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最近想盤一盤書中出現的所有游戲，有俗，有雅。
今天先來說一下書中出現的一個酒令游戲——“女兒令”。
曹雪芹筆下的每一個人物形象都相當立體。
《紅樓夢》著力寫了“千紅一窟”、“萬艷同悲”的女子群像，同時也展現出來豐富多彩的男性群像。
比如腐朽刻板的賈政、荒淫好色的賈赦、世俗狡詐的賈雨村、猥瑣狹隘的賈環、風流成性的賈璉......
當然，還有一個最與眾不同、思想超脫時代的賈寶玉。
我最欣賞賈寶玉的地方就是他與妙玉聊天時，提到的“世俗平等”的思想。
01
在第二十八回中，賈寶玉、薛蟠、蔣玉菡應邀到馮紫英家作客，酒席上，賈寶玉說“如此濫飲，易醉而無味”，便提議行令。
規則是：
“要說悲，愁，喜，樂四字，卻要說出女兒來，還要注明這四字原故。說完了，飲門杯。酒面要唱一個新鮮時樣曲子，酒底要席上生風一樣東西，或古詩，舊對，《四書》《五經》成語。”
這里字體加粗的部分需要解釋一下：
門杯：是對公杯而言的，酒宴時用來敬酒、罰酒等公用的酒杯叫作公杯，放在個人面前的酒杯就是門杯。
酒面：斟滿一杯酒，不飲，先行酒令，叫酒面。
酒底：每行完一個酒令，飲干一杯酒，叫作酒底。
席上生風：借酒席上的食物或裝飾等現成東西，說一句與此有關的古詩或古文。
這次賈寶玉提議的“女兒令”，由三個部分組成：
①先要說出女兒悲、女兒愁、女兒喜、女兒樂四個，并注明緣故；
②說完令，開始飲門杯，酒面是唱一支新鮮的曲子；
③唱完便喝門杯，酒底是再說一句含有席上東西的詩句。
02
只看規則的話，很難不懂，我們一起來看一下眾人行的酒令就很容易理解了。
接下來，我們一個一個分析。
第一個：賈寶玉
女兒令：
女兒悲，青春已大守空閨。
女兒愁，悔教夫婿覓封侯。
女兒喜，對鏡晨妝顏色美。
女兒樂，秋千架上春衫薄。
酒面：
滴不盡相思血淚拋紅豆，睡不穩紗窗風雨黃昏后，忘不了新愁與舊愁，咽不下玉粒金莼噎滿喉，照不見菱花鏡里形容瘦。展不開的眉頭，捱不明的更漏。呀！恰便似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠。
酒底：
雨打梨花深閉門。
賈寶玉行的酒令，是真真切切站在女兒的角度上，發出的四種情感下女兒應有的感嘆。
從字面上看，
“悲”的是紅顏易老，青春難留，知音難覓，孤守空閨；
“愁”的是夫婿以“仕途”為重，遠離家園“覓封侯”；
“喜”的是每日對鏡理妝的紅顏嬌俏；
“樂”的是蕩秋千的少女，裙裾飛揚，輕盈柔弱，無憂無慮的笑聲猶在耳邊。
如果結合全書的內容來看，
“悲”的“青春已大守空閨”，是他后來出家、寶釵卻守寡的預言；
“愁”的“悔教夫婿覓封侯”，其實是他出家為僧的其中一個原因。
因為賈寶玉和薛寶釵成家后，薛寶釵又旁敲側擊“勸諫”賈寶玉要重視仕途經濟，最終讓寶玉對寶釵的反感進一步加深，等到他“懸崖撒手”那一刻，作為妻子的寶釵悔之晚矣。
后兩句的“喜”和“樂”只是賈寶玉眼前所見的女兒的生活場景。
