楹聯藝術基本規則
趙發洪
這一部分，我們重點講楹聯藝術最基本的六條規則。
楹聯是中國悠久的傳統文化，內容很豐富，要用一兩節課全部包容是很困難的。下面，就什么是楹聯，楹聯有一些什么樣的規則做一基本講解。
什么是楹聯？楹聯就是我們經常俗稱的對聯或者對子。它的形式分為上聯和下聯，也可以叫出句和對句。但其格律嚴謹，對仗精工，音韻優美，生動活潑，雅俗共賞。
根據中國楹聯學會頒布的《聯律通則》之規定，如果按文藝學理論來搭建中國楹聯學理論框架的話，除楹聯學概論、楹聯發展史、楹聯修辭學、楹聯鑒賞之外，楹聯格律學將是其中的一個重要支柱。它把楹聯基本格律概括成六個基本規則。
現在，我就這六個基本規則一一做介紹。
第一條，字句對等
一副楹聯，由上聯、下聯兩部分構成。上下聯句數相等，對應語句的字數也相等。
上聯，是指對聯的前半部分。一副對聯由兩個字數相等的部分組成，古人稱先為上，故先書的部分為上聯。上聯一般以仄聲字結尾。其張貼、懸掛、鐫刻的位置，應在讀者面對方向的右側，也稱為出句。
下聯，指對聯的后半部分。一副對聯由兩個字數相等的部分組成，古人稱后為下，故后書的部分為下聯。下聯一般以平聲字結尾。其張貼、懸掛、鐫刻的位置，應在讀者面對方向的左側，也稱為對句。
字數、句數，他們的數量相等，指上聯或下聯的字數、句數和所包含分句的字數、句數都一樣。
①如明清時期的傅山題云陶洞聯：
竹雨松風琴韻；
茶煙梧月書生。
②如有一副諷刺聯：
坐，請坐，請上坐；
茶，敬茶，敬香茶。
第二條，詞性對品
就是上下聯句法結構中處于相同位置的詞，詞類屬性相同，或符合傳統的對仗種類。
詞性、詞類屬性，就是說哪些詞屬于哪一類，這是詞類；就一個詞來說，它屬于哪一類，這是這個詞的詞性。
對品，是指詞的品類相對?！皩Α敝赶鄬?，“品”指事物的種類。
若要寫好楹聯，必須學會詞類劃分，即會區分詞性。
在這里談談在楹聯實踐中常用到的并且應該掌握的幾類詞的劃分：
(一)、名詞。表示人或事物等的名稱的詞。名詞又分為專用名詞，即人名、地名和書藉名稱等；具體名詞，即山、水、松、柏等；抽象名詞，即性、情、中、義等。這三種名詞要盡量做到各自相對，以顯出對仗的工整。
書山有路勤為徑；
學海無涯苦作舟。
“書山”對“學海”、“徑”對“舟”都是名詞相對。
(二)、 動詞。表示變化或動作的詞，即跑、走、坐、說、吃、看、聞、聽、浮、沉、打、爭、問等。如南昌的滕王閣聯：
依然極浦搖山，想見閣中帝子；
安得長風巨浪，送來江上才人。
“想見”對“送來”就是連動詞相對。
(三)、形容詞。表示事物的性質和變化的詞，即好、壞、軟、硬、難、移、涼、熱、大、小、方、圓、長、短等。如漢陽鸚鵡洲聯：
芳草凄凄，孤冢西望已陳跡；
洪濤滾滾，大江東去有新生。
“萋萋”對“滾滾”是疊字形容詞，“陳”對“新”是形容詞，前是表示形狀，后是表示性質。
(四)、數詞。表示數目的詞，即一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、萬、兆等。如揚州濯清堂聯：
十分春水雙檐影；
百花蓮葉七里香。
“百”對“十”，“七”對“雙”都是數詞相對。
(五)、量詞。表示計算單位的詞，一般放在數詞后，即升、斗、尺、丈、里、斤、噸等。如蘭州神河廟聯：
曾經滄海千層浪；
又上黃河一道橋。
“道”對“層”是量詞。
(六)、代詞。用以代替名詞、動詞、形容詞、數詞、量詞或改組句子的詞，即我、你、他、彼、此、汝、其、我輩、你們、他們等，還有誰、何、孰等疑問代詞。如左宗棠題酒泉聯：
中圣人之情，有如此水；
取醉翁之意，以名吾亭。
“此”指酒泉，對以“吾”是代詞相對。
(七)、副詞。一般放在動詞、形容詞前，表示范圍、程度、時間、肯定，否定、反問、禮貌等，即相、很、甚、即、必、未、請等。如函谷關猶龍閣聯：
未許田文輕策馬；
愿逢老子再騎牛。
“未”、“輕”、“愿”、“再”都是動詞前的副詞，“未”表示否定，“輕”表示程度，”愿”表示祈使，“再”表示范圍。
(八)、介詞。用在名詞、代詞或詞組前組成介詞結構，表示時間、處所、方式、原因、狀態、目的的詞，即在、于、乎、因、由、以、向、與、對、和、同等，如古聯：
綠水本無憂，因風皺面；
青山原不老，為雪白頭。
“原”和“本”，“因”和“為”都是介詞，前者表示狀態，后者表示原因。
(九) 、連詞。是連接詞、詞組和分句，以表示他們之間關系的詞，即及、或、并、和、跟、而等。如滕王閣聯：
秋水共長天一色；
落霞與孤鶩齊飛。
“共”和“與”是連詞，都是表示連接前后名詞的。
(十)、助詞。附著在詞、詞組或句子上面，表示某種語法的詞，即焉、矣、耳、也、乎、哉、者、呢、嗎、嘛等。如關帝廟聯：
拜斯人便思學斯人，莫混帳磕了頭去；
