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全城期待、全民熱議的第25屆上海國際電影節(jié)在仲夏恢復舉辦，從6月9日起開啟為期十天的光影之旅。在疫情結(jié)束后的這次電影藝術(shù)嘉年華中，嗅新者們驚喜發(fā)現(xiàn)在本次上影節(jié)中有多部華語佳作脫穎而出，其中以下新銳影片也格外抓人眼球，它們是入圍本次金爵獎最佳影片提名陳仕忠的《尋她》：

獲得亞洲新人單元“最佳編劇”榮譽的陳小雨導演作品《乘船而去》：

還有榮獲創(chuàng)投WIP單元“制作中推薦項目”葉謙的《拜拜，拜拜》：

這些影片有一個共同點就是它們都來自同一個優(yōu)質(zhì)培植基地——“青蔥計劃”。

在上影節(jié)如火如荼舉辦的同時，13日，在上影集團永福路52號的國際電影人俱樂部，中國電影導演協(xié)會攜手香奈兒舉辦“青蔥之夜”電影分享交流會，多位行業(yè)前輩、產(chǎn)業(yè)伙伴、資深影人和年輕導演蒞臨現(xiàn)場共襄盛舉。

永福路52號，這是上海電影制片廠原文學創(chuàng)作部的所在地，很多影史上耳熟能詳經(jīng)典的作品在這里誕生，青蔥計劃重歸這個催生眾多優(yōu)秀電影的電影搖籃，想要借這方福地培育中國電影的未來。

本次活動啟動2023年第八屆青蔥計劃，發(fā)布“成為導演之前——電影的本來與未來”特別項目，宣布田壯壯擔任本屆青蔥計劃主席，他也是繼馮小剛、賈樟柯、張藝謀、謝飛、寧浩、管虎、黃建新以后迎來的第八位青蔥主席。

“青蔥之夜”電影交流會的第一環(huán)節(jié)是“成為導演之前——電影的本來與未來”的主題論壇，李少紅、王紅衛(wèi)、郭帆、曾念平、余靜萍五位老師圍繞主題進行充滿思辨性的圓桌討論。對于第八屆青蔥計劃“成為導演之前——電影的本來與未來”這一主題，他們給出了不同的解讀視角。

中國電影導演協(xié)會會長、青蔥計劃發(fā)起人、著名導演李少紅首先對過去的三年疫情中青蔥走過的艱難道路進行了回顧，她認為“我們這三年腳步一直也沒有停，我們青蔥計劃堅持了三年，好像和現(xiàn)實同步在進行。雖然困難重重，2020年、2021年、2022年三屆青蔥都已經(jīng)完成了”。“去年剛剛解封的時候，12月9日，我們在上海辦了第一屆青蔥影展”。在這位青蔥的掌門人看來，“這個主題確實是我們的一種新生，經(jīng)過三年疫情艱苦的過程之后，電影行業(yè)的第二春又將開啟，我們要緊緊抓住現(xiàn)實，開始考慮我們的未來”。

她以生動的細節(jié)回憶了自己親身經(jīng)歷的三波影視行業(yè)的技術(shù)革命——從1995年到千禧年初的電視劇大爆發(fā)，到隨之而來的數(shù)字顯像技術(shù)的轉(zhuǎn)型和膠片的消亡，再到網(wǎng)絡影視化浪潮的洗禮，每一次技術(shù)的飛躍都對電影從業(yè)者們提出重大的挑戰(zhàn)。

她提醒大家技術(shù)從來都是內(nèi)在于這個行業(yè)的，每一次電影語言的演化都以技術(shù)更迭為內(nèi)驅(qū)，技術(shù)就是電影的本來。以數(shù)字化為例，“數(shù)字化其實給電影帶來不只是技術(shù)革命，更是藝術(shù)表現(xiàn)方式的變革和內(nèi)容的更新。如果說郭帆創(chuàng)造了中國科幻的電影，如果沒有技術(shù)革命還是傳統(tǒng)膠片的時代，你就不能想像這種類型的出現(xiàn)”。