賈寶玉唱的曲子，“紅豆”是相思，也是眼淚。
“滴不盡、開不完、睡不穩、忘不了、咽不下、照不見、展不開、捱不明”，分明是在寫林黛玉。
這首曲子從賈寶玉嘴里唱出來，但是聽起來似乎更像是林黛玉在自訴心聲。
第二個：馮紫英
女兒令：
女兒悲，兒夫染病在垂危。
女兒愁，大風吹倒梳妝樓。
女兒喜，頭胎養了雙生子。
女兒樂，私向花園掏蟋蟀。【甲戌側批：紫英口中應當如是。】
酒面：
你是個可人，你是個多情，你是個刁鉆古怪鬼靈精，你是個神仙也不靈。我說的話兒你全不信，只叫你去背地里細打聽，才知道我疼你不疼！
酒底：
雞聲茅店月。
馮紫英在文中的交代內容其實并不多，他是神武將軍馮唐之子，是很多紅學家所謂的“神秘人物”。
他在書中的第一次出場是在秦可卿生病的時候，馮紫英看到賈珍臉上的抑郁之色，得知秦氏生病之后，馮紫英推薦了一個名叫張友士的醫生。
在薛蟠生日那天，馮紫英同樣出現在酒席上，薛蟠看見他臉上的烏青，就問是不是又與人打架了。
馮紫英回復自從之前把仇都尉的兒子打傷，回去后被父親訓斥了一頓，再也不敢慪氣打架了。
臉上的烏青是因為在鐵網山捕獵的時候，被獵鷹的翅膀打到了。
薛蟠說讓馮紫英坐下來喝酒，馮紫英說確實是因為還有事情，所以不能作陪。
之后薛蟠和賈寶玉給他倒了兩大海，馮紫英“一氣而盡”。
脂硯齋也有關于馮紫英的批語：
【甲戌側批：一派英氣如在紙上，特為金閨潤色也。】
【庚辰眉批：紫英豪俠小文三段，是為金閨間色之文，壬午雨窗。】
【庚辰眉批：寫倪二、紫英、湘蓮、玉菡俠文，皆各得傳真寫照之筆。丁亥夏。畸笏叟。】
從這些行為以及脂硯齋的批語可以看得出來，馮紫英是個生性豪爽粗獷、不喜讀書的富家公子。
了解了馮紫英的為人，也就能理解馮紫英的“女兒令”。
馮紫英行的酒令是圍繞著女子的日常生活展開的，他認為“女兒”的悲歡無非是侍夫、梳妝、生子、玩耍，在馮紫英眼中，女兒們一生的任務都在此了。
第三個：云兒
女兒令：
女兒悲，將來終身指靠誰？【甲戌側批：道著了。】
女兒愁，媽媽打罵何時休！
女兒喜，情郎不舍還家里。
女兒樂，住了簫管弄弦索。
酒面：
豆蔻開花三月三，一個蟲兒往里鉆。鉆了半日不得進去，爬到花兒上打秋千。肉兒小心肝，我不開了你怎么鉆？【甲戌側批：雙關，妙！】
酒底：
桃之夭夭。
云兒是錦香院的妓女，是此次宴會中唯一的女性，也紅樓夢中出現的唯一一位妓女形象。
她的“悲愁喜樂”都是自己的切身感受，所對的酒令和唱詞都符合自己的身份。
云兒“悲”的是自己無望的將來，無依無靠，“愁”的是幾乎每天都要面臨著打罵不休的生活。
云兒“喜”和“樂”的內容，都是與“情郎”相關，這是作為妓女為數不多的快樂，但也是可憐又可悲的。
值得一提的是，云兒在說令的時候，不斷有薛蟠打斷她。
說完第一句令，薛蟠嘆“我的兒，有你薛大爺在，你怕什么！”，說完第二句令，薛蟠道“前兒我見了你媽，還吩咐他不叫他打你呢。”
如果說在男女性關系中，薛蟠代表著男性的粗陋和惡俗，那么云兒就代表著女性的卑微和狡黠。
雖然云兒是當場的唯一一個女性，但是卻可以把她劃分到薛蟠同類別里。
第四個：薛蟠
