中國(guó)畫的“造假”自古有之，分刻意和非刻意兩種。這與中國(guó)畫的傳承有關(guān)，任何一位中國(guó)傳統(tǒng)的書畫家都是從學(xué)習(xí)古人開始，歷代書畫大家都經(jīng)歷過(guò)“摹古”的階段。下面是歷代名家臨摹古畫的故事，一起來(lái)“打假”吧！
宋·范寬——差點(diǎn)騙過(guò)米芾
范寬（950—1032），宋代繪畫大師，又名中正，字中立，漢族，陜西華原（今陜西銅川耀州區(qū)）人，性疏野，嗜酒好道。擅畫山水，為山水畫“北宋三大家”之一。
范寬《雪景寒林圖》
范寬性情疏放，愛山水。作畫初學(xué)荊浩、李成，后來(lái)他覺悟到應(yīng)當(dāng)重視對(duì)自然山川景物的觀察、體驗(yàn)，因而長(zhǎng)期生活于陜西華山、終南山等處，觀覽云煙慘淡、風(fēng)月陰?kù)V的微妙變化，對(duì)景造意，將崇山峻嶺的雄強(qiáng)氣勢(shì)、老樹密林的荒寒景色，生動(dòng)地現(xiàn)于筆下。
一天，大書畫家、鑒賞家米芾外出游歷。不覺信步來(lái)到山中一座寺廟，于是走進(jìn)廟中找了一間僧房坐下休息。突然發(fā)現(xiàn)僧房墻壁上掛著一幅山水畫，這幅畫筆力雄健、章法險(xiǎn)峻、墨色深沉、氣勢(shì)宏偉，全圖群山碧水、煙云隱約，營(yíng)造出一種樸實(shí)自然的意境與氣氛。米芾熟知?dú)v代山水畫家及其作品風(fēng)格，于是立即斷定這是唐代山水大家荊浩的作品。
但當(dāng)他走近仔細(xì)一看，不覺大吃一驚，瀑布邊的落款竟是“華原范寬”四字。原來(lái)，這是范寬在青年時(shí)代臨摹荊浩的一幅作品，那嫻熟老練的筆墨和雄渾險(xiǎn)峻的氣勢(shì)竟達(dá)到了以假亂真的地步，還騙過(guò)了精于鑒賞的米芾的眼睛。若不是發(fā)現(xiàn)了范寬的落款，差點(diǎn)鬧出笑話。
宋·米芾——不為賺錢為“賣弄”
宋朝書畫造假成風(fēng)，米芾就是一例。米芾的書畫模仿、作假堪稱千古圣手。單論作假，世間也少有匹敵者，憑著這一身精湛的技藝，他手下的仿品混過(guò)了多少行家里手的法眼。
傳為米芾臨《王獻(xiàn)之中秋帖》
其實(shí)，這一切源于米芾對(duì)筆法、墨法和章法的出色理解。米芾作書講究“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”，筆筆率意，卻從不大意。沒有現(xiàn)代人不臨帖卻有妄膽的盲目自信，而是恪守筆筆有來(lái)處的虔誠(chéng)。這一點(diǎn)，幾千年來(lái)，無(wú)人超越。
米芾的仿摹大作《十七帖》
他臨摹的十七帖，力求每一筆與晉人仿佛，無(wú)一筆荒誕與草率。十七帖在他的筆下，行氣十足，動(dòng)如流水，王羲之的風(fēng)流和灑脫“頓還舊觀”。他的那句“顏魯公行字僅數(shù)行可觀，真便入俗品”的狂言，正是他精湛技藝后的自信，也代表著對(duì)書法的那片狂熱和尊重。
米芾仿摹《十七帖》局部
關(guān)于書畫收藏，米芾與周邊親友如蔡京、薛紹彭、劉涇等人有很多相贈(zèng)和交換的記錄。正因?yàn)橛袠O多的鑒定收藏經(jīng)驗(yàn)，他對(duì)于辨?zhèn)我簿毦土艘惶谆鹧劢鹁Φ某吮绢I(lǐng)。米芾《畫史》記錄了大量這樣的事情。當(dāng)時(shí)的作偽手法主要有以下幾種：
