張珍懷《蝶戀花》鑒賞
蝶戀花
如水蛩聲連砌起。冷露疏柯，一片凄涼意。旅思縈回?zé)粲袄铩Ｖ邢?dú)坐垂雙淚。 除把芳尊無好計(jì)。酒薄愁濃,偏是難成醉。強(qiáng)得微醺才入睡。夢(mèng)魂又向愁邊墜。
張珍懷，別號(hào)飛霞山民，浙江永嘉人，是詩人、文學(xué)家張之綱之女。她少承家學(xué)，喜吟詠。幼年時(shí)期，恰值南北軍閥混戰(zhàn)，繼之日本侵華，風(fēng)風(fēng)雨雨，踽踽獨(dú)行。她受古文學(xué)于錢仲聯(lián)、王瑗仲二先生之門，又問詞于龍榆生、夏承燾等先生。王瑗仲、錢仲聯(lián)號(hào)稱江南二仲，在當(dāng)時(shí)學(xué)界聲名鵲起，都曾在大夏大學(xué)任教。大夏大學(xué)即華東師范大學(xué)前身，是廈門大學(xué)的部分學(xué)生因?qū)W潮脫離出來在上海建立的，后來曾跟復(fù)旦大學(xué)合并，抗戰(zhàn)時(shí)西遷貴陽。詞人當(dāng)時(shí)在上海求學(xué)，可能經(jīng)歷了這段事情。
歷來《蝶戀花》多抒寫多愁善感和纏綿悱惻或心中之愁，詞人選取這一詞牌，亦是取其便于抒發(fā)心中之苦。拿到這首詞時(shí)，感動(dòng)于它的凄美：秋夜如水，一片寂靜，只聽得蟋蟀的聒噪整夜不停。清冷的露珠打濕了凋零的草木，我似乎也能感受得到這露水的清涼，離家已久，每晚卻只能獨(dú)坐在燈影下，默默流淚，可又能怎么辦呢？除了借酒消愁似乎再?zèng)]有別的辦法，可總還是清醒著，難道是愁比酒濃嗎？竟到這月上中宵還沒有醉意。可不醉我又要如何呢！待到酒至微醺，終于可以入夢(mèng)了，可這一入夢(mèng)，卻又夢(mèng)到了那令我愁悵的事啊！
詞人到底在愁什么呢？這不禁讓我想到了李清照，莫非詞人與李清照同病相憐？從前文所述詞人生平可見她同李清照確實(shí)有想頭之處。幼承家學(xué)，長(zhǎng)則親見國(guó)家動(dòng)蕩。詞人“愁”是對(duì)國(guó)家形勢(shì)的不安，還是對(duì)千里之外家人的思念呢？我認(rèn)為本應(yīng)當(dāng)是后者。正如吳文英《唐多令》詞所說：“何處合成愁？離人心上秋。”
起筆“蛩聲” “冷露” “疏軻”這些意像，點(diǎn)明這首詞的創(chuàng)作時(shí)間是秋季。古來文人多悲秋，更不用說詞人現(xiàn)在的處境了。這不僅是“心上秋”，而是整個(gè)人都處在秋悲涼的氣氛中。再看“如水蛩聲連砌起”，冷寂的夜晚，只聽得蟋蟀不知停悉悉索索的叫聲，令人想起王安石“直聽蛩聲已無夢(mèng)”的句子。大致詞人當(dāng)時(shí)心中亦是凄清一片。尤其是在看到“冷露”打濕了“疏柯”，視覺同聽覺相結(jié)合。秋夜的冷露，也許在我們看來并沒有多少感覺，但在心中有愁之人看來卻是不得了的事情。孟郊詩云：“冷露滴夢(mèng)破，峭風(fēng)疏寒骨。”由此，詞人的“一片凄涼意”就很好理解了。再看“疏柯”，“疏”在這里是形容詞還是動(dòng)詞呢？作形容詞是很容易理解，即描繪深秋的草木凋落的樣子。但我認(rèn)為，將“疏”看做動(dòng)詞似乎更有意境些：因?yàn)椤袄渎丁钡拇嬖冢翱隆倍甲詣?dòng)地躲了起來，即成為了“疏柯”。“疏”作動(dòng)詞，似乎更具有動(dòng)感，草木就具有人情味了，而且更能夠突出秋日的凄涼之感。“冷露蟲傳夜，悽風(fēng)樹怯秋”之感溢于言表。
再朝下看，“旅思縈回?zé)粲袄铩薄２痖_看，“旅思”即羈旅的愁思，上文中已交代過，詞人在離家千里之外的地方求學(xué)，羈旅之苦大致能夠體會(huì)。之后便是“燈影”，我一直覺得“燈影”這個(gè)意象不一般，它具有兩面性。它可以很熱鬧，一如元稹筆下“洛陽晝夜無車馬，漫掛紅紗滿樹頭。見說平日燈影里，玄宗潛伴太真游。”極言洛陽元宵夜市之繁華。但它又可以很落寞，一如蘇軾《月出》中的那句：“燈影槳聲里，天猶寒，水猶寒。夢(mèng)中絲竹清唱，樓外樓，山外山，樓山之外人未還”。有人說“燈影”這一意象是以哀景襯哀情，我不同意，“燈影”本身不悲傷，只是看它出現(xiàn)在哪里，又如何出現(xiàn)罷了。將“旅思”與“燈影”合起來看，顯然“燈影”一遇上“旅思”就凄涼起來了。如白居易的“邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。”詩人不僅在“燈影”中想念著家人，家中人不也在秉燭夜談著那遠(yuǎn)方未歸的游子嗎？“旅思縈回?zé)粲袄铩边@句話總的來看，“旅思”這種情感真的能在“燈影”中“縈回”嗎？自然是不能的，但經(jīng)由詞人筆下似乎就真的是這么回事了：燈光忽明忽暗，影子也隨之搖晃，搖搖欲墜，造成這一切的難道不是那一縷思念嗎？它徘徊在燈光的溫暖里，遲遲不愿離去。
