樸素的畫(huà)家亨利·盧梭｜令人嫉妒的稚拙與天真
埃菲爾鐵塔用以慶祝法國(guó)革命勝利100周年，當(dāng)然也是老牌工業(yè)革命的象征。當(dāng)他名正言順地登上亨利·盧梭的畫(huà)布，以及阿波利內(nèi)爾的詩(shī)篇時(shí)，法國(guó)人恐怕早已忘記了當(dāng)初對(duì)埃菲爾鐵塔的唾棄。
自然很久以前，亨利·盧梭還沒(méi)有被視為那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家，人們習(xí)慣用標(biāo)簽的價(jià)格明碼標(biāo)價(jià)俗世的成功，藝術(shù)作品也不例外。不過(guò)，沒(méi)有什么繁瑣庸俗能阻止一個(gè)平凡的人走向偉大。
當(dāng)那些嘲笑的喧囂與盧梭一起落進(jìn)了塵埃，我們才被畫(huà)家的畫(huà)里透出的質(zhì)樸與天真擊中，或許這才是盧梭心靈和繪畫(huà)的本質(zhì)。
作為一個(gè)并不是多標(biāo)準(zhǔn)蠢蠢欲動(dòng)的欣賞者，同時(shí)困惑的就是，什么才是繪畫(huà)的本質(zhì)？親近、質(zhì)樸、醇厚等等，拋開(kāi)那些世故的技法匠氣，可能盧梭就此讓我們窺見(jiàn)了筆隨心動(dòng)的質(zhì)樸無(wú)華。
過(guò)去，當(dāng)下，乃至未來(lái)，恐怕是難以承載如此一顆如此純潔的心靈，盧梭彼時(shí)的處境可想而知，一個(gè)十五年工齡的收稅員。其實(shí)，在那些原始簡(jiǎn)單的最初，盧梭把他的夢(mèng)境復(fù)制在畫(huà)布上，踏著那些皎潔的月色，我們仿佛都在一個(gè)夢(mèng)里，卻相互不見(jiàn)。
現(xiàn)世污濁，從來(lái)就沒(méi)有改變，但工業(yè)革命席卷全球，法蘭西的輝煌與頹廢，其實(shí)并沒(méi)有改變普通人生活。作為主業(yè)的稅收官，畫(huà)家本人或許更喜歡涂鴉繪畫(huà)，而且他一直堅(jiān)持著才是他的主業(yè)，工作之外的心靈寂靜仍然鮮活如春。
故此，俾斯麥的鐵血，法蘭西的慘敗，革命早已面目全非。盧梭似乎總生活在夢(mèng)幻的世界，肆意著與生俱來(lái)的幻想和天真。瞧過(guò)吉林美術(shù)版的盧梭，人物極少，即便有都被童話般的景致所掩映，在那些日常的花園里，鮮花浪漫，時(shí)光凝滯，浮生若何。
譬如《睡眠中的吉普賽女郎》等等的幻想色彩，經(jīng)過(guò)盧梭天真無(wú)邪的眼睛和心靈交匯的勾勒涂抹，頓時(shí)傳遞出的一份拙樸，后來(lái)再瞧米羅、達(dá)利，都隱隱有了這層赤誠(chéng)溫情的延續(xù)。
關(guān)于《夢(mèng)》，“那是長(zhǎng)椅上的少女夢(mèng)見(jiàn)自己被運(yùn)到熱帶叢林時(shí)的景象”。一個(gè)生活中屢屢坎坷的男人，他的天馬行空的想象力，漸漸撫平了濁世劃出的傷痕，他的人生歡宴，不動(dòng)聲色地停駐在《嘉年華之夜》。這兩幅畫(huà)，多少都摻雜了畫(huà)家對(duì)初戀情人亞德菲的懷念。
在所存不多的數(shù)副自畫(huà)像，畫(huà)家本人似乎有意忽略了自己的左耳，有些怪異奇特的單耳，可能是他二十七歲那年參加的普法戰(zhàn)爭(zhēng)烙下的印記，幸好后來(lái)的記述得到了佐證，“身高163厘米，黑眼睛，橢圓臉，直鼻梁，雙頰豐滿，左耳上有傷疤。”
其實(shí)思索亨利·盧梭繪畫(huà)的神秘性，以及那些強(qiáng)烈而鮮明的個(gè)性，有可能是諸如我之類的庸人多慮了。這些迥異的繪畫(huà)，除了巴黎市郊的風(fēng)景，樹(shù)林以及花卉，或暗或明的人影，皆散發(fā)著瑰麗奇異色彩寓言。
他的繪畫(huà)，只要放下俗世的煙熏火燎，用純真無(wú)瑕心靈觀看即可。
藝術(shù)家擁有的就是心靈自由，天馬行空，放誕不羈。當(dāng)然，在這浮世的諸多藝術(shù)品，又有多少是藝術(shù)家們摒棄物質(zhì)的自由狂歡。
就像盧梭他憑著本能畫(huà)畫(huà)，他小心地、堅(jiān)定地、執(zhí)拗地保持和維護(hù)這一份天賜的自由，為了這份心靈的自由，直到最后離開(kāi)這個(gè)魑魅魍魎的世界，貧窮仍是他被世人嗤笑的標(biāo)簽。
【繪畫(huà)：亨利·盧梭（法國(guó)） 】
- The End -
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