傳為米芾臨王羲之《行穰帖》
一、添加作者名字。 “今人以無(wú)名命為有名，不可勝數(shù)。諺云'牛即戴嵩，馬即韓幹，鶴即杜荀，象即章得’也。”凡畫牛的題上戴嵩，畫馬的題上韓幹的名字。這樣張冠李戴，胡亂編造作者名字，用現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)就是蹭名人熱點(diǎn)。
二、故意作舊。“有吳中一士大夫好畫，而裝褙以舊為辨，仍以名畫記差古人名。嘗得一《七元》，題曰梁元帝畫也。又得一《伏羲畫卦像》，題云史皇畫也。問(wèn)所自，答云：'得于其孫。’了不知軒轅孫、史皇孫也；若是史皇孫，必于戾（lì）園得之。”
王羲之《大道帖》傳為米芾仿本
三、臨摹。“朝議大夫王之才妻南昌縣君，尚書李公擇之妹，能臨松竹木石畫，見本即為之，難卒辨。” 模仿是為亂真，亂真是為冒充名家，抬高身價(jià)。高手模仿不易區(qū)分，甚至可以騙過(guò)名家的眼睛。
四、修改落款。 “余昔購(gòu)丁氏蜀人李昇山水一幀，細(xì)秀而潤(rùn)，上危峰，下橋陟，中瀑布，松有三十余株，小字題松身曰蜀人李昇。以易劉涇古帖。劉刮去字，題曰李思訓(xùn)。易與趙叔盎。今人好偽不好真，使人嘆息。”實(shí)際上就是將原畫上的題款挖去，添上名氣更大的書畫家姓名。
王獻(xiàn)之《東山松帖》傳為米芾仿本
五、分割作品。 “馬佳本所見高公繪字君素二馬，一吃草，一嘶；王詵家二馬相咬，是一本，后人分開賣。蘇激字志東家三匹，王元規(guī)家一匹，宗室令穰家五匹，劉涇字巨濟(jì)家三匹，皆筆法相似，并唐人妙筆也。劉所收白子母牛，王仲修字敏甫家黑牛，令穰家黑牛，皆命為戴（嵩），甚相似。貴侯家多不同，皆命為戴，不可勝數(shù)。”也就是將原畫分割為數(shù)段，一件作品就成了幾件獨(dú)立作品。
顏真卿《湖州帖》今人徐邦達(dá)說(shuō)，此帖用筆側(cè)媚多姿，完全不像顏書中鋒多“屋漏痕”之意，但和米芾行書很接近，從書體上來(lái)看， 完全可以定為米書。
上面這些手段都是米芾《畫史》中記錄的，但他本人大抵只是臨摹，目的是顯示自己的高超技藝，或者以假換真，騙人賺錢為目的的事，估計(jì)米芾是干不出來(lái)的，畢竟是“書畫博士”嘛！
顏真卿《湖州帖》仿本局部
縱觀宋元明清千年以來(lái)，像這樣一個(gè)不世出的奇才，尤其是在鑒定作偽方面如此專業(yè)的做派，的確是再也未曾出現(xiàn)過(guò)。這就是一個(gè)自信成熟的米芾，一個(gè)虔誠(chéng)敬業(yè)的米芾，一個(gè)只能被模仿不能被超越的米芾。
明·仇英——帶動(dòng)匠人摹畫“致富”
仇英出生于蘇州，這地兒出了無(wú)數(shù)大師級(jí)的畫家，也是蘇州地區(qū)摹仿古畫高手云集的地方，從明代到民國(guó)，蘇州、揚(yáng)州一帶的畫匠很多都靠摹古畫吃飯。仇英，就是一個(gè)摹仿高手進(jìn)而成為大師級(jí)畫家的代表人物。
仇英 《臨蕭照高宗中興瑞應(yīng)圖》
