【個人簡介】
孟慶占，1965年生，天津人。1990年畢業于天津美術學院，中國藝術研究院特聘研究員、高研班導師，中國美術家協會會員，天津美術家協會副主席，天津市政協委員。
在自己的美術創造方面，不愿追逐時髦，也不愿盲從洋式新潮，而是沉醉于傳統文化，有持之以恒的人文追求和學術理念，提出“工心寫意和意向工筆”的學術主張，使其創作逐步形成了自己的繪畫風格和面貌。其作品承傳統又具己意，工筆畫意象大氣，寫意畫開張有法。
多年來入選全國展覽20余次，其中2009年作品《凝固的生命》入選全國第十一屆美展，2012年 作品《春華秋實》獲文化部群星美術大展銀獎，并懸掛人民大會堂，2014年作品《龍之夢》入選第十二屆全國美展（天津展區），作品《瑞羽和風》懸掛北京京西賓館一樓，2018年由天津人民美術出版集團出版《孟慶占書畫作品集》專業著作一部。2019年作品《日出東方》入選第十三屆全國美展，2019年創作抗疫作品《一座山》和2020年創作抗疫作品《禮英雄》2021年創作《盛世三牛》被人民日報發表。
【作品鑒賞】
《旭日暖陽》
紙本設色 144cm×365cm 2018年
無論工寫 皆為表意
文/霍春陽
中國畫講究人畫合一。做事于無聲處聽驚雷為高士，為畫自工寫處賞情意乃上品。縱觀中國當代畫壇，許多畫家還在追求所謂的技法，這種對于淺表的無休止的追逐很容易失去對藝術本真的把握。所以許多堂而皇之的“寫實”，實際上早已淪為對客觀物象的機械描摹。很多所謂的創作，并非“寫畫”出來的，而是“描畫”的結果，畫面中看不到“人文”的因素，缺失了畫家本身應該介入的對于情感的訴求，作品沒有了生命質感，空洞無魂，不忍卒看。藝術創作不是片面追求描摹客觀事物，而是要借物抒情、憑象達意。慶占“意向工筆”和“工心寫意”的繪畫理念的提出，讓我非常認同，不中則不正，中正乃天地大道，正可謂“中正至大”也。
《盛夏鳥語》
紙本設色 144cm×365cm 2018年
中國繪畫，所謂工筆寫意本無清晰界限，有人擅長工筆寫實，也有人喜好寫其大意，但無論何種表現形式，本質上都是為了表現畫者的思想境界、人格情懷和審美旨趣等心靈層面的心得體悟。一言以蔽之，無論工寫，皆為表意，更是表心，這就是“外師造化，中得心源”的終極表現方向。慶占為人中正，為藝至真，注重思考，有思想，具悟性，知道如何從傳統文化修煉中獲得靈感和智慧。慶占的畫我看過不少，可以說對他比較了解，他的創作，善于因心造境。大畫大而得當，氣勢宏闊，用筆勁健灑脫，出于傳統卻自成一格，用墨酣暢不滯，且氣韻生動，可謂筆精墨妙，加之構圖得法，格局謹嚴，元氣淋漓。慶占的小畫，平中見奇，小中見大，看上去不拘不謹，沉靜安然。觀其畫作，無論大畫，還是小品，都具有較強的視覺效果與書法美質，中國畫的“寫”的意味出來了。更為可貴的是，他的用筆用墨不是簡單的筆墨符號，而是有景、有情、有意、有魂，是有感而發，是以形達意，借意襯形，足見畫者的心胸和情懷相當不俗。
《湖光春色》
紙本設色 220cm×620cm 2018年
