宋文治老師山水畫(huà) 6
(四)《萬(wàn)壑松云圖》的創(chuàng)作
同樣這幅作品原畫(huà)是用涇縣生產(chǎn)的“鏡片”創(chuàng)作。采用橫構(gòu)圖，以“深遠(yuǎn)”法處理空間關(guān)系。在技巧上，這幅畫(huà)吸收了前人“小青綠”山水畫(huà)法，以墨線勾勒為主，筆根、筆肚等臥筆皴擦運(yùn)用較少，著重以色彩的輕重及色差變化表現(xiàn)山川的體量感。
這幅畫(huà)的層次結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，敷色技巧和畫(huà)面收拾整理與前面介紹的三幅相比具有一定的難度，因此宋文治老師創(chuàng)作時(shí)，整理畫(huà)面十分細(xì)致。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“一個(gè)高明的畫(huà)家，收拾畫(huà)面要能夠加得進(jìn)去，又放得下筆。”在這方面宋文治有著自己的特點(diǎn)，因此從這幅作品開(kāi)始，將著重介紹宋文治老師敷染和收拾畫(huà)面的過(guò)程。
《萬(wàn)壑松云圖》
畫(huà)墨稿。以墨線勾勒山石，左下角的近景山石原本是作為陪襯處理的，因此可以后畫(huà)。先從中景及右邊的山石畫(huà)起，畫(huà)到近景時(shí)與松樹(shù)要對(duì)比著畫(huà)，邊畫(huà)邊看邊加，要表現(xiàn)出山石與松樹(shù)互就互讓的形態(tài)，右邊石紋較疏，左邊就要密一些。注意松樹(shù)的畫(huà)法，枝干剛勁，依山勢(shì)橫向伸展，松針順著枝干橫向排列。
較遠(yuǎn)的山頭待大體結(jié)構(gòu)完成之后再補(bǔ)出小樹(shù)、房舍，并加些苔點(diǎn)，注意疏密和結(jié)構(gòu)的變化。畫(huà)面結(jié)構(gòu)大體定位之后，用淡墨濕筆畫(huà)出遠(yuǎn)山，并將山石的根部及暗處用淡墨染一染，以表現(xiàn)出山間云霧彌漫的感覺(jué)，將山頭的明亮部位擠出來(lái)。在這幅畫(huà)中款書(shū)的字與勾勒的線條具有對(duì)比的作用。宋文治老師在墨稿完成時(shí)，先在畫(huà)面的右下角將款落上（留出空白也可以后落款），把位置固定下來(lái)，在后面的敷色和整理過(guò)程中，題款也作為畫(huà)面形式的一部分統(tǒng)籌處理。
“小青綠”山水的特點(diǎn)是以石青、石綠等礦物顏料為主色，輕濡薄染，色彩透明而鮮亮，給人以活潑明快的感覺(jué)。敷色前先將畫(huà)面打濕，用底紋筆蘸清水在畫(huà)面上平涂，再用吸水紙將畫(huà)面上過(guò)剩的水分吸去，使畫(huà)面的水分均勻適中。將石青顏料調(diào)得較薄，用狼毫筆蘸色罩在山石上。敷色時(shí)應(yīng)注意色差變化，由遠(yuǎn)及近，漸近漸深。滲出山石輪廓的顏色可用吸水紙吸去。
用赭石兌少許墨，染山根、山坳和云霧。注意云的形態(tài)留出空白，漸漸將原先的大片空白壓縮變小。界線分明的地方用水拖—拖，形成云霧流動(dòng)的感覺(jué)。云霧不是全部都用赭墨染，在一些局部，特別是尖銳的頂端可以用一點(diǎn)青色，顯得畫(huà)面活潑多姿。遠(yuǎn)山用赭墨打底，再用淡石青罩山頭。整個(gè)山體也用石青再罩一遍，局部提重一些，似有光線的明暗感。用赭色在遠(yuǎn)處加出一層山頭，使畫(huà)面的色彩活潑，但應(yīng)注意與構(gòu)圖和基調(diào)的協(xié)調(diào)。
用酞青藍(lán)兌墨染松針，并用淡石綠罩一層山體。敷色時(shí)，每次色彩染地較薄，這樣一層層加上去，如同用墨的“積墨法”，這樣畫(huà)面顯得細(xì)膩。如果一次染得太重，會(huì)顯得粗糙，蓋住下面的黑線，尤其“小青綠”山水以石青、石綠等覆蓋力強(qiáng)的礦物顏料為主，不宜太厚。用適當(dāng)?shù)哪痉课莺屯ぷ拥捻敳浚谇嗑G色調(diào)中，淡墨比其他顏色更容易協(xié)調(diào)。
收拾畫(huà)面。用赭石提松樹(shù)的枝干和房屋、亭子的檐口等處。原先的畫(huà)面若還顯得沉悶，可用赭石染山體的局部，提石紋的線條。注意赭石提線不要提得太滿(mǎn)，不是所有的墨線都要用赭石復(fù)一遍，一些部位還可以用較重的青色加皴加點(diǎn)，使畫(huà)面活潑，富于變化。
至此，該畫(huà)已基本完成，但畫(huà)面還顯得有些單薄，不夠飽滿(mǎn)，可在畫(huà)面的下部再加上了一些松樹(shù)，使原本作為山水點(diǎn)綴的幾棵松樹(shù)擴(kuò)展成—片松林，增強(qiáng)畫(huà)面的縱深感。遠(yuǎn)處山上的小樹(shù)也加得更為豐滿(mǎn)，使得遠(yuǎn)近的空間關(guān)系更為合理。松樹(shù)用色近深遠(yuǎn)淡，近處偏綠，遠(yuǎn)處偏藍(lán)。為了使畫(huà)面氣氛更加統(tǒng)一，遠(yuǎn)近山體再用石綠梳理一遍，作品會(huì)顯得生動(dòng)、協(xié)調(diào)。(附圖為宋文治的作品《萬(wàn)壑松云圖》)
宋文治老師作品《云壑松風(fēng)》
此幅《云壑松風(fēng)》作品老師讓我拿回家，作為作業(yè)在畫(huà)室臨摹多日，在臨摹畫(huà)的過(guò)程中每次對(duì)筆墨都有奇妙的感覺(jué)。