他功力精湛，以臨仿唐宋名家稿本為多，如《臨宋人畫冊(cè)》和《臨蕭照高宗中興瑞應(yīng)圖》，前冊(cè)若與原作對(duì)照，幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫，青綠山水和人物故事畫，形象精確，工細(xì)雅秀，色彩鮮艷，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣 ，因摹仿而成一品牌。
明 仇英 天籟閣摹宋人畫冊(cè)之一 上海博物館藏
仇英摹畫帶動(dòng)一方手藝人的致富生活，險(xiǎn)些成為畫畫工匠。后幸得畫家周臣的賞識(shí)，覺得他有才賦，就收他為學(xué)生。所以他是唐寅的師弟，唐寅很器重他。而文徵明、祝允明也都是他的好友，過(guò)從甚密。史家將他與沈周，文征明和唐寅被并稱為“明四家”、“吳門四家” ，亦稱“天門四杰”。
明 仇英孝經(jīng)圖卷 文徵明楷書 30.1x679.8公分 絹質(zhì) 淺設(shè)色
這在中國(guó)繪畫史中也是一個(gè)特例。一個(gè)畫工，依靠自己的天賦、勤奮和努力，贏得文人畫家的尊敬。他從文人朋友那里認(rèn)識(shí)了中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)，臨摹了大量古代名畫，幾可亂真，尤其對(duì)古代青綠山水有獨(dú)到的領(lǐng)悟。他從北宋后期復(fù)古派的大青綠山水入手，上溯唐人，又融入己意，所作的大青綠山水畫可說(shuō)是直逼古人。
仇英《清明上河圖》遼寧博物院藏本
難怪排斥“畫工畫”的董其昌，雖然一面說(shuō)仇英的畫“皆習(xí)者之流，非以畫為寄，以畫為樂(lè)者也”，一面也不得不感嘆：“五百年而有仇實(shí)父……即文、沈亦未盡其法。”
近現(xiàn)代·吳湖帆——看多了也就會(huì)“仿”了
吳湖帆藝術(shù)不僅是一名山水畫家、收藏大家和鑒定大師，還與張大千一樣，是一代頂級(jí)的仿摹高手。
吳湖帆 唐韓幹識(shí)馬圖
搜集吳湖帆作品不難發(fā)現(xiàn)，其絕大部分畫作都是臨摹、仿作、或是擬古代諸家筆意。吳湖帆的大量仿摹，源之于他殷實(shí)的家藏名畫和其特殊的職業(yè)地位。有書里曾言他躺家里沙發(fā)上說(shuō)，“跑著搜奇峰不如躺家看畫，多奇的峰都有。”
吳湖帆 仿唐寅仕女圖
吳湖帆解放前曾任故宮博物院評(píng)審委員，解放后歷任上海市文聯(lián)（二屆）委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席、上海中國(guó)畫院畫師。任職期間看過(guò)不少名家作品。
吳湖帆 仿制郭熙幽谷圖
同時(shí)吳湖帆私立家所藏歷代名畫甚多，如北宋米芾行書《多景樓詩(shī)冊(cè)》、宋梁揩《睡猿圖》、宋趙構(gòu)《千字文》、宋畫《漢宮春曉圖》、元吳鎮(zhèn)《漁父圖》、元黃公望《富春合璧圖》之《剩山圖》、元王蒙《松窗讀書圖》等均為國(guó)家一級(jí)藏品。
吳湖帆 臨范寬溪山行旅圖
吳湖帆 仿江貫道青綠山水
吳湖帆 仿山居圖
吳湖帆 仿六居士山水圖
近現(xiàn)代·胡寶珠——“騙過(guò)”丈夫齊白石
世人都知齊白石畫畫畫得好，很少有人知道齊白石的媳婦也會(huì)畫畫。
