英國著名電影雜志《視與聽》（Sight and Sound）邀請111名影評人，投票評選出2021年前50名最佳影片。其中英國本土作品、喬安娜·霍格紀念品續作獲得第一，濱口龍介兩部新作品上榜，《小媽媽》《鈦》《犬之力》等多部女性導演作品進入前十，遺憾的是，沒有華語作品進入前50的提及。「導筒directube」為讀者帶來這一份榜單和該雜志的解讀，為了閱讀順暢，內容略有調整。2021年已經接近尾聲，盡管年初時對于許多英國或者其他歐美國家的觀眾來說，只能在家看電影，但是電影院和電影節展都在逐步的恢復，而且大量的電影作品開始重新回到大銀幕上。《視與聽》雜志的編輯想要提出的問題就是——這些佳作是否得到了應有的關注？1972年，導演斯坦利·庫布里克在《視與聽》雜志的采訪中曾經與當時的主編佩內洛普·休斯頓（Penelope Houston）和評論家菲利普·斯特里克（Philip Strick）交談時，提出了一個對藝術的精確定義。庫布里克引用塞繆爾·約翰遜(Samuel Johnson)的話說：“藝術作品必須讓生活變得更加愉快或讓生活可以忍受。”（A work of art must make life more enjoyable or endurable）但最重要的是，在庫布里克看來，“藝術作品總是令人振奮的。”（a work of art is always exhilarating）編者注：庫布里克導演和他的作品多次登上《視與聽》雜志封面
從這一點來說，在過去新冠疫情持續的時間里，一直是缺乏這種讓人振奮的力量感的。當這個世界正在發生劇烈的變化，但是你不得不躲在狹小的空間中在線上看電影，而不是進入電影院和其他人共同看著大銀幕，你會感覺自己是被“綁架”了，被“疫情”所綁架。知名影評人蘇珊·桑塔格(Susan Sontag)說，當你感覺“被綁架”時，一部電影是在你心里是非常難以去點燃一把火的。編者注：影評人蘇珊 · 桑塔格(Susan Sontag)在《視與聽》雜志刊登的英格瑪·伯格曼《假面》（Persona)影評
這里必須要提到的是新浪微博近期也有一個熱度話題——#被疫情偷走的這兩年#，在此話題下有許多的評論都是由大學生發出的。除了電影行業的創作者、從業者和專業的電影研究者、評論員，其實大學生群體是擁有最多的、可支配的看電影時間的，走入影院，感受真正屬于為大銀幕而創作的影像，但是由于疫情的影響，許多校園出于安全考慮會選擇“封校”，甚至出現“懶政”、“不作為”或者“形式主義”的“一刀切”管理辦法，大學生群體只能抱著遺憾被迫選擇手機、電腦這樣的小屏幕來觀看。還有很多本來要出國學習電影、進行影像相關專業深造的學生也由于疫情影響放棄了原本的規劃，命運也發生了重大的轉折。編者注：圖片來自微博
回到影院，英國還有歐美地區的新冠疫情的感染和死亡病例還在螺旋上升，英國與歐盟割裂的關系使它變成了一個“文化孤立”的國家狀態。站在年末回顧今年哪些暗淡無光的月份，能慢慢看到電影院的未來似乎在變好——因為疫苗的到來，封鎖的迷霧在逐漸散去，影院的放映機再次開始嗡嗡作響，越來越多的對談、論壇都在線下面對面進行，盡管這一切都是緩慢的。但也要說新出現的奧米克戎變種病毒所造成的感染案例增加不知道會對現在的情況造成怎樣的威脅。每個國家都有屬于該國自己的話題熱度，比如2019年在戛納和奧斯卡雙重閃耀的韓國電影《寄生蟲》實際上是在2020年的1月份才登陸的英國大銀幕，但這已經過去很久了。隨著7月份戛納電影節熱火朝天的恢復，外語電影（非英語電影）在《視與聽》雜志的榜單上更加突出——前十名中有六部非英語電影，而去年只有一部。根據最近的一項調查發現，英國年輕人觀看帶字幕的電視節目（即非英語節目）的可能性幾乎是年長觀眾的四倍。今年可以說是女性導演大獲全勝的一年，她們在各大電影節展上贏得了奧斯卡獎和許多最高獎項，她們將屬于自己的故事搬上銀幕的頻率也明顯高于前幾年。