在《新唐書·儒學傳》記載歐陽詢“貌寢侻，敏悟絕人”。說歐陽詢是一個長得丑陋而非常聰明的男人。歐陽詢人丑 字不丑，其楷書代表作《九成宮醴泉銘 》更是高華渾樸，法度森嚴，一點一劃都成為后世模范。對于楷書結字之法，早就下過定論，著有《三十六法》，實為后世人學習楷書的結字理論基礎。
《九成宮醴泉銘 》
上下結構橫筆多，排列整齊點畫清，橫筆等距且抗肩，疏密向背要分明。
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避就含義多變化，避密就疏是妙法，避險就易常思考，避免雷同畫變化。
頭上載物為頂戴，上部寬大下部窄，字的重心要安穩，頭輕腳重不應該。
橫向筆畫謂之穿，縱向筆畫謂之插，筆畫穿插要準確，橫豎交錯求穩實。
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相向相背稱向背，左右結構方具備，相向就是面對面，相背就是背靠背。
漢字有正又有斜，一方傾斜為偏側，正中求欹多變化，欹中有正是根本。
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直筆為挑曲為窕，若遇偏側多挑窕，找準方位筆伸展，左右均稱求平衡。
相讓之意為避讓，避讓來自儒思想，互相忍讓講風格，妥帖互助字健康。
有空就補謂補空，以黑計白是傳統，實處就法虛藏神，筆畫指向要分明。
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寶蓋之字為覆蓋，寶蓋宜寬下宜窄，有的寶蓋不宜寬，上收下展字不賴。
粘附之意謂之帖，零字之意謂之點，點的位置要找準，若即若離有動感。
粘合之意為聚攏，幾部組成要呼應，謹防各部不聯系，互相映帶字靈通。
捷速之意為快捷，下筆宜速不宜遲，多用腕力必遒勁，速度慢了易滯澀。
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全包圍字內要滿，內部不滿顯虛空，全包圍框要寫小，內部疏密要適當。
筆已斷開意還連，字的筆順不可變，前呼后應意綿綿，方學行書知要點。
上部寬展稱覆冒，下部收緊找重心，上部舒展如傘罩，下部收縮雨不淋。
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向下伸展謂之垂，向下牽引謂之曳，左部收縮右宜垂，左右結構陰陽配。
互換位置為借換，東映西帶為美觀，今人稱為異體字，前賢沒寫不可編。
書法筆畫可增減，疏增繁減字美觀，筆畫增減有成規，法帖碑刻曾出現。
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點畫少者互映帶，點畫多者應相附，筆畫之間要照應，對稱和諧字舒服。
漢字中豎為撐拄，如同房屋頂梁柱，垂直向下顯勁健，重心不倒字穩固。
用手行禮為朝揖，朝揖意為相聯系，幾部聯系要緊密，避讓迎就成一體。
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補救呼應為救應，上筆才落想下筆，該補救時下筆補，補救妥當顯機趣。
靠近依附為附離，誰主誰次要分明，陰陽向背以求變，不陰不陽理不通。
鉤筆舒展如擁抱，懷抱部分要貼身，所抱部分不可大，寬窄得宜關系親。
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全包半包為包裹，包裹之字不寫大，所包內件畫清晰，通風透光是妙法。
恰到好處謂卻好，避讓迎就講禮法，結構妥帖講端正，字勢妙理多變化。
筆畫雖小不忽視，各個點畫都重視，因小失大不應該，最后一筆更注意。
大字小字皆有形，有小有大不呆板，小字書寫要寬綽，大字畫細要結密。
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筆畫少者筆畫壯，筆畫多者筆畫細，小字盡量寫的大，大字盡量寫的密。
左部偏旁多寫小，右部主件要寫大，左部為陰右為陽，陰陽和體字美麗。
左部高昂右部低，左右寫平不美麗，左部為陽右為陰，陰陽分明產生欹。
狹隘狹小謂之褊，歐體不寬常寫窄，符合黃金分割法，四四方方無靈氣。
上部管下謂之管，以前領后謂之領，承上啟下要自然，前后引領互照應。
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和體之字部件多，每個部件各有形，相互結合要合理，映帶避讓有呼應。
上下左右要呼應，點畫相繼又相承，意境高遠姿態美，顧盼連綿顯靈動。