齊白石的這個(gè)小媳婦就是胡寶珠，嫁給齊白石的時(shí)候是18歲，當(dāng)時(shí)齊白石是57歲。胡寶珠很聰明，天天跟著大師不但學(xué)會(huì)了畫畫，而且畫得還很不錯(cuò)，并且還能以假亂真。
胡寶珠《黃鵝》
本幅齊白石題：“寶珠如婦學(xué)畫，求余題記，自作樣稿。白石。”
一次，齊白石看到畫桌上一幅《群鵝圖》，竟以為是自己所作，揮筆署款“三存印富翁齊璜作于故都”，并連鈐三印。過(guò)了一天再仔細(xì)品味才發(fā)覺是夫人的臨摹之作，于是題跋更正：“此小幅乃寶姬所臨”。
胡寶珠《蝦蟹圖》
本幅齊白石題：此幅乃寶珠初學(xué)時(shí)作，求予書數(shù)字，即可令兒女笑存，老夫應(yīng)之。丙子四月，白石記。鈐印：齊大
后來(lái)，胡寶珠又作了一幅《群蝦圖》，拿與丈夫品評(píng)。白石老人欣賞之余一則以喜，一則以憂。喜者夫人有此成就，構(gòu)圖著色無(wú)不酷似自己的親筆；憂者恐人散布流言蜚語(yǔ)說(shuō)齊白石作畫有夫人代筆，連借山館出來(lái)的畫也不可靠了。
胡寶珠《佛手雙鼠圖》
齊白石題：此幅乃予繼（屋）室寶珠所畫，惜志不堅(jiān)，未成而棄，且不永年，殊可感也。老夫八十六歲題記，白石。 鈐印：白石翁、癡思長(zhǎng)繩系日 齊良遲題簽條：母親畫佛手櫻桃鼠子，父親題字。四兒良遲藏。
胡寶珠作畫原為消遣，她知道丈夫的心事后，從此擱下了畫筆。齊白石懷著既感激又內(nèi)疚的心情在《群蝦圖》上題跋：“此幅乃內(nèi)人寶珠畫，可與予亂真……”題畢覺意猶未盡又加題：“予使寶珠棄畫，因恐人猜疑替老夫代作”。時(shí)年82歲的齊白石還鄭重地寫上“當(dāng)語(yǔ)兒輩珍藏”。
胡寶珠《十七雛圖》
胡寶珠《老鼠偷書》
近現(xiàn)代·張大千——天下第一“造假”高手
張大千作為中國(guó)現(xiàn)代最著名的國(guó)畫大師之一，享譽(yù)海內(nèi)外。可是卻很少有人知道，這樣一位藝術(shù)巨匠，亦以仿摹名作出名，堪稱天下第一“造假”高手。歷史上許多人臨摹的畫一般只能臨其貌，并未能深入其境，而張大千的偽古直達(dá)神似亂真，騙過(guò)圈內(nèi)不少名家。
一騙陳半丁
陳半丁是當(dāng)時(shí)中國(guó)北方的重要收藏家，在鑒定方面也是權(quán)威。一次他邀請(qǐng)朋友到自己家來(lái)欣賞自己剛尋到的石濤作品，當(dāng)時(shí)王雪濤、陳師曾等名家都來(lái)了，喜歡石濤的張大千聽到消息也不請(qǐng)自來(lái)，成為當(dāng)天的不速之客。
張大千與陳半丁
等客人到齊之后，陳半丁把自己收藏的一冊(cè)石濤畫頁(yè)得意的拿出來(lái)和大家欣賞，一時(shí)廳里都是贊嘆之聲，而張大千看了之后卻笑了起來(lái)，陳半丁和客人都指責(zé)張大千無(wú)禮，張大千回復(fù)說(shuō)，只因這本冊(cè)子我知道，他隨后說(shuō)出了冊(cè)子每一頁(yè)都畫了什么，結(jié)果打開看，果然頁(yè)頁(yè)都如張大千所說(shuō)，包括提款和印章都和張大千說(shuō)的一模一樣。
左為石濤 右為張大千
陳半丁問(wèn)張大千，莫非你也收藏過(guò)這套冊(cè)頁(yè)，張大千回答，我哪里買得起這價(jià)值連城的冊(cè)頁(yè)，這是我畫的。然后，張大千當(dāng)場(chǎng)拿起紙筆，給眾賓客畫了一幅石濤的畫，大家這才折服，但也被弄得相當(dāng)沒面子。
