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文丨如海

最近和孩子一起在追《狂飆》。《狂飆》太火了，每晚看兩集，總覺得太不過癮。追劇很久沒有這樣的急迫感了。我和許多人一樣，怕《狂飆》被解讀為黑老大高啟強的成長史了，擔心看不到結尾就下架了。

大尺度和反派塑造刻畫得更多，是《狂飆》被追捧的本質原因。掃黑除惡的劇，如果正派高大上，呈現出明顯的假大空，和現實格格不入，就容易落入入主旋律的窠臼，被觀眾遺棄和嘲謔。而把反派演好了，凸顯人性，既能彰顯掃黑攻堅不易，也更能融入真實的現實。

許多觀眾把高啟強和《人民的名義》中的祁同偉相提并論。有情有義祁同偉，勵志榜樣高啟強。兩人都是一跪，跪出了命運的轉機。祁同偉很拼，個人能力很強；高啟強很好學，苦讀《孫子兵法》，懂得了隱忍迂回。兩人都是努力上進的草根出身。祁同偉立志要勝天半子，高啟強直言“我怕風浪大，別忘了我是賣魚的！”

觀眾喜歡高啟強，覺得張頌文演得太真，戲說查一查張頌文。張頌文對高啟強角色的把握很到位，把一個草根黑老大的成長刻畫得入木三分。我們也許是看慣了黑幫老大的臉譜化，卻在高啟強身上看到不一樣的人生蛻變，人性不是非黑即白，還有令人酸澀的灰色空間。

沒有關系，沒有背景，為了生存和家人，遭遇人生的顛沛流離而不妥協，觀眾在高啟強身上仿佛看到了努力的自己，強烈的代入感油然而生。普通人的一路奮斗，最終不可避免地淪為反派，走向人民的對立面，高啟強的崛起和沉沒，又令人無比嘆息和唏噓。

《狂飆》越追到后面臨近大結局，我甚至覺得自己回到了幼稚的少年，很希望高啟強能夠力挽狂瀾，由黑洗白，重新做人。而他苦心經營的強盛集團，若不是作死的手下犯錯，說不準還能夠依然堅挺。

《狂飆》所要呈現的，既要彰顯打擊黑社會的決絕決心，又要有刀刃向內的勇敢，保護傘級別到什么樣的層級，也是很有考究的。邪不壓正是大趨勢和方向。這在一定程度上限制了情節的不可預知性。

盡管如此，《狂飆》還是收獲了巨量的贊譽之聲。這和演員的精湛演技息息相關。

除了帶來最大驚喜的張頌文的演技，還有諸多配角，都把人物形象刻畫的相當豐滿到位。如大嫂高葉，在女性角色不多的此劇中，出場總是精致妝容、華麗衣服，氣場碾壓一切；面對慌亂從容淡定，用腰帶勒人一臉狠戾，絲毫沒有任何情緒波動。這樣有錢、有顏、有頭腦的女人誰不愛？高葉演出了一個豐富的陳書婷，滿足了高啟強對完美女人的所有幻想，上得廳堂下得廚房，不管是風花雪月還是江湖世故，她都能從容應對。也只有這樣的大嫂，才可以與黑道大哥匹敵。

唐小龍、唐小虎的表演，活生生地把地方地痞流氓的特性呈現了出來。得勢時的狂妄霸道，欺行霸市的猥瑣丑陋，都體現得淋漓盡致。

就連喜劇演員賈冰飾演的徐江，都帶來意想不到的驚艷，他演出了黑老大早期的古典流氓感。土包子開花似的，有錢，豪橫，讓他演的絲絲入扣，失去唯一的兒子，也被他演的魔魔怔怔。賈冰可謂異軍突起，演技可圈可點，打了一場漂亮的翻身仗。

其他如李健飾演的李響、王驍飾演的楊健、倪大紅飾演的泰叔、郝平飾演的曹闖、吳剛飾演的徐忠，無論黑道人物，還是政法系統的黑白難分的刻畫，都特別到位。在一個人物繁多、劇情復雜的劇中，觀眾對人物都很有印象，就說明配角們，已經拿捏住了角色的特征，呈現出了上乘的演技。

不得不說的，是演警察安欣的張譯。有人說因為口音的問題，讓張譯拙劣的口氣變得突兀，給人不適感，人物顯得呆板木訥。而且，對安欣的調皮勁，張譯拿捏吃力，顯得生硬。

其實對張譯而言很難。安欣的人設，本身就有些怪異，耿直而不討喜，有不顧一切高大上的內涵在里面，誰來演，都難以呈現一個真實的人物。如果和《人民的名義》中的侯貴平相比，安欣還略勝一籌。都是警二代，都一身凜然正氣，所不同的是，安欣熬到頭發花白，都不能撼動高啟強，張譯演出了隱忍和倔強。

如果非要說張譯演得有不好的地方，是他沒有了感情。他告訴孟鈺自己根本不愛她，而她和孟鈺之間的情感推進也特別少，但為了查案，安欣一直利用孟鈺；而孟鈺，也心甘情愿地為安欣鋌而走險。

對于《狂飆》，觀眾之所以會共情反派，不僅僅是因為人設飽滿，還因為他也曾經是受害者，人們喜歡看受害者逆襲的故事。這是一種下意識的悲憫和同情。在他們成為加害者之后，受害的對象，又是原來的加害者，這就顯得格外稱心如意。

“但實際上，惡就是惡，無論你本來是不是受害者，無論你初衷是不是為了正義，當你走了這條路，你就會傷害無辜。”

不過，《狂飆》更新到目前，算是瑕不掩瑜的好劇。觀眾所謂的美化黑老大，容易讓群眾模仿其實是不可能的。藝術創作終歸是藝術，與現實有較大的差距。

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