作為一個永遠活在未來的人，她意識到這次革命的嚴峻。“我們馬上要面臨著更大的一次革命，這次將會遠遠超過了我們這四十多年所經(jīng)歷的前三波，而且未來這場沖擊不僅僅是視效的沖擊，僅僅是介質(zhì)的沖擊，它已經(jīng)跨越了技術(shù)的層級，可能對我們整個行業(yè)的制作方式和思維，包括影像從根本上都會有很多的改變”，基于此她對后輩們提出自己中肯的建議，“未來的導演們必須進行思想裝備，這樣才能與技術(shù)同步，才能更好地走向未來”。

2020年人類社會到達虛擬化的臨界點，一方面疫情加速了社會虛擬化，在新冠肺炎疫情防控措施下，全社會上網(wǎng)時長大幅增長，“宅經(jīng)濟”快速發(fā)展；另一方面，線上生活由原先短時期的例外狀態(tài)成為常態(tài)，由現(xiàn)實世界的補充變成了與現(xiàn)實世界的平行世界，人類現(xiàn)實生活開始大規(guī)模向虛擬世界遷移，人類成為現(xiàn)實與數(shù)字的“兩棲物種”。2021年因此被稱為“元宇宙元年”。這也是李少紅導演所說的疫情過后電影新生的外部時代背景。

敏銳觀察者們發(fā)現(xiàn)，疫情三年的時空遲滯以后，整個世界似乎突然進入了宛如科幻電影般的跨越式發(fā)展階段，伴隨著人工智能、虛擬現(xiàn)實、特效化妝、ChatGPT等一系列熱詞的出現(xiàn)，電影業(yè)普遍出現(xiàn)“與科技同步”的集體焦慮，為了回應這種時代動向，本屆青蔥計劃的重點放在攝影技術(shù)的變革方面，特別邀請著名攝影師李屏賓、曾念平、余靜萍和著名導演郭帆四位電影人共同組成大師班，目的就是鼓勵新生代電影人聚焦影像風格與技術(shù)呈現(xiàn)，在這種無法拒絕的泛電影革命浪潮中搏擊，共同創(chuàng)造中國電影的未來圖景。

面對人工智能的逼近和科技自主迭代的超凡速度，中國科幻電影的引軍人物郭帆導演明顯是一個極度的焦灼者，正在籌備《流浪地球3》的他，計劃暫緩制作流程，“我本來盡快弄，先把劇本寫完然后趕緊拍，也像《流浪地球2》一樣，我們的后期壓力那么大，最后熬個半死那種狀態(tài)。但是未來看不能這樣，不能按照原來的思路往前走了，特別是在近期涌現(xiàn)出來各種各樣人工智能的應用，所以我們未來可能會有一個規(guī)劃，也會盡快去做全面考察，不管是國內(nèi)還是國外的，頂級的這些視效公司、技術(shù)公司，包括高校的研究所，這些要全面去重新認識一下，需要親身體驗一下”，“面對科技浪潮必須改變思路，重新認識和規(guī)劃好以后的路徑，這是本來想干和未來要干的”。

作為一個誓要追趕科技的人，他如永動機般狂熱地汲取新知，在學習AI方面他以自己也變成一個AI的決心不舍晝夜、爭分奪秒地進行知識更新，乃至被調(diào)侃“他想成為第一個碳基AI導演，這樣他就不會被打敗了”。無論走到那兒都掏出手機與朋友們分享自己最新掌握的科技資訊，Midjourney生成的虛擬人讓他和演員張頌文都無比焦灼，張頌文看完后甚至一宿沒睡——因為這些AI生成的虛擬數(shù)字人已經(jīng)到了以假亂真的地步，而且可以沒有導演、沒有攝影師、沒有美術(shù)設(shè)計，只要輸入一段文字就能生成一段影像視頻。這意味著未來無論演員、導演還是所有幕后創(chuàng)作者都有可能被人工智能取代，大家都要沒飯吃了，這件事不得不讓人擔憂。