二騙黃賓虹
張大千與黃賓虹
黃賓虹有一幅石濤的畫，張大千一直想借來(lái)看，但黃賓虹都沒有答應(yīng)，不服氣的張大千臨摹了一幅石濤手卷，放在自己的老師曾農(nóng)髯（rán）那里，一次黃賓虹去曾農(nóng)髯家，看到了這幅畫，以為是石濤真跡，愛不釋手，決定買下，曾農(nóng)髯讓黃賓虹和張大千談價(jià)格。
張大千仿石濤山水
張大千看到黃賓虹要收藏自己仿的石濤心里很得意，但他沒有要錢，而是對(duì)黃賓虹說(shuō)，就用這幅畫換上次向你借的石濤吧，黃賓虹立馬答應(yīng)了，就這樣，張大千用自己的仿石濤換來(lái)了一張真石濤的作品。
三騙徐悲鴻
張大千與徐悲鴻
據(jù)北京琉璃廠的古董商說(shuō)，民國(guó)廿年，張大千仿石濤的山水畫放在某老板那里出售。這位老板和徐悲鴻很熟，就把一幅石濤的山水畫拿給徐悲鴻看，徐悲鴻看了半天，無(wú)論從筆墨，落款，印章，以及采用的紙等各方面來(lái)鑒定，認(rèn)為是真品無(wú)疑，古董商說(shuō)要三百塊大洋，一個(gè)子也不能少。
張大千仿趙孟頫高士圖
徐悲鴻當(dāng)時(shí)兜里沒多帶錢，過(guò)了三五天，實(shí)在耐不住，揣上錢去古董商那里把畫買了回來(lái)。大概又過(guò)了幾天，張大千來(lái)看他，徐悲鴻說(shuō)他最近買了石濤的山水畫，順便請(qǐng)張大千鑒定一下，就從室內(nèi)把畫拿了出來(lái)。張大千看畫后反問(wèn)徐悲鴻，悲鴻兄覺得此畫畫得如何？徐悲鴻說(shuō)第一次見到這么杰出的作品，絕對(duì)是石濤畫中的精品。
張大千仿石濤山水
于是張大千說(shuō)：這樣的畫我也能畫得出來(lái)，算不了什么？然后把畫的一角挑開，里面露出“大風(fēng)堂制”，這時(shí)徐悲鴻才相信是他仿的，張大千之后把300塊大洋還給他，并說(shuō)這幅畫就算小弟送你的。徐悲鴻說(shuō)：想不到你騙過(guò)了我的眼情，以后你干脆造假畫騙人吧，一定會(huì)發(fā)大財(cái)！張大千說(shuō)：悲鴻兄，我的良心和道德不容許，將被后人罵啊！
四騙羅振玉
張大千與羅振玉
羅振玉，中國(guó)近代考古學(xué)的奠基人。張大千知用山水大幅難騙過(guò)羅振玉，便仿制了幾幅石濤的炕頭小畫，其中一幅畫的是虎。畫好了后通過(guò)朋友，故意轉(zhuǎn)了幾個(gè)彎，在似乎不經(jīng)意中讓羅振玉看到了這幾幅畫。羅振玉果然上當(dāng)，并出高價(jià)收購(gòu)了這幾幅“假石濤”。
張大千仿石濤山水
新得到幾幅石濤“真跡”，自然十分高興。羅振玉雅興大發(fā)，在家中宴請(qǐng)畫友來(lái)共賞，主客同飽眼福。張大千故意去湊熱鬧，等客人散盡后，張大千悄悄對(duì)羅振玉說(shuō)：“羅老師，我看這幾幅小畫有點(diǎn)不妥。”羅振玉想起張大千用假石濤畫騙取黃賓虹的真跡之后，猛然醒悟，頓時(shí)氣得目瞪口呆。
張大千仿弘仁山水
