中國導演群里出現(xiàn)了主體的轉(zhuǎn)型，隨著女性意識的發(fā)展，從男性導演獨掌大權(quán)到女性導演也能頂起了半邊天。女性導演的電影作品往往能夠呈現(xiàn)出更加獨特的態(tài)度和風格，多選擇親情、友情和愛情的電影主題，在電影作品中會展現(xiàn)出對女性的關愛、對生活中細致的觀察、對弱勢群體的人文關懷，同時又不缺少對現(xiàn)實的批判和呈現(xiàn)。
女導演劉紫微拍攝的《我心雀躍》就是女性導演作品中極具代表性的。她在敘事時融入了自己的私人情感，同時加入了自己的經(jīng)驗體會，有意地選擇女性敘述人，從女性視角出發(fā)，使女性成為敘事主題。片中的高二少女劉唯唯是當之無愧的女主角，故事從她的角度出發(fā)，講述的也都是她日常的瑣事和一個青春期少女萌動的內(nèi)心戲，雖然這看起來是很單薄的描述，但實際上這部電影卻是沉甸甸的，特別有戲。
看過電影之后，發(fā)現(xiàn)電影中有一個妙處，就是大量的留白。導演劉紫微自己也說：“的確在電影中有很多留白，她不想把什么話都說得那么白明、直接，她希望給觀眾留下一些想象空間，故事的最初也是這么設計的?！贝_實，這種大量的留白會讓人們更多的思考故事的情節(jié)發(fā)展和變故。起碼于我而言，這故事中有很多絕妙的橋段，令人感傷的同時也令人回味。
比如養(yǎng)在美術(shù)老師鄒野屋子里的魚突然死掉，門口擺放好的小花壇被破壞掉，一直賣磁帶的男同學，鄒野老師的突然消失，消失后又突然郵寄過來的沒有字的同學錄，都像劉唯唯的“愛情”一樣無疾而終?？催@部電影的時候，就會想起上高中的時候讀安妮寶貝的書，所有的字句都歷歷在目，所有的橋段都在電影中重演，所有自以為消失了的感覺翻涌而至。
劉唯唯坐在那里“假裝”一幅畫，她就像一幅畫。像安妮寶貝在《清醒紀》中說的：“人與人之間的傾談，就如海水，想起來只需要一個切口，就會洶涌而出。”然而其實這所有的一切都是一場自以為是的幻覺，自以為與對方做了交心的傾談，從此可以海誓山盟了，但愛情哪有那么簡單呢。安妮寶貝又說：“要束縛，不要纏繞，不要占有，不要渴望從對方身上挖掘到意義，這是最好的愛情?！笨赡贻p的人兒對愛情的意義并不知，人們總是在對方離去后方才清醒。于是又有了安妮寶貝的另一句：“生活里有些東西常常突然變得沒有依靠，像海市蜃樓一樣，那么恢弘壯大的觀望，剎那間就消失不見?！贝蟾鸥叨纳倥畡⑽ㄎㄔ谧詈竽玫侥潜緵]有字的同學錄時就是這種感覺吧，孤獨無望，但可能心中也明白，這就是自己青春的模樣吧。
青春最大的意義全部在這部《我心雀躍》中攤開來了。
青春就是，隨著少女的成長，屬于劉唯唯的少女時代無疾而終的暗戀而無疾而終。
青春還是，一切留白的橋段全都沒有答案，青春就是，沒有答案。