郭帆已經(jīng)預警到其中的危險因子，“雖然人工智能高速發(fā)展，但人類沒有冷靜下來進行系統(tǒng)規(guī)劃，只是按照市場逐利原則拓展，這是危險的”。正在籌備《流浪地球3》的他甚至呼吁人工智能的更新能暫時放緩腳步，等一等人類。然而科技創(chuàng)新從不停息地沖刷著影視行業(yè)的邊境線，無人可以拒絕這一洶涌而來的時代大勢，每一位從業(yè)者都必須枕戈待旦進行知識革新，這樣才能不成為時代的棄兒。擅長拍科幻電影的他也是青蔥大師班的四位導師中對新技術(shù)動向最為熟悉的一位，相信他會在未來的四五個月高強訓練中，為入選的新生導演帶來這一維度的洗禮。

與郭帆導演的焦慮追趕不同，同為本屆青蔥計劃大師班導師的余靜萍則是一個技術(shù)的樂觀主義者和工具論者。遭逢瞬息萬變的技術(shù)革命，她以一種女性特有的柔韌性來迎接，作為一個現(xiàn)實感很強的人，她認為“未來應該是當下，對我而言過去和未來的界限不會那么明顯，我們要把握當下，所有東西都是我們的養(yǎng)分”。

與其擔心被人工智能取代并在各種紛繁的新技術(shù)中迷失，不如在激浪中重新確認自己。她以自己拍過的作品為例，說明技術(shù)關(guān)鍵在于如何利用，而不是被它控制。“就像我自己拍《少年的你》，我和曾國祥導演一直在討論，數(shù)字它給我們的沖擊太干凈、太漂亮，反而我們做了很多的測試是數(shù)字怎么樣讓底片產(chǎn)生粗糙的感覺”。

與此同時，她也對新技術(shù)的發(fā)展保持愉悅的擁抱態(tài)度，認為技術(shù)是提升人類局限的器具，有助于想象力的實現(xiàn)。“我真的和大家的看法比較不一樣，我覺得真的非常興奮和樂觀，因為我覺得它有很多的可能性讓大家有更多不同”。她對人類的想象力充滿信念，因為人類與人工智能最大的不同就是人類所擁有的非凡想象力。“技術(shù)面它必須要有一個很扎實的學習過程，但是想象可以不需要”。

她建議新生代影人要膽大心細，“抱著更多可能性之外，你要更認識自己，你可以提供什么，你想要做什么，要清楚你自己想要去創(chuàng)造什么樣的屬于你個人的視覺或者世界，這樣就不會有隱憂”。

面對科技巨浪的撲面而來，曾念平則有一種影壇老將的氣定神閑，如果必須用一個詞來形容他在人工智能時代的自我定位的話，那么最合適的語匯是：人本主義者。

在討論“AI繪圖工具Midjourney 自動生成超寫實圖像”這一話題時，面對這個軟件甚至可以生成特定藝術(shù)家的風格時，他堅信人類可以始終是AI溯源的“樣本”和“后端”，能夠保持對人工智能的幕后操縱，同時也是它們工作的最終評判者。

在應對科技升級為業(yè)界帶來的焦慮時，他認為應當把這種感性情緒先擱置，“最重要的是先解決技術(shù)沖擊帶來的問題”，這是一個務實者的智慧之道和經(jīng)驗總結(jié)。“因為我是經(jīng)歷了從膠片到電視到數(shù)字整個一系列的過程，其實無論技術(shù)如何發(fā)展，有一個原則它是不會變的，這就是你所學的基本功，比如構(gòu)圖原則、光線選擇、色彩應用、運動節(jié)奏、光學透視等”，他告誡新一代影人要戒驕戒躁，立足修煉扎實的基本功，“只要牢牢掌握好這些知識，不管是數(shù)字還是膠片都能拍得好”。

