您聽說過攝影中的“空間規(guī)則”嗎？可能這些規(guī)則早已成為那些攝影老手們約定俗成的構(gòu)圖思維，但這對于一些新手?jǐn)z影師而言，卻是一條需要學(xué)習(xí)的重要規(guī)則。

空間規(guī)則并不是某種構(gòu)圖方式，而是應(yīng)用于構(gòu)圖的某種思維和依據(jù)。您肯定遇到過這樣的問題“我根據(jù)某某構(gòu)圖方式，應(yīng)該將主體放在這張照片的左邊或者右邊”雖然左右都是對的，但哪一點更好？此時就是空間規(guī)則的用武之地了。

在本文您將詳細(xì)的了解如何使用空間規(guī)則來增強您的構(gòu)圖，并通過該規(guī)則樹立一個更加完善的拍攝思維。

如何理解攝影中的空間規(guī)則？

攝影中空間的規(guī)則就是在物體運動的方向前增加視覺空間，通過觀察或指向暗示運動和方向，引導(dǎo)觀眾的視線。很簡單對吧？這個規(guī)則告訴我們在哪里放置視覺空間，或者換句話說在圖像中我們的主體應(yīng)該在哪里。

請看上面的圖片。由于空間的限制，貓被放在圖像的右側(cè)。想想你首先看的地方，一定是那只貓。你的第二目標(biāo)是什么？很有可能，你朝那只貓看的方向看，是想看看它在看什么，因為那里什么也沒有，所以你的眼睛被吸引回了那只貓身上。

這就是人腦的慣性思維邏輯。知道了這一點，攝影師就有了足夠的依據(jù)來決定如何構(gòu)圖，以及在圖片中把主題放在哪里，以獲得最大的視覺重心。

看看上面這只鹿的圖片。這幅圖似乎違反了空間的規(guī)則，因為鹿指向左邊，鹿在左邊。然而，當(dāng)你的拍攝對象有眼睛時，眼睛才是最重要的，它們指向哪里才是關(guān)鍵。

鹿的身體在左邊，但是鹿的眼睛指向右邊，告訴我們視覺空間應(yīng)該在右邊。當(dāng)觀眾看到這幅圖像時，他們會先看到這只鹿，然后順著鹿眼睛的方向進入圖像。

看看下面的兩張圖片，哪個圖像遵循攝影中的空間規(guī)則？

第一個圖像，我們看到卡車放置在右側(cè)車頭指向左側(cè)，這不僅給車輛提供了運動和方向的感覺，而且還引導(dǎo)觀察者的眼睛進入圖像。

第二個圖像引導(dǎo)觀眾的眼睛離開畫面，所以采取的都是同一種拍攝手法，但是因為主體位置的不同將改變了拍攝的主要主題。

通過在移動物體前放置空間，您可以感受到運動和方向，也意味著您將引導(dǎo)觀眾的視覺重心。

構(gòu)圖中的空間規(guī)則

我們的側(cè)重點是，如何讓一幅圖像在構(gòu)圖上看起來更完美。因此我們需要使用空間法則去結(jié)合其他構(gòu)圖方式，比如三分法或平衡構(gòu)圖等進行使用。

不要把空間規(guī)則看作是一個完整的構(gòu)圖方式，它僅僅是幫助你如何在構(gòu)圖中放置你的主題，從而創(chuàng)造出一個視覺上令人愉悅的圖像，并將觀眾的眼睛引向你想要方向的規(guī)則。

上圖中的狗狗遵循三分法，并沒有使用平衡構(gòu)圖，但是由于空間規(guī)則，圖像在構(gòu)圖的空間感上仍然還不錯。

觀眾的眼睛進入圖像觀察到狗狗的存在，然后跟隨狗狗的視線進入圖像的開放空間。那里什么都沒有，導(dǎo)致觀眾心里想知道，它在做什么？它在看什么？

這個空間迫使觀眾開始自行腦補講述故事。當(dāng)觀眾想象狗正在看什么時，視覺重心的能量就會產(chǎn)生。

現(xiàn)在我們把狗移開，用一個無生命的物體代替它，比如消防栓，這樣的圖像就不再具有很強的空間感，變成了一個消防栓的拙劣組成的圖像。

這里的關(guān)鍵是空間規(guī)則如何為您的圖像添加了一個故事。你的圖像將通過顯示他們面前場景的規(guī)模來吸引觀眾的注意力。觀眾將通過主體的視角進入你的圖像。主要的主題是什么，將形成你的形象的敘事。雖然你的圖像是靜態(tài)的，但這種注視或移動的感覺會給你的圖像一個動態(tài)的關(guān)注點。

