網視導讀：流媒體征戰各大國際電影節近些年來已屬常態，隨著網絡視頻行業高速發展，網絡電影已成為電影行業中不可忽視的一股新興勢力，作為新興的電影播放模式，網絡電影以其初生牛犢不怕虎的膽量開始入侵以傳統好萊塢模式為主的各大國際電影節，然而“來勢洶洶”的網絡電影卻在戛納這片土地上狠狠的栽了個“跟頭”。
（圖為此次入選戛納國際電影主競賽單元的兩部網絡電影劇照）
【左】《邁耶羅維茨的故事》【右】《玉子》
由北美流媒體巨頭Netflix投資制作的兩部純網絡電影入圍戛納電影節主競賽單元，無疑成為今年戛納電影節上最具話題性的電影，這兩部并未在法國院線上映的電影以純網絡電影的身份入選主競賽單元，就全球范圍來講，當屬網絡電影中的頭一份。然而電影節評委會主席佩德羅·阿莫多瓦的一句：“我不認為我們會把金棕櫚頒給一部不會在院線放映的影片。”也似乎提前給這兩部電影宣判了“死刑”。而戛納官方宣布“從明年（2018年）起主競賽影片必須在法國院線發行才有資格入圍”的消息則直接封鎖了純網絡電影今后追逐金棕櫚獎的道路。
佩德羅·阿莫多瓦
雖然阿莫多瓦主席隨后也表示他這么說并不代表對新技術持不開放的態度，但是他也提到：“只要我活著我就會為觀眾能感受大銀幕的魅力而奮斗。”而Netflix此次角逐主流電影大獎的“失利”，從某些角度也算是給風頭正盛的網絡電影澆了盆“涼水”，也讓網絡電影認清了一些“殘酷”的現實。
此次入選戛納電影節的兩部網絡電影內容且不做評價（因為小編沒有看過），但從電影工業制作角度來看是絕對符合主流電影節的評選標準的。其中一部網絡電影《玉子》的導演是曾執導《雪國列車》的韓國導演奉俊昊，其本人也曾擔任過第64屆戛納國際電影節金攝影機獎審查委員長一職，而奧斯卡最佳攝影戴瑞斯·康吉、《鳥人》藝術指導凱文·湯普森、《少年派的奇幻漂流》《蟻人》的視效團隊加盟，《玉子》的幕后團隊可謂是完全不輸于院線電影，甚至是高于大部分院線電影。
【左】《雪國列車》【右】《玉子》
（兩部電影的導演都是一個人）
然而就是這么一部豪華高配的電影卻因為其網生性質徹底與金棕櫚獎無緣，不免有些可惜，或許有些人會覺得戛納評委在對待網絡電影上有些小氣，但從戛納電影節偏重商業與藝術結合的電影來看，未經過院線而僅在網絡上線的電影，根本無法真實的評判這部電影真正的商業效應，脫離了網絡大環境的網絡電影是否仍能夠在實體院線電影中飽受歡迎，這是任何一個專家和電影買家都無法給出準確答復的一件事。
所以網絡電影即便是在工業合格的狀態下，如要取得更高電影領域的認可，則要逐漸擺脫自己的網生狀態標簽。
（Netflix想要捧起金棕櫚這座獎杯【圖左】還需要一段時間）
如果說此次Netflix在戛納“輸”的一敗涂地，那最核心原因就是它完全把自己放在了院線電影的對立面。眾所周知，Netflix的原創影片主要播放平臺還是在網絡，在院線上映的Netflix影片可以說是少之又少，即便在院線上映，影片也會同步放到了Netflix平臺上，所以導致大量院線觀眾的流失。而此次Netflix曾與法國院線聯盟就《玉子》的上映事宜展開討論時，仍舊堅持自己獨特的上映模式，而這一模式卻觸及到了整個法國院線電影的根本利益，在法國每售出一張電影票，就會有18%的金額進入支持法國本土電影的法國國家電影中心，用這筆錢專門支持拍攝藝術電影的公司、制片人和導演，外國電影亦然。
而Netflix希望院線和線上同天上映的舉措，無疑將會對這套系統造成巨大沖擊。無獨有偶，兩年前，Netflix曾嘗試讓旗下電影《無境之獸》在網絡和院線同步上映，結果遭到了院線大規模集體抵制，造成票房慘敗收場。
網絡電影和院線電影究其根本都屬于電影范疇，只不過生存平臺不同，生長環境不同。院線電影與網絡電影未來的流向是和平共處而不是“互相侵略”，而和平共處的前提則是互相尊重對方的市場規則，如果以互相爭個高低的心態莽然闖入對方領域當中，下場必然是兩敗俱傷。
此次戛納電影節與Netflix之間的“不愉快”，更像是傳統電影從業者和新興電影從業者之間電影觀念上的摩擦與碰撞，而這也給網生時代下的新興電影從業者傳遞出了一個信息，即便當下網絡電影制作逐漸與院線電影看齊，網絡電影與院線電影之間仍存在著許多矛盾與問題。
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