上片的歇拍云：“中宵獨(dú)坐垂雙淚。”。“中宵”即中夜，半夜。半夜還在“獨(dú)坐”，大約正是為相思所苦吧？但思而不得見，便只有“垂雙淚”了。“中宵”這一意像也是很有意思的，好似只要“中宵”一出，便都是在思念心中之人——“幾回花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙。似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵”，又如“中宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆薄！爸邢币咽且拱耄鴱那暗娜藗兇蠖喽际侨粘龆鳎章涠ⅲ热舻鹊健爸邢边€不曾休息，那大概就真的是愁到了“垂雙淚”的地步了吧。
上片寫秋之景物，雖然很少直接抒情，但描景狀物亦能讓人感到詞人心中之悲苦。“一切景語皆情語”大致就是如此。詞人巧妙地融情于景，寫離愁不用抒情，而是借助外物來表現(xiàn)詞人內(nèi)心的離愁別恨。詞人緣情布景，景物的轉(zhuǎn)承和變換、環(huán)境的渲染和烘托，處處反襯出詞人的內(nèi)心世界。離愁難耐，感人至深。
上片釀“愁”，愁無法排遣，到過片便是把酒獨(dú)醉，借酒消愁了。自古以來，“酒”同文人總是密不可分，文人們得意時(shí)暢飲“長(zhǎng)風(fēng)萬里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓！”失意時(shí)更要喝兩杯“花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月，對(duì)飲成三人。”一般來說，得意時(shí)的酒總是用來助興的，酒總是能激發(fā)靈感，因而酒后吟詩常有佳句。失意時(shí)的酒則是用來消愁的，然而卻總是“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”。《金瓶梅》中有首詞云：“淚雙垂，垂雙淚，三杯別酒，別酒三杯。”看來，酒后更易出佳作，也許是因?yàn)榫谱屓藗兊男母舾辛耍瓉硪磺械那楦卸急环糯罅恕?/div>
“除把芳尊無好計(jì)，酒薄愁濃，偏是難成醉。”借酒消愁，卻無奈酒薄愁濃，讓人始終無法醉去。這一句與宋代錢惟演的《木蘭花》（城上風(fēng)光鶯語亂）中“昔年多病厭芳尊，今日芳尊唯恐淺”有異曲同工之妙，本不想借酒消愁的，可到了這樣的地步，不得不為之，縱然這般做了，卻依舊消除不了心中的苦悶。自古至今，一個(gè)“愁”字苦了多少人！詞人將“酒”之“薄”同“愁”之“濃”作對(duì)比，極言“愁”之厚重。我已是一杯接著一杯喝下這許多，怎的就是醉不了！可不醉我又如何入睡？于是詞人強(qiáng)迫自己“醉”，可頂多只能到“微醺”的境界。有人說“微醺恰似難得糊涂”，這一“糊涂”也許就可以讓我們忘卻一切，不管好的壞的，自在一回。詞人總算入夢(mèng)了，可入夢(mèng)就好了嗎？“夢(mèng)魂又向愁邊墜”，只要一閉上眼睛，我就會(huì)回到我的故鄉(xiāng)，哪怕在夢(mèng)里都是愁的呀！也許詞人這是驀然驚醒，而后發(fā)現(xiàn)自己早已是淚水漣漣了。這一句中，一個(gè)“又”字與一個(gè)“墜”字都言盡詞人心中之“愁”與對(duì)家鄉(xiāng)無盡的想念。尤其一個(gè)“又”字，更是凸顯出，不管詞人醉了還是醒著，最令她魂?duì)繅?mèng)縈的還是她的故鄉(xiāng)啊！
下片抒情，思而醉，醉而夢(mèng)，夢(mèng)而無寐。一步一轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)折后的情感則得到更深一層次的深化。雖然自我安慰，卻終于無法排解。愁思之濃，躍然紙上。
總結(jié)：全次低回婉轉(zhuǎn)，情致深婉。《蝶戀花》一詞從一個(gè)側(cè)面反映了兵荒馬亂中人們共有的離愁別虛。張珍懷將時(shí)代的悲哀同自己的羈旅鄉(xiāng)思之苦相結(jié)合，帶給了我們一種特別的審美感受。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