喬安娜·霍格的《紀念品》曾在2019就獲得眾多獎項，其中包括在第22屆英國獨立電影獎上的8項提名。對于《視與聽》雜志這樣一個隸屬于BFI的老牌英國電影雜志來說，沒有一部電影比它的續集更適合在這一次的投票中奪冠了—— 不僅僅是一部關于電影制作的電影，而是一部關于一個電影制作人頑強地追求自己個人藝術視野的電影。正如喬納森·羅姆尼(Jonathan Romney)在本期雜志中對藝術電影制作的反思中所指出的那樣——“英國也可以制作出真正的藝術電影”。最后需要提示的是，有一些電影在英國的上映時間有所調整，或者還尚未公映的電影并沒有計入本次的投票中來，比如保羅·托馬斯·安德森的《甘草比薩》、 吉爾莫·德爾·托羅的《玉面情魔》。但是《視與聽》雜志希望這一份電影榜單可以為觀眾們提供一個燈塔般的指向，也是鼓勵大膽的、原創的好作品不斷涌現的愿景，希望每一位觀眾都能在其中找到令自己興奮的時刻。1. 《紀念品：第二部分》The Souvenir Part II
喬安娜·霍格
2. 《小媽媽》 Petite maman
瑟琳·席安瑪
3. 《駕駛我的車》Drive My Car
濱口龍介
4. 《記憶》Memoria
阿彼察邦·韋拉斯哈古
5. 《鈦》Titane?
朱利亞·迪庫諾
6. 《犬之力》The Power of the Dog?
簡·坎皮恩
7. 《當我們仰望天空時看見什么？》
What Do We See When We Look at the Sky?
亞歷山大·科貝里澤
8. 《夏日之魂》Summer of Soul
阿米爾-卡利布·湯普森
9. 《安妮特》Annette
萊奧·卡拉克斯
10. 《偶然與想象》
Wheel of Fortune and Fantasy
濱口龍介
11.《伯格曼島》Bergman Island
米婭·漢森-洛夫
12.《綠衣騎士》The Green Knight
大衛·洛維
13.《地下絲絨》 The Velvet Underground
托德·海因斯
14.《沙丘》Dune
丹尼斯·維倫紐瓦
15.《斯賓塞》Spencer
帕布羅·拉雷恩
16.《世界上最糟糕的人》
The Worst Person in the World
約阿希姆·提爾
17.《第一頭牛》First Cow
凱莉·萊卡特
18.《電影審查員》Censor
普蘭諾·貝莉-邦德
19.《逃亡》Flee
喬納斯·波赫·拉斯穆森
20.《洞》Il buco
米開朗基羅·弗蘭馬汀諾
21.《暗處的女兒》The Lost Daughter
瑪吉·吉倫哈爾
23.《法蘭西特派》
The French Dispatch
韋斯·安德森
24.《阿索爾》Azor
安德利亞斯·豐塔納
25.《左拉》Zola
加妮克扎·布拉沃
26.《倒霉性愛，發狂黃片》
Bad Luck Banging or Loony Porn
拉杜·裘德
27.《圣母》Benedetta
保羅·范霍文
28.《困在時間里的父親》The Father
佛羅萊恩·澤勒
29.《豬》Pig
邁克爾·薩諾斯基
30.《同車異路》Hit the Road
帕納·帕納西
31.《耳聽為見》ear for eye
黛比·塔克·格林
32.《祝禱》Benediction
特倫斯·戴維斯
33.《算牌人》The Card Counter
保羅·施拉德
34.《米納里》Minari
李·以薩克·鄭
35.《金屬之聲》Sound of Metal
達里爾斯·馬德爾
36.《猶大與黑彌賽亞》
Judas and the Black Messiah
沙卡·金
37.《紅色火箭》Red Rocket
肖恩·貝克
38.《六號車廂》Compartment No. 6
尤霍·庫奧斯曼恩