對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)家來(lái)講的話，我們?cè)诂F(xiàn)代藝術(shù)教學(xué)都反對(duì)臨摹，認(rèn)為臨摹抄襲，認(rèn)為臨摹是固步自封，可是對(duì)張大千來(lái)講的話，他卻認(rèn)為臨摹是真正讓你走入書畫堂奧一個(gè)不二法門。臨摹的意思他覺得跟讀書一樣，他說(shuō)哪有人，就說(shuō)你去做文章，做文章這點(diǎn)是創(chuàng)作了，你沒有經(jīng)過(guò)讀書、學(xué)習(xí)的階段，你怎么去做文章跟創(chuàng)作呢？
張大千臨畫的時(shí)候，他還靠記憶、靠背，他能背得出來(lái)那個(gè)哪一筆是怎么搞的，哪個(gè)石頭是怎么畫的。他有那個(gè)超強(qiáng)的記憶力。
張大千仿仇英山水
畫家葉淺予說(shuō)，“張大千是所有中國(guó)畫家中最勤奮的，把所有古人的畫都臨過(guò)不止十遍。”書畫鑒賞家、史論家傅申評(píng)價(jià)張大千：“他是身上拔一根毫毛，要變石濤就變石濤，要變八大就變八大，要變唐伯虎就變唐伯虎。”
張大千仿錢選貴妃上馬圖
現(xiàn)代書畫造假手段揭秘
以上所講歷代名家所謂的“造假”，實(shí)為研究仿古的副產(chǎn)品，就是所謂的非刻意造假。他們本身是有著非常深厚的繪畫功底與文化底蘊(yùn)，臨摹是為了學(xué)習(xí)、進(jìn)步，作偽也不是為了利益、名望。
而到了現(xiàn)代，隨著近現(xiàn)代書畫大家作品價(jià)格的提升，更是滋生了一大批書畫造假者，為了利益而刻意造假。最常見的書畫造假方法有如下幾類：
1、代筆之作
有很多書畫家因索求作品的人太多，應(yīng)接不瑕時(shí)，就請(qǐng)有一定功力的人代筆。如明代董其昌的代筆人有趙左、沈士充、葉有年和吳振等；清代趙之謙請(qǐng)王庭訓(xùn)代筆；揚(yáng)州八怪之一金農(nóng)，曾請(qǐng)羅聘、項(xiàng)均代筆；劉奎齡則由其子劉繼卣代筆。據(jù)行家評(píng)論，劉繼卣的功力已超過(guò)其父劉奎齡，《劉奎齡畫集》里就有不少是由其子代筆的。
代筆的作品中，往往也有本人添過(guò)畫筆或墨跡，還有自題名款的，這種作品是要需要特別注意的。
2、克隆偽作
此類造假手段即以真跡為本照搬照抄、克隆復(fù)制。因有所本，故與真跡相比如出一轍，若雙胞胎兄弟一般：或在真跡基礎(chǔ)上稍加改動(dòng)，但在整體面貌上仍大同小異、并無(wú)二致。此類作偽目前在市場(chǎng)中最為常見，數(shù)量也最多。主要有以下幾種作偽方法：
（1）臨摹偽造，魚目混珠
仿品書畫在我國(guó)流傳已久，有同時(shí)代的仿品，也有后人仿古人的偽品。如明代沈周、仇英和清代鄭板橋、王石谷，近代吳昌碩、齊白石等人，本人在世時(shí)就有模仿品，仿得像的傳到后世很難辨別真?zhèn)巍Ｒ札R白石為例，他有眾多北子，還有兒子、女兒等，他們長(zhǎng)期跟齊白石學(xué)畫，有的學(xué)得很精，臨摹之作幾可亂真，這種仿品稱之為“門內(nèi)假”，有的仿品齊白石還為其題款，那就更難識(shí)別真假。
（2）勾描線條，著色填墨