適用于空間規(guī)則的地點

那些可以產(chǎn)生極簡主義構(gòu)圖和引導(dǎo)線的地方，更加適用于空間規(guī)則。通過正確選擇焦距，可以產(chǎn)生這種攝影所需的負(fù)空間。也就是說，在空間規(guī)則的使用中城市地區(qū)將比郊外更具挑戰(zhàn)性。

• 沿海地區(qū)：這些非常適合風(fēng)景攝影，海岸很適合空間規(guī)則。凝視著大海的人會成為一個引人注目的主題。
• 鄉(xiāng)村道路：這些道路在整潔的環(huán)境中提供自然的主導(dǎo)線。無論您選擇使用汽車還是騎車人，您的主體都會進入負(fù)空間。
• 沙漠：沙漠將與沿海地區(qū)的構(gòu)圖方式大致相同，但找到主要主題可能更具挑戰(zhàn)性。駱駝牧民穿過沙丘會很好。
• 地鐵：在城市環(huán)境中，地鐵有許多極簡主義和引導(dǎo)線，可用于應(yīng)用空間規(guī)則的照片。

使用固定主題突出空間規(guī)則

試圖利用空間來提供敘事的照片不能與固定的主要主題一起使用。這意味著孤樹，單獨的建筑物不是必需的。

主題需要允許照片的觀看者跟隨他們的注視或他們的動作。這意味著這種風(fēng)格的照片更像是一個捕捉的時刻。

• 凝視：一個人或一個動物的凝視將吸引眼球注視他們正在凝視的任何東西。遠(yuǎn)處的山脈或城市景觀等史詩般的景觀將在這里很好地運作。也沒有必要看到任何面孔。這個人可以背對鏡頭凝視遠(yuǎn)方。
• 移動到一側(cè)的物體：無論是沿著地平線移動的船，還是沿著道路行駛的汽車，它們都是很好的主題。關(guān)鍵是要確保它們進入照片中空間，而不是遠(yuǎn)離它。
• 移動到相機的物體：查找遠(yuǎn)處的物體并接近相機。一個騎自行車的人或汽車沿著一段道路接近你，一條彎向相機的道路或產(chǎn)生一條S線。

攝影中的空間規(guī)則引領(lǐng)了觀眾的眼球

看看這張照片。記下眼睛進入圖像的位置和第二，第三等位置。讓我們看看我是否可以預(yù)測你眼睛的視覺重心會如何圍繞這張照片移動。

我們?nèi)祟悆A向于首先觀察被攝者的眼睛，然后是眼睛指向的方向。這對我們攝影師而言是非常有利的。它使我們能夠以非常特定的方式引導(dǎo)觀眾的眼睛。

你還記得順序嗎？讓我試著預(yù)測你的視覺重心是如何在這張圖片上移動的。

看看下面的圖像，看看這是你的眼睛在圖像移動的方式嗎？

大多數(shù)觀看者會優(yōu)先看到女人，然后將跟隨她的眼睛到正在與之交談的人身上。接下來，觀看者將移動到圖像中的其他個體，最后移動到環(huán)境中。

作為攝影師，在構(gòu)圖時意識到這一點是至關(guān)重要的，這使您能夠按照您想要的確切順序講述您的圖像的故事。接下來的幾張圖片為您舉例說明了如何在攝影中使用空間規(guī)則可以引導(dǎo)觀眾視覺重心通過圖像。

女人是畫面中的主要主題，她的眼睛的方向引導(dǎo)我們進入畫面。槳所形成的尖銳線條將我們帶到了槳手，然后又回到了她身邊。無論你在這張照片中的哪個位置，強烈的線條和深色的色彩總能讓你的目光回歸到她。

在這張圖片中，你不知道他在看什么，但是有種想法使觀眾跟隨他的眼睛并觀察圖像。屋頂?shù)念伾捅尘爸械慕ㄖ镒屇愕难劬氐剿磉叀Ｋ砗蟮膮^(qū)域非常簡潔，因此您的眼睛不會長時間停留在那里。

結(jié)語

攝影中的空間規(guī)則是一種非常受用而很少被考慮的規(guī)則。但是，通過理解并遵循此規(guī)則，您將確切地知道放置主題的位置以獲得最大的影響。此規(guī)則還可讓您控制觀看者進入圖像的位置以及觀看圖像后他們的目光在哪里，讓您可以講述故事的效果。

實踐才是真理，這條規(guī)則也不例外。當(dāng)您開始根據(jù)空間規(guī)則創(chuàng)建您的主題時，您將變得更加熟練，并成為一個更具視覺吸引力的攝影師。