39.《開始》Beginning
迪亞·庫倫貝加什維
40.《童一個世界》Playground
勞拉·萬德爾
41.《月八日記》The Tsugua Diaries
Maureen Fazendeiro / 米格爾·戈麥斯
42.《喪日/少女》Shiva Baby
艾瑪·塞利格曼
43.《溫蒂妮》Undine
克里斯蒂安·佩措爾德
44.《龍和雀斑公主》Belle
細田守
45.《邊緣狀態》Limbo
本·夏羅克
46.《朋友和陌生人》Friends and Strangers
詹姆斯·沃恩
47.《上帝之手》The Hand of God
保羅·索倫蒂諾
48.《愛的后事》After Love
阿利姆·汗
49.《哭泣的男人》Cry Macho
克林特·伊斯特伍德
50.《阿伊達，你去往何處去？》Quo Vadis, Aida?
斯米拉·日巴尼奇
《視與聽》（Sight and Sound）雜志是英國電影協會（British Film Institute 簡稱BFI）從1932年起開始出版的英國電影月刊（1934年管理權移交給BFI，20世紀90年代初之前的大部分歷史中都是按季度出版的）。從1952年開始，每隔十年會進行一次由其主辦，邀請國際電影人進行的“有史以來最偉大的十部電影”（Ten greatest films of all time）的投票評選，當年的第一次評選維托里奧·德西卡《偷自行車的人》就位居榜首，接下來的五次投票中都是奧遜·威爾斯《公民凱恩》獲得第一，而在2012年的評選中阿爾弗雷德·希區柯克《迷魂記》奪得冠軍。編者注：奧遜·威爾斯《公民凱恩》登上1961年《視與聽》（Sight and Sound）封面
除此之外，自1992年起還有由包括昆汀·塔倫蒂諾、馬丁·斯科塞斯、肯·洛奇和弗朗西斯·福特·科波拉等眾多知名導演從他們的創作角度所評選的前十名電影作品，92與02年依然是《公民凱恩》，2012年則為小津安二郎《東京物語》。在導演們和評論家們共同選出的有史以來的十位最偉大的導演投票中，奧遜威爾斯再次獲得無可爭議的第一。最偉大的紀錄片的前三為——《持攝影機的人》（吉加·維爾托夫）、《浩劫》（克洛德·朗茲曼）和《日月無光》（克里斯·馬克）。《視與聽》雜志在過去也一直是被批評的對象，尤其是英國知名電影評論家雷蒙德·德格納特( Raymond Durgnat)，雖然他在1950 年代初期曾為該雜志撰稿，但是1957年雙方矛盾爆發，雷蒙德經常指責《視與聽》過于精英主義、清教主義和“勢利”，特別是在他的1963 年的文章"Standing Up For Jesus”和1965 年“Auteurs and Dream Factories”的兩篇文章中有具體闡述，相關的文章在《視與聽》上可以找到原文。（補充：雷蒙德·德格納特是強烈支持工人階級的，并且對左翼知識分子“不屑一顧”，他指責他們實際上是偽裝的小資產階級保守派，不屑于公開將電影批評政治化，拒絕將自己的左翼觀點公開帶入他的電影作品中。）《視與聽》雜志在美國的“同行”是《電影評論》（Film Comment）——由紐約市林肯中心電影協會出版的雜志。資料來源：
wiki數據
https://www.bfi.org.uk/sight-and-sound/polls/50-best-films-2021
https://www.bfi.org.uk/sight-and-sound/features/best-films-2021-year-cinema
https://www.bfi.org.uk/sight-and-sound/polls/best-films-2021-all-votes
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