古語云，倘能精于一藝，方可一通百通。我們從慶占的為人處世也能看出這一點，他不說豪言壯語，頗有君子之風。有時一日不語，有時卻口若懸河；有時辦事至為謹慎，有時臨大事更顯靜氣。他閑暇時會來找我閑聊，他平常愛讀名哲經典，善觀太極陰陽，并能將陰陽學說的堂奧之理悄然融進自己的繪畫，滲入翰墨筆端，找到了一種表達自我心性的獨特藝術語言。看他的畫作，不煩瑣，不雜亂，感覺像是心靈的訴說，是情感的通達，亦是對內心世界的質樸表現，更是歷經喧囂過后的寧靜與安詳。數棵翠竹，幾株蘭草，一群野鳧，幾條游魚，千畝稻谷，萬畝清荷……他都用細膩抒情的筆調表現得淋漓盡致，并且因之煥發出新的生機和別樣的魅力。遍覽他的創作，雖大多從寫生中來，但并不囿于客觀物象，而是經由自己的心靈和情感所撫觸過的生命體驗而得。他的作品《平生好躍，進退有方》《西風寒露深林下，任是無人亦自香》《莫道暑天熱，心靜自然涼》《沃野千里有余香》《潮白秋情》等等，都是他對人生的體驗和感悟，是對家鄉的熱愛和感懷。即便是簡單的尺幅小品，也顯得那么純真，那么諧美，那么抒情，那么有韻致。你能覺察到那種在淡淡憂傷和沉思中蘊藉甚深的體悟。我想，那一定是思想爭鋒之后的沉寂，為歷練苦熬過后的平實。不難看出，繪畫只有融入了畫家自身豐盈的情感和對于生活的切身感悟，才會顯得生機盎然，具有強烈的藝術感染力和穿透力。
《淀邊即景》（吳悅石題字）
紙本設色 144cm×365cm 2017年
宋代畫家范寬曾說：“與其師于人，未若師諸物也，與其師諸物者，未若師諸心也。”由此對照，我們欣賞慶占的繪畫作品，能真切感覺到他是在“師物”，更是在“師心”，是人格心性的自然流露，而不是形而下的刻板摹寫，既能致其廣大，又能曲盡精微，既能精研筆墨技法，又能抒發人文情懷。慶占正值年富力強，愿修心修性，藝事精進，創作出更多精品佳作！
2018年8月8日
（作者 霍春陽 全國著名花鳥畫家、原天津美術學院中國畫系系主任、天津美術家協會副主席）
《潮白晨曲》
紙本墨筆 144cm×365cm 2018年
小品
紙本墨筆 34cm×34cm 2016年
《玉立秋池》
紙本墨筆 68cm×68cm 2013年
《任是無人亦自香》
紙本墨筆 68cm×68cm 2016年
《花鳥四條屏》
紙本墨筆 136cm×34cm×4 2006年
《花香鳥語》
紙本墨筆 68cm×68cm 2016年
《秋韻》
紙本墨筆 68cm×68cm 2008年
《秋實圖》
紙本設色 69cm×46cm 2017年
《清風滿塘》
《氣盛虎賁》
紙本墨筆 136cm×68cm 2018年
《年年有余》
紙本墨筆 136cm×68cm 2018年
《進退有方》
紙本墨筆 136cm×68cm 2018年
《春江暢游》
紙本墨筆 138cm×70cm 2018年
《心閑秋水》
紙本設色 136cm×68cm 2017年
《沃野千里有余香》
紙本墨筆 136cm×68cm 2016年
《春華秋實》
紙本設色 165cm×180cm 2012年
《凝固的生命》
180×180cm 2008年
《龍之夢》
紙本墨筆 200cm×180cm 2004年
《碧池香清》
紙本設色 136cm×68cm 2015年
《宏業大開》
紙本設色 136cm×68cm 2018年
《清風雅韻》
紙本設色 136cm×68cm 2017年
《清韻高潔》
紙本設色 136cm×68cm 2013年
《情系故園》
紙本設色 136cm×60cm 2011年
《日麗風和》
紙本設色 136cm×68cm 2012年
《瑞羽和風》
紙本設色 136cm×68cm 2011年
《銀塘玉藕香風遠》
紙本設色 136cm×68cm 2012年
