)著鏡頭唱出了這樣的畫(huà)外音：“他們常說(shuō)，青年就是未來(lái)。這些老人騙了我們，一切都被堵死了。”
平原
The Plains
大衛(wèi)·伊斯特爾 David Easteal
2022/澳大利亞/180分鐘
*本片入圍第51屆鹿特丹電影節(jié)海港單元
每天晚上下班后，50多歲的安德魯開(kāi)車(chē)回到他在墨爾本郊區(qū)的家。下午5點(diǎn)左右，從汽車(chē)的后座上，我們看到一個(gè)男人握著方向盤(pán)；打電話給他的母親，然后是他的妻子Cheri；打開(kāi)收音機(jī)，關(guān)掉收音機(jī)；遇上堵車(chē)。有時(shí)，他會(huì)載上他的同事大衛(wèi)。
季節(jié)流逝，旅程一次又一次地重復(fù)：打電話給母親、給妻子，大衛(wèi)有時(shí)在有時(shí)不在。但我們從未看到安德魯回到家。整部影片中，他的存在范圍僅限于車(chē)內(nèi)，但他所說(shuō)的話打開(kāi)了一個(gè)向四面八方延展的無(wú)限空間。現(xiàn)在、過(guò)去、未來(lái)，還有各種想法、感受都被包裹在這個(gè)泡泡里，車(chē)內(nèi)變成了一個(gè)世界。車(chē)窗外層層疊疊的城市景觀始終如一，又不盡相同。隨著對(duì)話一次又一次地展開(kāi)，人生的故事逐漸成形：反復(fù)出現(xiàn)的人、懷疑和遺憾。
美利堅(jiān)合眾國(guó)
The United States of America
詹姆斯·本寧James Benning
2022/美國(guó)/103分鐘
*本片入圍72屆柏林電影節(jié)「論壇」單元
1975年的春天，詹姆斯·本寧和貝蒂·戈登（Bette Gordon）開(kāi)著一輛車(chē)橫穿美國(guó)，一臺(tái)16毫米的攝影機(jī)架在后座，拍下了前方車(chē)窗不斷變化的風(fēng)景、收音機(jī)里的新聞和音樂(lè)。他們用這些素材剪出了一部25分鐘的短片，叫《美利堅(jiān)合眾國(guó)》。
47年后的2022年，詹姆斯用另外一種方式拍了這部新的同名電影。這一次沒(méi)有汽車(chē)。每個(gè)州有一個(gè)2分鐘以內(nèi)的靜態(tài)鏡頭，按照字母順序排列，從阿拉巴馬州的赫倫灣到懷俄明州的凱利，還增加了一個(gè)潛在的新州波爾多黎各。這些地方的名稱是不起眼的，但附在它們上面的圖像卻是完美無(wú)瑕的風(fēng)景、城市景觀以及介于兩者之間的空間。配上工業(yè)化的嗡嗡聲，不斷變化的引擎聲，艾森豪威爾、斯托克利·卡邁克爾和約翰·特魯?shù)聽(tīng)柕恼窝葜v。從A移動(dòng)到Z時(shí)，這些圖像組合成一幅當(dāng)今美國(guó)的肖像。
農(nóng)業(yè)物流
Agrilogistics
Gerard Ortín Castellví
2022/西班牙、英國(guó)/ 21分鐘
*本片入圍第72屆柏林短片競(jìng)賽單元
荷蘭的一家工業(yè)溫室，在白天，它好比是一個(gè)電影裝置，各種生產(chǎn)活動(dòng)可以盡收眼底；而在夜晚，夢(mèng)幻充盈著周邊的一切，生物與機(jī)器交流互動(dòng)。
陷入雨中
Caught In the Rain
Mieri?n Coppens
Elie Maissin
2021/ 比利時(shí)/ 21 分鐘
在一座被遺棄的房子里，三個(gè)男人清理著碎磚碎瓦，一出一進(jìn)。突然間下起雨來(lái)，他們坐下來(lái)休息片刻，其中一人講述起自己五個(gè)月的牢獄生活……
親愛(ài)的香特尓
Dear Chantal
Nicolás Pereda
2021/ 墨西哥、西班牙/ 5分鐘
一位偉大的電影人想在科瑤坎(Coyoacan)附近租房子，“我”的姐姐為她的到來(lái)做準(zhǔn)備，而在屏幕外的“我”念著一封封自己構(gòu)想的信件——“親愛(ài)的香特爾(Chantal)”，這些話聽(tīng)起來(lái)似乎平淡無(wú)奇，卻意味深長(zhǎng)。謹(jǐn)以此片致敬比利時(shí)導(dǎo)演香特爾·阿克曼(Chantal Akerman)。
魔鬼峰
Devil’s Peak
廖沛毅 Simon Liu
2022年/中國(guó)香港、美國(guó)/ 30分鐘
*本片入圍72屆柏林電影節(jié)「論壇拓展」單元
通過(guò)拼貼的詩(shī)意敘事，《魔鬼峰》交代了香港近期社會(huì)文化結(jié)構(gòu)前所未有的變化，創(chuàng)造了那個(gè)時(shí)空下獨(dú)一無(wú)二的影像記憶。
