若有詩詞藏于心，歲月從不敗美人
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公元1733年，清雍正十一年。
江南四屏山下，村落依依，炊煙裊裊，一條清澈的澗溪自山腳逶迤而出，流經(jīng)竹籬茅舍前，在村西俏皮地繞了個(gè)彎，隱沒在株株茂密的垂柳綠蔭之下，消失不見。
柳蔭下，有三三兩兩的農(nóng)家女正蹲在溪邊青石之上，或汲水，或浣衣，歡聲笑語，青春正盛。
一名清癯儒雅的中年文士背手在溪邊，緩步而行，余光一一瞥過諸位浣衣女郎，面上不由露出失望悵然之色來。
他輾轉(zhuǎn)踱步，尋尋覓覓，焦灼地渴盼著心中佳人的身影，那麗影卻遲遲未能出現(xiàn)。
微風(fēng)拂過，薔薇花零落成雨，他情不自禁低吟起剛剛構(gòu)思的《蝶戀花》詞：
待得春來春又去，
無處無花，無處無風(fēng)雨。
辛苦浣紗溪上女，路逢親迎回頭覷。
一路愁春愁不住，
辜負(fù)花心，滴淚求花恕。
猶記深深深夜雨，生生死死千千句。
這名中年文士，便是《西青散記》的作者，清代文人、進(jìn)士史震林。
而他苦苦尋覓的佳人，正是清代著名女詞人，《西青散記》的第一女主角，賀雙卿。
他的這份尋覓，無關(guān)男女情愛，只關(guān)乎文人對于世間一切美好人事的向往。
史震林精于詩詞文章、書法繪畫，但仕途坎坷，四十多歲才進(jìn)士及第，未曾獲得一官半職。
他也因此無心名利，曾向友人自陳，人生大愿為“載異書，攜美人，登名山，遍采歌詠以為一代風(fēng)雅”，頗有些李白一生好入名山游的志趣。
他曾說，人生需兩副痛淚：一副哭文章不遇識者，一副哭從來淪落不遇佳人。
因此，靠一支玲瓏管立世揚(yáng)名的史震林，在得遇雙卿之后，愛其色、憐其才、感其情、敬其德。
他在《西青散記》中收錄了完整的賀雙卿詩詞，及她的生平境遇描述。
讓后人得以了解到，在被時(shí)光湮沒的長河里，在江南這一隅不起眼的小小村落，曾生長過這樣一名蘭心蕙質(zhì)，卻又貧病困苦的薄命女子，如山中紅萼，寂寂無人，自開自落。
郁達(dá)夫曾讀《西青散記》，作詩云：逸老梧岡大有情，一枝斑管淚縱橫。西青散記閑來讀，獨(dú)替雙卿抱不平。
雍正十一年，賀雙卿得遇史震林，而這一年，曹公雪芹年滿十八，經(jīng)歷過抄家獲罪的人生巨變，已舉家從江南遷到了北京。
曹公后寫紅樓，寫閨閣之中，歷歷有人，不可使其泯滅，這與史震林寫西青的初心，如出一轍。
我常想，如果雙卿入了曹公的薄命司，那她算是最薄命的那位嗎？
她出生在世代務(wù)農(nóng)的蓬門小戶，生得骨貌淑雅，眉目清揚(yáng)，有著逼人的靈慧之氣，令人“驚為神女”。
她兼具錦思花情，巧工夙慧，工書法，擅詩詞，會(huì)用端妍的小楷在桂花樹葉上默寫心經(jīng)。卻因家貧人微，只能委身于粗陋暴戾的田舍郎，夫暴姑惡，困苦終生。
史震林嘆：才與貌至雙卿而絕，貧與病至雙卿而絕。
雙卿的遭遇，總讓人不由自主聯(lián)想到曹公筆下的香菱，同樣的玉容仙姿，溫順和平，柔弱風(fēng)雅，也是同樣的命途多舛，紅顏薄命。
香菱愛詩，雙卿也擅詩詞，詩詞作品都收錄為《雪壓軒集》。
春日傍晚，剛送別鄰家好友、傷感難耐，雙卿寫下《鳳凰臺上憶吹簫》：
寸寸微云，絲絲殘照，有無明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遙！問天不應(yīng)，看小小雙卿，裊裊無聊。更見誰誰見，誰痛花嬌？誰望歡歡喜喜，偷素粉、寫寫描描？誰還管，生生世世，暮暮朝朝！
日暮微云，光影搖動(dòng)不定，小小雙卿的心情，也如這明明滅滅的夕照，正斷魂欲消。
好友此去一別，山水迢遙，不知何日再相見，從此后，再無友人的陪伴寬慰，只剩如今宵無限的酸楚。
別去青鳥不見，音信難通，從此后，還會(huì)有什么心情，再用素粉在蘆葉上去書寫詩詞呢？
雙卿擅用疊詞，這首鳳凰臺，疊詞錯(cuò)落，凄哀婉轉(zhuǎn)，與李易安的“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”異曲同工。