作假者用紙或絹覆于書畫原作上，用細(xì)碳條或尖鉛筆雙勾描下線條輪廓，如果是書法，即在空心中填墨；若是繪畫，則按線條輪廓對(duì)照原作模仿著色。這種偽作乍看還像，但仔細(xì)端詳就會(huì)發(fā)現(xiàn)整作品氣韻滯鈍，筆鋒呆板小神，墨色缺少濃淡，有的偽作雖然先描后臨，但終因心虛筆怯，難免失位，只要細(xì)察即能看出破綻。
（3）高科技仿制，以假亂真
利用高科技在印章上做假：有電腦掃描、機(jī)器印刷、電腦激光造印章，或者拍照制版刻章等各種方法。但是，這些印章也有破綻，有些塑料、樹脂材質(zhì)的印章會(huì)收縮；而金屬材質(zhì)的印章太死板。再就是這些印章都是模子里出來(lái)的，不自然，刀痕沒有了，缺乏金石氣。仔細(xì)體會(huì)，能夠看出破綻來(lái)。
3、改造臆作
這一類造假手段主要是作偽者利用名家名作，進(jìn)行深加工，或者根據(jù)風(fēng)格特征進(jìn)行“臆作”。具體可分為以下幾種：
（1）模仿特征
有很多名人字畫，風(fēng)格極其鮮明，特點(diǎn)非常突出，不少玩字畫的“老手”，以不看題款便知何人作品來(lái)炫耀自己的“眼力”，作偽者抓住這些人的輕浮心理，專門模仿原作特征，以至達(dá)到以假亂真程度，使某些驕傲粗心的投資者打眼上當(dāng)。
（2）改頭換面
即對(duì)真跡進(jìn)行一番”手術(shù)”，或改變方向位置，或顛倒、錯(cuò)位、移動(dòng)，或增添、刪減，使加工出來(lái)的偽作煥然一新，以達(dá)到令買家產(chǎn)生陌生感、不辨真?zhèn)蔚哪康摹Ｓ捎趥巫饕呀?jīng)過(guò)一定的美容加工，同真跡相比發(fā)生了較大的變化，故買家往往極易被其蒙蔽。
（3）移花接木
所謂“移花接木”，即對(duì)原作變戲法大搬家，將一件作品中的人、走獸或景物移走，而改換、嫁接成其他內(nèi)容，一件“新作”便出籠了。由于作偽者對(duì)某一家的東西經(jīng)常模仿，極為熟悉，故制作起來(lái)相當(dāng)容易，有些移花接木作品甚至天衣無(wú)縫，一般人很難察覺。此類作偽手法屢見不鮮，且屢屢得逞。主要表現(xiàn)在一些動(dòng)物畫與人物畫中。
（4）東拼西湊
所謂“東拼西湊”，即將不同作品拼湊在一起，形成一張所謂的”新畫”，使人產(chǎn)生似曾相識(shí)的感覺，但又說(shuō)不清道不明。由于是拼湊而成，故布局構(gòu)圖往往易犯生硬呆板之弊，彼此關(guān)系難于處理協(xié)調(diào)，是該類偽作之通病。在造不出來(lái)的情況下，此法也不失為一種“高明”之策，畢竟比克隆品叫人一眼辨出強(qiáng)許多。
（5）上款藏印題跋
造假者利用這種方法，一方面煞費(fèi)苦心地在偽作上款上打主意、做文章，利用人們盲目相信名人收藏的心理，故意仿造畫家友人或一些領(lǐng)導(dǎo)人的假上款來(lái)唬人，以標(biāo)明拍品來(lái)路可靠，藉此吸引買家的注意，并消除買家畏懼買假的心理。
另一方面，通過(guò)翻刻、偽造、鈐蓋一些著名書畫收藏家的鑒藏印，以標(biāo)明拍品來(lái)路可靠、流傳有緒，以博取買家信任。再者，造假者利用人們盲目相信名家鑒定題跋的心理，刻意偽造名家的假跋，以騙取買家的信任，誘使其上當(dāng)受騙。
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