魚在中國古時的寓意很多,常用來比喻信用、求福、幸運、吉慶和美好前途等等。如年年有余（富余）、如魚得水（夫妻恩愛）、魚躍龍門（考試順利）、金玉滿堂（美好幸福）……除了是人們美膳之食，用玉魚做佩飾，以示富裕，年年有余，吉祥有余。
宋 陳可九 《春溪水族圖》
《西京雜記》曾載“昆明池刻玉石為魚，每至雷雨，魚便鳴吼，頭尾皆動，漢人祭魚而祈雨，玉魚便是玉刻之魚”說明玉魚還有一絲宗教神巫思想的意味。中古時期能見到的傳世玉魚也不多，這個時期的雕琢技藝對后期的影響頗深。
宋代玉魚
宋代玉魚大致分為兩種：
1
一種是無鱗玉魚，頭小，長身，魚身素面，多呈跳躍狀，魚身彎成弧狀，昂首，尾上翹，魚尾分叉不大，眼多數為凹形小坑，腮部以短而粗的陰線勾出，魚尾陰刻線挺拔整齊；
2
另一種是魚身有鱗紋的玉魚，飾網格紋，魚嘴張口厚唇且前伸，嘴與頭之間有陰線相隔，腮的邊緣也有陰線將腮與魚身相隔，眼睛多為陰刻圓眼和凸圓眼，背鰭呈鋸齒狀，鰭、尾細部均用陰刻線條表現，魚尾呈擺動狀，富有動感。
北宋 劉窠 落花游魚圖 美國圣路易斯美術館
此時期的玉魚常以水草、荷蓮作為陪襯物，但一般為單線刻劃，如魚銜蓮荷的器形，荷葉邊緣向內翻卷，在宋代極為流行，是一種寓意吉祥之物。
宋代初年的和闃玉料來源因受北方契丹及后來遼國的影響，邊疆貿易中的玉石交易并不正常，導致所用玉料得不到保障。從現存宋代玉魚實物看，玉工們在制作玉魚時的選料是比較講究的。
白玉魚巾環 宋 中國國家博物館
魚身細瘦，昂首翹尾、活潑動感，素面無麟。小點眼，厚唇微張，魚鰓用一道陰刻弧線表現。尾部略分叉，細部用較多的陰刻線條修飾。鰭尾邊沿為鋸齒形。身旁有蓮花水草等物陪襯。
此宋代白玉魚蓮佩長4.6厘米、寬3.2厘米、重20克白玉。片狀，魚呈跳躍狀。形體呈彎曲狀，且姿態生動活躍，并附荷花、荷葉，更增加了靜中有動的感覺。
玉魚蓮巾環 宋 故宮博物院
此玉魚長6.2厘米、寬4厘米、厚0.6厘米。魚小頭，長身，無鱗，魚身彎成弧狀，昂首，尾上翹，鰭短而厚，共6片，其上有細陰線。魚身旁伴一荷葉，長梗彎曲，盤而成環，可供穿系繩。
宋 白玉魚蓮佩
長4.8厘米，寬4.4厘米 重17克，白玉。片狀，表現一條魚跳躍于荷蓮之間，與宋人《魚藻圖》有異曲同工之妙，雖為小品，且很多見，但其顯示了宋代藝術高超的水平，堪稱美術史上光彩奪目的精品。
白玉魚巾環 宋 上海博物館
青白玉魚紋巾環 宋 故宮博物院
以上這些玉魚多為片雕，用料不太大，相對而言玉魚的材料大都是優質的和闐玉，尤其是造型生動，充滿著生活氣息和寫實手法的c形口銜荷、纏草花卉魚的出現，基本上都選用潔白純凈的白玉或青白玉碾制。即使有些青玉質地或墨玉，其結構也往往比較縝密，很少綹裂，而且油性十足，拋光后呈現出溫潤華滋、油光發亮的效果，極易獲得佩戴者的欣賞喜愛。
長條玉魚 宋 江西省博物館
江西趙仲湮宋墓出土玉魚形制則較簡單，制作草率，魚腹上刻斜直線交錯方格。馮贄《云仙雜記》曾說：“（楊）貴妃苦熱，肺渴，每日含一玉魚，藉其涼津沃肺。”大概就是這種形制的玉魚吧。
青白玉魚 宋 安徽省文物局