清代陳廷焯甚至評道：“其情哀，其詞苦。用雙字至二十余疊，亦可謂神通廣大矣。易安見之，亦當(dāng)避席。” - 《白雨齋詞話》
香菱愛詩，是發(fā)自本心的喜愛，為作出詠月景的好詩，她挖心搜膽，耳不旁聽，目不別視，最后于夢中得了八句。
雙卿身為農(nóng)家女，本沒有任何吟詩作對的環(huán)境，卻因?yàn)樘煨缘拿舾信c才情，藻思綺語，觸緒紛來，不吐不快。
她本不愿張揚(yáng)，才用素粉書寫在蘆葉之上，因素粉容易脫落，蘆葉容易衰敗，卻不料被史震林及其友人遇見，最終詩作才得以被抄傳收錄。
香菱斯文風(fēng)雅，會(huì)在大觀園吟詩斗草，雙卿則在農(nóng)戶臨窗祭花。
江南的四月，雜花生樹，草長鶯飛，野薔薇繞岸發(fā)花，淡粉淺白，紛紛簇簇，幽香撲鼻。
雙卿打麥之余，會(huì)用衣襟斂起花瓣，歸置在土窗之下，砌成“花祭”字樣，又在枕席上灑落零星花雨，伴花小眠，而后緩步行走在花瓣之間，“獨(dú)笑且淚”。
她是在感嘆春光易逝，而落花無人憐惜，她是在祭花，也是祭人。
只可惜雙卿并無祭花詞流傳，只余《餉耕》一首吟誦春光。
紫陌春情，漫額裹春紗。自餉春耕，小梅春瘦，細(xì)草春明。春日步步春生，記那年春好，向春鶯說破春情。到如今，想春箋春淚，都化春冰。
憐春痛春春幾？被一片春煙，鎖住春鶯。贈(zèng)與春儂，遞將春你，是儂是你春靈。算春頭春尾，也難算春夢春醒。甚春魔，做一場春夢，春誤雙卿！
香菱和雙卿最大的共同點(diǎn)在于，她們都對自己的命運(yùn)安之若素，甚至是逆來順受。
香菱自幼被人拐賣，漂泊動(dòng)蕩，卻無任何怨尤之態(tài)，溫順平和，紅樓中第一次出場的描述便是“笑嘻嘻走來”。
及至后來，被嫁給呆愣粗傻的薛蟠，她也沒流露過任何不滿，反而對他“周到盡心”。
當(dāng)薛蟠被打時(shí)，她甚至也象黛玉哭寶玉一樣，心疼得哭腫了眼睛。
雙卿負(fù)絕世才，秉絕代姿，而為農(nóng)家婦，夫暴姑惡，她卻事姑愈謹(jǐn)，終日勤懇勞作，對丈夫從不稍加忤逆。
相反，她不止一次用詩作表達(dá)對丈夫的關(guān)愛與忠誠。
今年膏雨斷秋云，為補(bǔ)新租又典裙。
留得護(hù)郎輕絮暖， 妾心如蜜敢嫌君。
細(xì)紉麻鞋線幾重，采樵明日上西峰。
乍寒一夜風(fēng)偏急，莫向郎吹盡向儂。
四屏山影遠(yuǎn)如臺，郎負(fù)寒薪下幾回？
歸后勸郎辰晏起，日高私禁外人催。
——《和白羅詩其二、三、七》
史震林好友段玉函曾作詩言拜月，借拜月祝禱男女私情，言語曖昧。
雙卿作《望江南》斷然拒絕：
春不見，尋過野橋西。染夢淡紅欺粉蝶，鎖愁濃綠騙黃鸝，幽恨莫重提。
人不見，相見是還非？拜月有香空惹袖，惜花無淚可沾衣，山遠(yuǎn)夕陽低。
雙卿夫家的主人憐惜她家境貧寒，提出和詩易谷，即用詩作可以換取一船稻谷。
雙卿志氣高潔，對稻谷堅(jiān)辭不受，卻依舊借著和詩的機(jī)會(huì)表明自己的心志之堅(jiān)：
月魂滴艷綃山側(cè)，細(xì)切霞膏咽冰臆。
紅粉蒸為窈窕云，青天變盡芙蓉色。
雪意陰晴向晚猜，床前無地可徘徊。
縱教化為孤飛鳳，不到秦家弄玉臺。
——《和寧溪詩七首其二》
最終的結(jié)局，香菱被夏金桂虐待致死，而雙卿因?yàn)閯谧骷膊。煞蚱牌排按p重折磨而死，花顏凋落，芳魂渺渺，死時(shí)年僅二十歲。
在雙卿之前，歷史上的詩文才女，大多來自世家高門，如文姬易安，或?yàn)榍鄻敲耍缪⌒ ?/span>只有雙卿，生于農(nóng)家，長于農(nóng)家，最終病卒于農(nóng)家，短短的一生，盡在田間場頭度過，出身微下而才情高絕，處境困頓卻性靈雅慧。
讀到雙卿的結(jié)局，每每欲放聲痛哭。如果她能和同樣擅用疊詞的李清照一樣，活到七十一歲，她的詩詞成就，遠(yuǎn)不止于如此！
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