當(dāng)你回家時(shí)
Home When You Return
Carl Elsaesser
2021/美國(guó)/ 30分鐘
*本片入圍72屆柏林電影節(jié)「論壇拓展」單元
本片在論文電影、實(shí)驗(yàn)電影和家庭電影的界限范圍內(nèi)有了更多延伸與拓展，將業(yè)余女性電影人Joan Thurber Baldwin在1950年代自制情節(jié)劇的片段，與導(dǎo)演拍攝的關(guān)于祖母的膠片素材混合在一起，交織出關(guān)于過(guò)去與未來(lái)，電影與家庭回憶的想象。
加通湖
Lago Gatún
凱文·杰羅姆·伊弗森 Kevin Jerome Everson
2021/美國(guó)/59分鐘
由南至北穿越巴拿馬運(yùn)河，在開(kāi)閘與閉閘的明暗變換間，作者用16毫米膠片創(chuàng)作出一段近乎抽象的旅程。與閘內(nèi)沒(méi)入的黑暗相交替的，是沿岸美麗的風(fēng)景，及運(yùn)河推動(dòng)的全球貿(mào)易，提醒著人們運(yùn)河修建時(shí)，美國(guó)工程師們對(duì)牙買(mǎi)加移民勞工實(shí)行種族隔離制的過(guò)去。
現(xiàn)在時(shí)
Polycephaly In D
邁克爾·羅賓遜 Michael Robinson
2021/美國(guó)/23分鐘
邁克爾·羅賓遜的拼貼電影探討流行媒體背后的情感機(jī)制、傷痛的本質(zhì)以及我們所棲居的現(xiàn)實(shí)的無(wú)常。在這部彌漫著存在主義恐懼的影片里，作者直觸疫情時(shí)代的焦慮，借助天災(zāi)人禍的紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)影像的蒙太奇，講述兩位心靈感應(yīng)者的故事。在影片最富靈性的片段，來(lái)自《饑餓游戲：星火燎原》、1976年的《金剛》和1984年的動(dòng)作冒險(xiǎn)喜劇《綠寶石》的場(chǎng)景錯(cuò)落交織，構(gòu)成一幅怪誕而浪漫的末世景象。
生與熟
The Raw and the Cooked
（Co Mo Li）
麗莎·瑪麗·麥樂(lè)伊 Lisa Marie Malloy
丹尼斯·周 Dennis Zhou
2022/中國(guó)臺(tái)灣/15分鐘
陳氏一家是居住在臺(tái)灣東岸的阿美族人。一場(chǎng)夜雨過(guò)后，有的人戴著帽燈去叢林獵捕蝸牛，有的人則在機(jī)械的嗡嗡聲中收割水稻。借著食物的收獲與烹調(diào)，這家人在勞作與玩耍的交織下，將瀕危的語(yǔ)言傳承給年輕一代，交換彼此的鬼故事，映射出現(xiàn)代原住民身份的雜糅與脆弱。
第三本筆記
Third Notebook
(Hirugarren Koadernoa)
盧爾·奧萊佐拉·利扎拉德
Lur Olaizola Lizarralde
2022/西班牙/21分鐘
演員安娜·托倫特（Ana Torrent）和作者盧爾·奧萊佐拉（Lur Olaizola）排練著影片的劇本。它收納了瑪麗亞·多洛雷斯·岡薩雷斯·卡塔蘭（María Dolores González Katarain），即約耶斯（Yoyes）剛退出她曾帶領(lǐng)的武裝組織埃塔（ETA）后，于1980年至1985年流亡墨西哥期間所寫(xiě)的日記片段。
注1：埃塔（ETA，巴斯克語(yǔ)：Euskadi ta Askatasuna，意為“巴斯克祖國(guó)和自由”）成立于1958年，原為佛朗哥獨(dú)裁統(tǒng)治時(shí)代西班牙北部巴斯克地區(qū)的一個(gè)地下反抗組織。佛朗哥政權(quán)垮臺(tái)后，埃塔逐漸發(fā)展為從事民族獨(dú)立活動(dòng)的準(zhǔn)軍事反政府組織。盡管其暗殺目標(biāo)為政府要員，但是受到傷害的大多數(shù)仍為普通公民。2018年5月2日，埃塔宣布徹底解散。
注2：約耶斯（Yoyes）是進(jìn)入埃塔高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)層的第一位女性，但她決定離開(kāi)該組織開(kāi)始新的生活。其前同志們視其為叛徒，于1986年當(dāng)?shù)毓?jié)日期間在她的三歲兒子面前將其殺害。這場(chǎng)殺戮引發(fā)巴斯克地區(qū)對(duì)埃塔的空前批評(píng)。
城市之道
Urban Solutions