入此廟須要出此廟，當仔細捫著心來。
“著”對“了”是時態動詞相對。
(十一)、嘆詞。對事物有慨嘆時用，獨立于句之外。即噫、吁、嗟、唉、嗚呼等。如西湖岳王墳前秦檜夫婦跪泣像聯：
唉！仆本無心，有賢妻何至若是；
啐！婦雖長舌，非老賊不到今朝。
“唉”和“啐”就是獨立句外的嘆詞相對。
第三條，結構對應
結構對應有兩個方面的意義，既指上下聯的句式結構要一致，詞組結構也要一致。即主語對主語，謂語對謂語，賓語對賓語等。同時聯中的主謂賓定狀補相對部分，也要求其詞組結構相一致，即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、并列結構對并列結構、偏正結構對偏正結構等。但也存在當局自對、或結構相似、或結構特殊，而放寬對結構要求的情況存在。主要有這樣三種情況：
①句式結構相稱。就是上下聯句式結構要一致，要求上下聯同時主謂結構、或謂賓結構、或主謂賓結構、或述補結構等。如杭州西湖初陽臺聯：
可遇同升日月；
但觀俱赤乾坤。
“遇”與“觀”為謂語，“日月”與“乾坤”為賓語。
②詞組結構相稱。不僅句式結構要一致，每一個詞式結構內的詞組也要求結構一致，既主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構，聯合結構對聯合結構，偏正結構對偏正結構，補充結構對補充結構等。如下聯：
鐵肩擔道義；
辣手著文章。
“鐵肩”與“辣手”，都是偏正短語結構，主要部分“肩”與“手”對偶極工，修飾部分“鐵”與“辣”相對從寬；“道義”與“文章”均并列結構名詞相對。
③結構放寬現象。有些當局自對聯，可以放寬上下聯的結構要求，同時在詞性相當的情況下，較為近似和較為特殊的句式結構，其上下聯結構要求也可以適當的放寬。如下聯：
一死便成大自在；
他生須略減聰明。
此聯第一節奏中的一死，是一旦死了的意思，是一個壯語結構。下聯的他生是下一輩子的意思，是一個偏正結構。兩個結構雖然不同，但具有相似性，且它們的中心詞“死”、“生”為同門對仗用詞，而“一”、“他”只作為修飾詞可放寬要求。
結構對應，關鍵是要對詞的結構了解。這里只做一個提示。
第四條，節奏對拍
所謂節奏對拍，是指上下聯在節奏的停頓上應當同步。
①基本節奏。不論是語音還是語意的節奏，二二節奏是最為常見的節奏類型，系楹聯中的基本節奏。如下聯：
風和日麗；
人杰地靈。
“風和”與“日麗”、“人杰”與“地靈”，在上下年中分別構成一個節奏。這是標準的馬蹄韻規則。
②單字或多字節奏。一個節奏通常是兩個字，但也要存在單子或多字節奏。如下聯：
說真心話；
做老實人。
此聯是一三節奏，“說與做”是單字成為一節，而“真心話、老實人”分別是三個字構成的一個節奏。
③分句節奏。就是上下聯兩句來說，要求各對應分句的節奏也應該一致。如下聯：
千指同居，譽三朝孝義，全屏楹下從三德；
百丁出仕，承一脈清廉，無愧江南第一家。
此聯是三句十六字聯，上下聯各分句的節奏，分別都是二二，一二二，二二三節奏，各分句節奏保持一致。
節奏對拍，還有成語節奏、語音節奏與語義節奏等，這里就不再介紹了。
第五條，平仄對立
我們先說說什么是平仄。所謂平仄，在現代漢語中，陽平、陰平為平聲，上聲、去聲為仄聲。這是中華新韻劃分的標準。當然還有古聲，在古漢語中，陰平、陽平為平聲，仄聲除了上聲、去聲外，還有一個入聲。后來在現代漢語改革中把它分成了四份，分別歸到其他聲律去了。
所謂平仄對立：
①即句中按節奏安排平仄交替，上下聯對應節奏點上的用字平仄相反。上聯收于仄聲，下聯收于平聲。就7字聯來說，
上聯：平平仄仄平平仄；
下聯：仄仄平平仄仄平。
如元朝趙孟頫題揚州瘦西湖迎月樓聯：
春風/閬苑/三千/客；
明月/揚州/第一/樓。
——句內節奏點平仄交替，上下聯節奏點平仄對立。
②單邊兩句及其以上的多句聯，各句腳依順序連接，傳統稱“平頂平，仄頂仄”。如下聯：
好水好山，出東郭不半里而至；
宜情宜雨，比西湖第一樓何如。
——上下聯節奏點對立，但句內節奏點平仄不交替，就是平頂平，仄頂仄。
第六條，形對意聯
即形式對舉，意義關聯。形式對舉，即“字句、詞性、結構、節奏、平仄”五者對應；意義關聯，即上下聯內容要相關，上下聯所表達內容統一于一個主題。
就是說楹聯要有一個明確的主題，上下聯都要圍繞這個主題展開。這個比較好理解，下邊兒舉幾個例子：
書山有路勤為徑；
學海無涯苦作舟。
——上下聯重復表現主題。
寶劍鋒從磨礪出；
梅花香自苦寒來。
——上下聯并列表現主題。
自古雄才多磨難；
從來紈綺少偉男。
——上下聯正反表現主題。
何物動人，二月杏花八月桂；
有誰催我，三更燈火五更雞。
——上聯鋪墊，下聯點題。