仿西周玉魚是一種特殊類型。這件玉魚細密光潔，有灰褐色沁，體扁平，兩面雕琢。魚首前伸，嘴略張，尾分叉。陰線勾飾頭、眼、鰭、尾，魚身為回紋。魚嘴有一穿孔，正背面圖案相同。雕法簡潔，形態古樸。其身上碾出回紋，一面坡重刀弧線紋，背鰭與下鰭上刻短直斜線，是幾種紋飾的組合，在宋玉中并不常見。
后來，片雕玉魚形制出現了向圓雕魚發展的趨勢，邊緣打磨弧形，與商周玉魚的片雕有所不同。當時還出現了真正的圓雕魚，說明宋代玉作業的發展，正向著立體視覺效果的圓雕邁進，這與其他類型的玉雕形制是同步的。
青、白玉魚 兩件 四川廣元宋墓腰坑出土
這兩件造型大致相同的玉魚，皆是陰刻圓眼，厚唇微張。腹鰭圓雕，魚鰭用陰刻直線條表現。尾部寬，背鰭和尾部皆呈鋸齒形。魚身素面無魚鱗。背鰭打孔。魚身扁寬略肥。整體頗具動感。
青白玉魚 宋-元 故宮博物院
白玉魚形玉飾 宋 江蘇南京秦氏家族墓出土
江蘇江寧南宋紹興二十五年秦氏家族墓出土的魚形玉飾，白玉質地，頭頂蓮花并有一穿孔。魚體圓渾，很似我們常見的草魚、鯽魚形象。
玉鱖魚 南宋 杭州博物館
此玉魚長7、高3、厚1.55厘米，玉質青色，表面受沁。魚圓眼大嘴，背鰭豎立，尾鰭上翹，脊部有一穿孔。陰刻斜格網紋飾魚鱗。
青白玉魚形珮 宋-金 臺北故宮博物院
厚1.23公分 縱長2.08公分 橫長5.14公分，整器雕為魚形，背腹間有一長方形穿。魚厚唇，背鰭與腹鰭同一方向，魚尾則分為大小二股，微曲伸展如葉，具動態感。
玉鱖魚 宋 故宮博物院
這件玉鱖魚長7.7、寬3.8cm，玉質青色，有黃色沁。雙圈眼，厚唇上翹。背鰭短而長，身上麟紋以網格紋陰線為飾，扇尾后擺。背鰭上有一圓穿孔，可系掛。
白玉、青玉雙鱖魚墜 宋 故宮博物院
當然，玉魚還有魚符這一存在方式，典籍記載“隨身魚符之制，左二右一，太子以玉，親王以金，庶官以銅，佩以為飾。刻姓名者，去官而納焉；不刻者，傳而佩之。”
白玉魚符 宋 杭州宋代玉器藝術館
這件白玉魚符通體光潔，雕琢精細，而且又因其使用規格過高而使得其稱為玉魚品類中較為特殊的存在。
除了和闐玉以外，無色透明的水晶是當時玉工們雕琢魚形時的第二種選擇。
水晶玉魚 宋 河北省定州市博物館
河北定州靜志寺塔基地宮出土水晶質魚，長7.5、寬3.5、厚0.5厘米。無色透明，晶瑩剔透。整體圓雕而成，魚頭大目圓，嘴微張，上有一孔。網格紋表現魚鱗，魚尾舒挺。用陰刻線表現魚的細部形態，形象生動，極具神韻。
水晶魚 宋 陜西藍田呂氏家族墓出土
這件水晶魚為一掛飾，一起出土的還有幾枚水晶珠。其吻部突出，身體寬且短，背鰭呈齒狀排列，就是鱖魚較為寫實的再現。
水晶硬度比玉高、而且脆性也高，其過于透明而且缺少油性的特性，使其作為玉料時在表現世俗化人物、花鳥、動物造型時，很難表現出五官面部細部特征。所以水晶在我國被使用的歷史雖然很早，但在肖玉生的雕刻方面卻一直備受冷落，這種情況到宋代以后出現很大變化，水晶被廣泛用于各種器具的玉石雕刻。
宋 劉松年 攆茶圖
宋代社會城市經濟發展，市民階層出現。市民對世俗化的心理認同，導致許多來自民間的習俗在祈福消災保平安時得以廣為流傳，成為一種文化現象。宋人佩玉者，勞動大眾較為罕見，而那些高官權貴及起家于軍功者為數較多。
