梁國榮，榮山堂主，壯族，1975年生于廣西那坡縣，現為中國美術家協會會員，中國工筆畫學會會員，廣東省美術家協會會員。2010年 作品《有白云飄過的地方》入選廣東省首屆嶺南美術大展2011年 作品《鄉村青韻圖》入選廣東省第六屆中國畫展2013年 作品《拂曉》獲廣東省第十二屆美術作品展銅獎2015年 作品《一次關于花與果的對話》入選中國美協第二屆國美術教師學術展并被收藏2015年 作品《故園》入選中國美協“多彩貴州”全國中國畫展并被收藏2015年 作品《故園情深系列二》入選中國美協2015年全國中國畫展并被收藏2016年 作品《那年秋天》入選中國美協“萬年浦江”全國中國畫花鳥作品展并被收藏2016年 作品《秋聲如歌》入選中國美協“丹青揚州”第二屆全國中國畫（花鳥畫）作品展并被收藏2016年 作品《悠悠故園》入選中國美協第三屆“八荒通神—哈爾濱美術雙年展（中國畫）”2016年 作品《一年好景》入選中國美協工在當代——2016第十屆中國工筆畫作品展2017年 作品《盛世祥和》入選中國美協慶祝香港回歸祖國20周年——全國中國畫展并被收藏2017年 作品《月是故鄉明》入選中國美協悲鴻精神全國中國畫作品展2018年 作品《平安中國》入選中國美協第九屆“民族百花獎”中國各民族美術作品展2018年 作品《歲月》入選第四屆廣東省嶺南美術大展2018年 作品《堯天舜日》入選中國美協南粵之光全國中國畫作品展2018年 作品《惠風和暢》入選中國美協南田風骨——第三屆惲南田花鳥畫作品展出版有《梁國榮現代工筆畫作品集》，多幅作品見于國內多種報刊、雜志及大型畫集，并被機關及私人收藏。轉眼間與國榮弟相識已6年余。記得6年前我帶學生赴山東泰安寫生，根據教學安排，白天到室外寫生，晚上在賓館集中看稿、點評，在看到國榮畫稿時，助教劉龍耀向我介紹說：“這是來自廣東的梁國榮，他帶了平時一些作品，想請老師看看。”先看了他畫的工筆作品，之后又看了寫意作品，當看到他的水墨寫意作品時，我眼前為之一亮，覺得眼前這個年輕人對水墨寫意有一種天生的敏感，筆墨間有活脫之氣，用筆蒼厚、率性，因此給我留下了深刻印象，并對他的這種繪畫感覺予以肯定和鼓勵。在接下來的歲月中，時常看到他有參展、獲獎的消息，也有發表的作品圖片，還順利地加入了中國美協會員。對于一個青年畫家來說，點點滴滴的進步背后都是辛勤汗水澆灌的結果，真的不容易。去年夏天在順德他的工作室中他又給我看了他的一批近作，總的印象是他的畫作較放松、自由自在，無論工筆畫、寫意畫都輕松自如，且筆性很好，頗具特色，畫面的形色間很是講究，透著一股藝術才氣和靈氣。他偏愛寫石榴，常用一種半工半寫的方法作畫，凸顯墨彩渾融的新奇效果。這讓我想起了清人趙之謙。趙之謙詩、書、畫、印都有大建樹，尤其在寫意花卉上獨開新面目，獨創新風貌。他有一類半工半寫的花卉作品，色墨相破、富麗典雅，對后世影響極大。國榮的有些作品近似這一類型，但又有些不同，他大膽用色，讓畫面呈現裝飾趣味，有一定的現代意識和現代感追求。與他的工筆相比較，我恐怕更喜歡他的寫意畫。我前面說了他寫意注重用筆的蒼茫靈動，特別是一些寫生小品冊頁，用筆洋洋灑灑、縱橫恣肆，用墨也能蒼潤厚重，恍兮惚兮、渾而有象。在青年一輩畫家中能悟得此中意趣者是十分難得的。我平時對學生的要求，首先是用筆放得開，其次是收得住。“放得開”靠膽氣，“收得住”靠底氣。此兩點都只有通過“師古人”、“師造化”取得。社會上那種試圖繞過傳統、繞過師古人門徑的“聰明”畫法都是徒勞的，也是淺薄的。因此，若想筆下有“膽氣”，心頭有“底氣”，必須腳踏實地的向傳統學習、向古人學習；繼而再向自然學習、向生活學習，從“廢畫三千”的“耕耘”中悟得筆墨的三昧。所以，當我從國榮的近作中看到他在筆墨上的進步很是欣喜。畫畫人大概都明白一個道理，看畫首先看重的是作品的“氣息”、“氣韻”，大到整幅畫作，小到一點一劃，無不體現一個畫家對“氣韻生動”的審美追求。無怪乎南朝謝赫提出“六法”時將“氣韻生動”列于第一法。我之所以肯定國榮寫意上的筆墨，也是基于他筆墨間所呈現的“氣息”，是一種具有“氣韻生動”趨向的筆墨氣息，因為這種氣息和趨向是奠定他未來在藝術上發展高度的基礎。
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