此外，他也在思索人工智能將人類帶進現(xiàn)實的優(yōu)越性，隨著擴增現(xiàn)實技術(shù)的出現(xiàn)和不斷更新，我們必須思考巴贊所說的那條漸近線是否有無限平行乃至消失的可能。

中國電影導演協(xié)會副會長、青蔥計劃理事長、北京電影學院教授王紅衛(wèi)則認為“電影的本來是我們這一代電影人從小受的電影教育，我不知道的電影就是電影的未來”。

面對科技賦能電影為行業(yè)帶來的劇變，“我覺得有些導演可能會抗拒，有些導演會焦慮，有些導演可能覺得可以偷懶了，有的導演覺得樂觀可以利用”，“可能每一代人每個世紀都會經(jīng)歷這種恐懼和擔憂，但我還是覺得樂觀一點，沒有壞處，樂觀一點會讓我更好一點去面對它”。

對于AI的發(fā)展帶來的沖擊他也持樂觀態(tài)度，認為它可以助力將人類“帶離現(xiàn)實”。“電影特別大的魔力是把人類帶離現(xiàn)實，不只是帶回現(xiàn)實，這個帶離現(xiàn)實我們前面的一代一代人已經(jīng)用了一百多年去嘗試了各種手段，也許現(xiàn)在AI給了我們另外一個手段，讓我們有更強大的力量去把我們的觀眾或者說我們的受眾去帶離現(xiàn)實”。

“我們有一個特別喜歡的上影集團的IP，我們其實很想拿，照這么發(fā)展下去也許這個IP它就不僅僅是我們?nèi)プ鲆徊侩娪埃苍S是一個沉浸式的某種我沒法命名的東西，也許是一種增強現(xiàn)實的，不僅僅是可以在某個環(huán)境中，也是可以隨時隨地進入到虛擬世界，這個就是我覺得所謂電影的未來”。

除了認同余靜萍的想象力中心說外，他還沿著曾念平堅持的人類樣本的思路延伸思考，從學者的視野出發(fā)對人工智能的科學倫理表示憂慮，“但是AI有一天出現(xiàn)完全無法溯源的，我們只能歸為它自己想象出來的另外一個世界的東西，可能那個時候是最可怕的，也就是那個時候不是說它是不是有了什么功能，我覺得那個時候是一個新物種的誕生。新物種的誕生我們要考慮的是這個物種和我們?nèi)祟愡@個物種之間的關(guān)系，我們作為上帝，我們創(chuàng)造出來一個物種，那個時候可能就是考慮我們要把這個物種留在伊甸園還是逐出伊甸園的問題，那是更復雜的一個事了”。

他也特別指出AI的局限是無法涵蓋“批判性”，也就是人工智能思想性的欠缺，他認為“電影作為文化產(chǎn)品的批判性就不是AI討論技術(shù)問題時能涵蓋的”。

在“新生代電影人對媒介技術(shù)的態(tài)度”這一關(guān)鍵問題上，王紅衛(wèi)認為第八屆青蔥計劃要開始真正去面對所謂“Z世代”，也就是年齡為95后的新銳力量，這一代被稱為“互聯(lián)網(wǎng)原住民”，對媒介技術(shù)的動向理應敏感，然而他認為對時代的敏感更是重中之重，“我們特別期待看到互聯(lián)網(wǎng)原住民的作品從劇本創(chuàng)作的根源上，從他要表達東西的根源上就符合他們的這個標簽，而不是說我其實要表達的還是更老的東西、更傳統(tǒng)的東西”，“本屆青蔥計劃希望能夠號召更多新導演帶著全新的作品、全新的樣態(tài)、全新的表達投遞”。