阿恩·赫克托 Arne Hector
盧西亞娜·馬澤托 Luciana Mazeto
閔澤·徒莫施特 Minze Tummescheit
維尼修斯·洛佩斯 Vinicius Lopes
2022/德國(guó)、巴西/29分鐘
一位殖民時(shí)期的歐洲藝術(shù)家寫(xiě)下他于巴西作畫(huà)的經(jīng)歷；一名私家保安看著監(jiān)控錄像，反思著與雇主的關(guān)系。在藝術(shù)家的畫(huà)作與這個(gè)國(guó)家的殖民夢(mèng)魘浮現(xiàn)前，一切似乎都各居其所。私家保安日夜盡忠職守，徘徊于雇主花園的異國(guó)田園風(fēng)光與咄咄逼人的現(xiàn)代科技之間，維持著安全和常態(tài)。影片透過(guò)安保人員的爆料、殖民時(shí)期歐洲藝術(shù)家們的畫(huà)作及其巴西之旅的游記，對(duì)歷史展開(kāi)推衍，用影像顛覆當(dāng)下“常態(tài)”。
01
一切近的都將遠(yuǎn)去
Everything Near Becomes Distant
朱云逸
2022/法國(guó)/ 22分鐘
我的一位朋友小辛患上了眼疾，從那時(shí)起他開(kāi)始慢慢失明。2015年，他徹底失明了，他告訴我他很害怕因?yàn)橹車(chē)际呛谏模矣X(jué)得他可能在去某處的路上。
02
非常、非常、非常地
Very, Very, Tremendously
劉廣隸
2021/ 法國(guó)/ 12分鐘
文明即大下水道。我們認(rèn)為垃圾是商品的尸體，因?yàn)槠鋯适Я斯τ眯裕覀儏s在電子游戲中大量精準(zhǔn)地制造三維垃圾，只為了裝飾虛擬的真實(shí)性。我們一邊在城市模擬游戲中用居民的排泄物填滿火山，再讓其噴發(fā)淹沒(méi)城市，我們一邊在真實(shí)的垃圾山上以拾荒為生，每天收入幾美元。我們一邊將虛擬貨幣技術(shù)稱作去中心化的記賬方式，我們一邊看到中心化的資本利用它讓自己快速增值。我們，我們，非常，非常，非常地。
03
吹哨
Le sifflement
Zhang Zhou
2022/法國(guó)/8分鐘
前方何處？我們是誰(shuí)？我們將去向何處？馬爾克斯曾說(shuō)：“世界新生伊始，許多事物還沒(méi)有名字，提到的時(shí)候尚需用手指指點(diǎn)點(diǎn)。”
自從來(lái)到法國(guó)后，總有一絲無(wú)所適從，我要學(xué)習(xí)一門(mén)新語(yǔ)言，并且還要以一種新的方式接受生活中的新事物。面向前方的未知時(shí)，失語(yǔ)和困頓伴隨著我，鏡頭朝向那兒時(shí)，嘴巴不由嘟噥，像嬰兒牙牙學(xué)語(yǔ)般發(fā)出聲響，微微自嘲。
這部《吹哨》我很滿意，它關(guān)乎鏡頭語(yǔ)言和肢體表達(dá)，以及我對(duì)一座城市的直接回應(yīng)。 —— 導(dǎo)演 Zhang Zhou
除國(guó)際競(jìng)賽單元和法國(guó)競(jìng)賽單元，其他單元介紹見(jiàn)下：
聚焦非洲
作為非洲紀(jì)錄片人，柏林、戛納電影節(jié)入圍導(dǎo)演迪烏多·哈馬迪（Dieudo Hamadi）與哈森·費(fèi)爾哈尼（Hassen Ferhani）不僅得到西方“主流”電影節(jié)認(rèn)可，也引領(lǐng)著新一波電影浪潮，照射出非洲的樣貌，顛覆著影像的表達(dá)。這次新生的非洲紀(jì)錄片單元，從馬格里布直至南非，縱貫法語(yǔ)、英語(yǔ)、葡萄牙語(yǔ)及阿拉伯語(yǔ)，是今年巴黎真實(shí)影展的座上賓。
透過(guò)這一當(dāng)代非洲紀(jì)錄電影的全景，影展期待激發(fā)關(guān)于想象、差異化凝視、影像表達(dá)的挑戰(zhàn)、獨(dú)特創(chuàng)作方式的構(gòu)建以及非洲電影制作行業(yè)具體生態(tài)等核心問(wèn)題的探討。
特別展映
本單元主要涵蓋試映、珍稀和未公開(kāi)的電影。
第一扇窗
本單元與法國(guó)媒體Mediapart合作，挑選了一些電影人的第一部紀(jì)錄片。6位學(xué)生被邀請(qǐng)參與到選片過(guò)程中。
前線聲音——抗?fàn)幍目臻g
當(dāng)法國(guó)政府在2020年3月決定用封城來(lái)遏制新冠疫情時(shí)，民間社會(huì)的各種抗議活動(dòng)也戛然而止了。像世界上其他國(guó)家和地區(qū)一樣，法國(guó)本來(lái)也一直處于動(dòng)蕩不安之中，但突然之間，所有人都被命令呆在家里。