女兒令：
女兒悲，嫁了個男人是烏龜。
女兒愁，繡房攛出個大馬猴。
女兒喜，洞房花燭朝慵起。
女兒樂，一根xx往里戳。
酒面：
一個蚊子哼哼哼，兩個蒼蠅嗡嗡嗡。
酒底：（無酒底）
“文如其人”。
“酒令”并不是文人們的專屬，不一定要對古詩，俗語一樣可以，但是薛蟠口中對出來的女兒令，除了“低俗下流”二字我再想不出其他詞語來形容他。
這次宴飲，薛蟠是主要的嘲弄對象，他的酒令正是他的為人寫照。
薛蟠是書中相當典型的紈绔子弟，一味的斗雞走狗，賞花玩柳，滿腦子都是污穢惡俗的詞語。
薛蟠的這一形象恰好又是作者對主人公賈寶玉的一種反襯。
他的粗俗和寶玉的雅致形容鮮明對比，他對女人的皮膚濫淫和寶玉對女兒的體貼理解也是涇渭分明。
這種反襯，是對賈寶玉的一種贊譽，也是對薛蟠的一種譴責。
第五個：蔣玉菡
女兒令：
女兒悲，丈夫一去不回歸。
女兒愁，無錢去打桂花油。
女兒喜，燈花【甲戌側批：佳讖也。】并頭結雙蕊。
女兒樂，夫唱婦隨真和合。
酒面：
可喜你天生成百媚嬌，恰便似活神仙離碧霄。度青春，年正小；配鸞鳳，真也著。呀！看天河正高，聽譙樓鼓敲，剔銀燈同入鴛幃悄。
酒底：
花氣襲人知晝暖。
蔣玉菡是戲班里的一個唱小旦的，藝名叫琪官。
這里是蔣玉菡的第一次出場，再出場就是賈寶玉因為他的事情遭到了賈政的痛打。
酒席間歇，賈寶玉和蔣玉菡一同出來，賈寶玉在與他的閑聊中得知，蔣玉菡正是自己很想結實的琪官，所以就把自己的玉訣扇墜贈與蔣玉菡。
但蔣玉菡是一個不喜占人便宜，也是無功不受祿之人，所以便把自己腰上系的汗巾字送給賈寶玉，賈寶玉又把自己身上系的松花汗巾給了蔣玉菡。
這一交換汗巾子的細節，其實為襲人與蔣玉菡未來的姻緣埋下伏筆。
因為賈寶玉回去之后，夜間睡覺的時候把蔣玉菡的汗巾子系在襲人身上，賈寶玉給蔣玉菡的松花汗巾子原先也是襲人的。
也許是因為職業身份的影響，所以蔣玉菡的令很容易理解，通俗易懂，朗朗上口。
相比較薛蟠和云兒，蔣玉菡的女兒令雖比不上賈寶玉，但是也算是清新雅致的。
他的“女兒令”中，重點要理解的是“喜”和“樂”的內容，因為這講的正是自己對未來的期許，也暗示了后邊襲人的結局。
03
參加此次酒席的有五個人，賈寶玉、馮紫英、云兒、薛蟠、蔣玉菡。
為何我會把這篇文章的標題命為“從'女兒令’看透三種男人”呢？
在這五個人當中，從某種角度上，
賈寶玉歸為一類，是“好男人”；
馮紫英、蔣玉菡是一類人，是“俗男人”；
云兒、薛蟠是一類人，是“惡男人。”
“好男人”百萬里挑一，心中主張世法平等，這是哪怕如今都非常難得的品質，最愛女子，也最尊重女子。
“俗男人”是世間成千上萬的蕓蕓男子，他們的內心深受傳統男尊女卑思想的影響。
“惡男人”自然不必說，內心污穢不堪，滿心想的是如何玩弄支配女性。
這場“女兒令”的較量，不僅僅是形成了好男人、俗男人、惡男人三種男人之間的對比，也像一場文學創作的三個層面，分別是高雅的、平庸的、惡俗的。
來源：網絡
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