波蘭是二戰中最災難深重的國家之一，在被法西斯德國占領之前，還被德國和蘇聯瓜分過。“華沙起義”是二戰中最慘烈的反抗德國占領的民眾起義，20萬波蘭人遇難。在此之前，波蘭還發生過“卡廷森林慘案”，2萬余名波蘭被俘官兵和平民被蘇聯人槍殺。距波蘭第二大城市克拉科夫不遠的奧斯威辛集中營更是臭名遠揚，100多萬猶太人喪命于此。所以，說到波蘭人民在二戰中的遭遇，人們往往唏噓不已。但是，波蘭的電影藝術家并沒有沉溺在這些災難中怨聲載道，而用自己的電影作品揭示出二戰中波蘭所遭受的災難與當時波蘭的國際政治和國內政治策略糾纏不清的關系。
波蘭與俄羅斯以及后來的蘇聯歷來不和。一戰剛結束，因為國土糾紛，同時也是政治因素，波蘭就和新生的蘇聯打過一仗。那場波蘇戰爭以波蘭的勝利告終，但國土依舊維持原狀。二戰初期，德國以閃電戰突襲波蘭，蘇聯也以建立東方防線為由，進攻波蘭東部，占領西烏克蘭和西白俄羅斯，蘇德兩軍瓜分了波蘭。所以，當德軍節節敗退，蘇聯紅軍兵臨華沙城下時，撤離到倫敦的波蘭流亡政府緊急命令所屬的波蘭地下抵抗武裝“救國軍”發起武裝暴動，避免華沙落入蘇軍之手。
1944年8月1日，華沙起義爆發。參加華沙起義的幾十萬人中，只有3萬余名“救國軍”，主體是波蘭電影《華沙1944》里斯蒂芬那樣既無軍事素能，又手無寸鐵的平民。面對武裝到牙齒的德國軍隊，起義軍傷亡慘重。一方面是，曾經向波蘭流亡政府承諾的盟軍空軍難以飛越德國控制區提供支援，美國空降部隊也蹤跡全無；另一方面是，蘇聯紅軍已經逼近華沙城外的維斯瓦河，起義軍卻不愿向蘇軍方向突圍并取得聯系。于是，經歷兩個月的苦戰后，1944年10月2日，波蘭“救國軍”不得不宣告投降，華沙全城居民被趕出城，8萬余人被送往德國強制服苦役。
看著《華沙1944》里那些懷著報國熱誠加入起義軍隊伍的純真年輕人，看著用簡陋的步槍和德軍的坦克、火炮拼命的平民百姓，看著在廢墟中期待維斯瓦河對岸的蘇軍救援的絕望民眾，我心里涌出對那些遠在倫敦遙控起義的政治家和好大喜功的“救國軍”指揮官的強烈鄙夷。也許這是波蘭民族心中永遠的痛，所以電影《華沙1944》并沒有對此過分渲染，把華沙起義的真實歷史背景刻意虛化，只用白描的細節告訴了我們真相。是的，只要充分準備，里應外合，華沙起義雞蛋碰石頭的悲劇本可以避免，那些無辜送命的青年人本可以迎來戰后的美好生活，因為在起義失敗3個月后的1945年1月，蘇軍就進入了華沙。
戰爭終于結束了，但波蘭國內的政治斗爭并沒有結束，波蘭著名導演安杰依·瓦依達的影片《灰燼與鉆石》就講述了二戰結束后一個殺手的黑色幽默故事。因為蘇聯紅軍解放了波蘭，所以獨立后的波蘭組建了左翼波蘭民族解放委員會掌控的波蘭臨時民族統一政府，逃往倫敦的右翼流亡政府被排除在外。在其后的雅爾塔會議和波茨坦會議上，美英蘇三國承認波蘭臨時民族統一政府。于是，右翼勢力開始了地下抵抗。《灰燼與鉆石》的主角馬奇卡就是右翼組織的一名殺手。在刺殺波蘭工人黨書記的過程中，他愛上了女招待克里斯蒂娜。愛情的憧憬、自由新生活的召喚和刺殺任務交錯糾纏，令馬奇卡徘徊彷徨。幾經周折，馬奇卡完成了刺殺任務，但卻在波蘭解放第一個黎明的晨曦中意外地被警察打死。
看過《華沙1944》和《灰燼與鉆石》，使我對波蘭的這段歷史有了一些了解，波蘭在二戰中遭受的深重苦難實實在在與波蘭當時的國際政治和國內政治策略有著糾纏不清的關系。這在被德國占領的歐洲各國中，是絕無僅有的。所以，人們一方面對波蘭在二戰中的苦難表示深切同情，另一方面也對波蘭懷有復雜的情結。如果不是這種爾虞我詐的國際和國內政治策略，波蘭本可以減少很多苦難。
當然，話又要說回來，戰爭從來就是一種政治行為，和地緣政治、權利交易糾纏不清，而與人們所向往的正義差之甚遠。豈止波蘭，全世界任何一個歷史時期，都可以找到因為政治交易而讓國家和民族乃至世界經歷災難的例子。遠的不說，就說二戰。英國與法國的綏靖策略“養虎遺患”給了法西斯德國壯大的時間和機遇，蔣介石政府的“攘外必先安內”政策也讓日寇輕易占領大片國土，這都是政治交易給現代戰爭留下的巨大陰影。所以，透過戰爭的表象，認清內里的政治實質，既是政治家的任務，也是藝術家的責任。這就是波蘭電影周這些戰爭史詩電影的意義之所在。