在結(jié)束思想交鋒激烈的主題論壇之后，“青蔥之夜”電影交流會進入第二環(huán)節(jié)，也就是2023年度第八屆“青蔥計劃”的啟動儀式。理事長王紅衛(wèi)宣布報名通道將于7月1日正式開啟。

他也介紹了本屆青蔥計劃與往屆的不同，除了保證傳統(tǒng)的從初選、復審、劇本工坊、短片拍攝，導演訓練營、創(chuàng)投會、產(chǎn)業(yè)約談的全產(chǎn)業(yè)鏈的扶持外，還要引入更多重要的戰(zhàn)略合作伙伴，在他們的后續(xù)資金的保證下，使新導演的作品能夠更主流地進入院線，進入到觀眾的視野，讓觀眾看到它們。

青蔥計劃的成功，離不開堅定合作伙伴香奈兒的支持不斷開拓升級。秉持創(chuàng)始人嘉柏麗爾·香奈兒的創(chuàng)新理念與前瞻意識，香奈兒品牌的歷史始終與電影藝術(shù)緊密相連，這也成為品牌的標志之一。

香奈兒與青蔥結(jié)緣始于李少紅女士，她的影片《生死劫》曾榮獲2005年翠貝卡電影節(jié)最佳故事片獎，而香奈兒是翠貝卡電影節(jié)的長期合作伙伴，通過《透過她的鏡頭：翠貝卡香奈兒女性電影制作人計劃》 (Through Her Lens: The Tribeca CHANEL Women’s Filmmaker Program)等項目，扶持優(yōu)秀作品，為新一代女性電影人提供意義非凡的支持與認可。

十六年，對電影的熱愛始終未變

作為有著悠久傳承的品牌，香奈兒同時致力于保護與修復電影史上的杰作。自2009年以來，品牌為MoMA電影展項目提供不懈支持，旨在保護并豐富紐約本地博物館中的電影檔案。

香奈兒女士曾說“我要成為未來的一部分”。關(guān)注未來，強調(diào)發(fā)展，也是青蔥計劃多年秉持的重要理念。香奈兒持續(xù)書寫與青蔥計劃的深厚緣分，助力青年電影人成為中國電影未來的有生力量。

嘉柏麗爾·香奈兒與電影

在香奈兒的合作與支持下，青蔥也在繼續(xù)產(chǎn)出豐碩影像成果，除了開篇我們提到的三部入圍上影節(jié)的青蔥影片外，他還匯報了過往青蔥導演們的驕人成績和最新動態(tài)，這是一個長長的、令人驕傲的名單——

第五屆青蔥導演耿子涵的《小白船》，入圍今年第76屆戛納國際電影節(jié)導演雙周單元。

導筒專訪導演耿子涵：

女性班底挑大梁，她們在戛納講述中國少女成長秘事

第三屆青蔥計劃那嘉佐導演的《街娃兒》，不僅提名第74屆戛納“一種關(guān)注”大獎，而且將在6月16日正式登陸全國院線。

導筒專訪導演那嘉佐：

困獸猶斗，用電影在街頭低吼

同為第三屆青蔥導演的高臨陽的《再團圓》，去年贏得第51屆鹿特丹國際電影節(jié)主競賽評審特別獎和國際影評人費比西獎，主演李雪健老師也是在前不久的香港國際電影節(jié)收獲了“新秀電影競賽（華語）-最佳男演員”的榮譽。

第四屆青蔥導演劉斯逸的電影《三貴情史》已定檔9月9日全國上映。

郭容非正在開發(fā)的劇情長片《紅姐》，入選第75屆戛納基石單元駐地計劃（Cinefondation Residence），并最終獲獎。

此外，第二屆青蔥導演德格才讓和楊洋已分別成為中國美術(shù)學院和上海電影學院的青年教師，開始帶領(lǐng)新一屆青年導演走上舞臺。

導筒專訪德格才讓：

中國科幻電影的火種，已在神秘的藏地燃燒

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