到了北宋真宗以后，科舉制度才讓玉佩飾在文人士大夫中最為流行。佩戴玉魚荷佩，與其說為了祈福富余，倒不如說佩玉明德，佩蓮示廉。“廉潔有余”這當是當時文人士大夫的一種情懷，更是為官入仕者的一種自我約束與操守的內斂表現。
遼、金玉魚
遼金時期的魚形玉器主要為圓雕、片雕、鏤雕技法巧妙結合，碾琢工藝非常精湛。遼代玉魚常以左右對稱的雙魚造型出現，魚眼以陰刻細紋眼為主，魚鱗有素面和網格紋鱗兩種。
遼代玉魚主要出土于內蒙古奈曼旗青龍山遼陳國公主駙馬合葬墓。其中有組玉佩、魚形盒、雙魚玉佩等。
龍、鳳、魚、摩羯組玉佩 遼 內蒙古陳國公主駙馬合葬墓
龍、鳳、魚、摩羯組玉佩，其中有兩件魚形玉，一為荷葉雙魚形玉墜、另一為蓮花臥魚形玉墜。皆為片雕，采用鏤空技法。魚體較為細長，頭部呈三角形，陰刻小圓紋眼。網格紋鱗，鰭尾皆呈鋸齒形。
雙魚玉佩一對 遼 內蒙古陳國公主駙馬合葬墓
玉魚長10.5厘米，通體白色，圓雕，魚體稍彎曲。用陰刻線表現魚的圓眼、腮、鰭、尾。魚嘴部各打有一孔。
雙魚玉佩一對 遼 內蒙古陳國公主駙馬合葬墓
包金魚形盒飾件 遼 內蒙古陳國公主駙馬合葬墓
玉魚形盒 遼 另有蓋
銀絲鏈玉組佩 遼 多倫縣貴妃墓出土
這件玉組佩由1件鏤雕折枝花紋玉飾系鎏金銀鏈下掛7件玉墜組成。分別為雙魚形墜、龍首觹形墜、魚形墜、圓盒形墜、摩羯首錐形墜、魚形墜、摩羯首觹形墜。此類組佩為遼代貴族墓葬中常見，為日常系掛于腰帶上的裝有粉盒、解繩器、刀、銼刀等生活用具仿制生前用品的明器。
金代則多以水草荷葉作為陪襯，皆以細線陰刻荷葉葉脈，多為鯉魚，魚眼大多用刻痕較粗深的陰刻圓圈表現。魚鱗亦有素面和網格紋鱗，魚鱗刻痕較為粗重。
舊玉魚 金 黑龍江綏濱中興金代墓群出土
長5.74、寬3.15、厚1.45厘米。通體黑褐色，半透明。形似一條鯉魚，陰刻圓眼，口微張，銜水草，網格紋。魚藏匿在一枝大蓮葉之下。用陰刻線表現荷葉的葉脈。
青玉魚 金 綏濱奧里米石槨墓出土
長6.12、寬3.69、厚0.35-0.51cm。青色，魚頭部前伸，深陰刻圓眼，下腹斜弧，背鰭呈三角形，尾部上翹，一枝荷葉在背鰭之上，魚身有兩個鉆孔。
荷葉魚形玉墜 金 陜西西安未央區范家寨村出土
此玉墜長3.7、寬2.7、厚1.6厘米。玉呈灰白色，體呈長方形，正面為一條浮雕魚在荷葉上銜一水草莖干。荷葉片內卷，兩面都以細線陰刻葉脈。魚身較直，鉆環狀孔表現魚眼，網格紋鱗。
銜枝玉魚 金-元 臺北故宮博物院
長5.1公分 寬4.3公分 厚1.9公分，青玉質，邊緣有大片褐斑，琢一梭游水藻間的鱖魚。魚身豐腴，腹部尤其飽滿，然因尾部上揚，線條又極為自然流暢，賦予了強烈的躍動感，以致毫無癡肥呆滯之病。陪襯的水藻採多層次鏤空技法，更增作品生動活絡的趣味。
元代玉魚
元代玉魚紋飾多用重刀雕刻，雕工粗獷，氣魄豪放；造型較為固定，趨于寫實。
元 賴庵 魚圖 水墨絹本19.4×31.0cm 東京國立博物館
元代玉魚普遍身體寬闊平扁，多作鱖魚形。尾部則寬呈扇形，內有鋸齒形紋或數道陰刻長線條修飾。背鰭雕出脊骨紋。厚唇，口微張，魚眼為雙眼皮眼（在眼睛的上部或者眼眶的側面有半個彎月形的眼眶）和減地浮雕而成的環形眼。魚鱗為網格紋鱗、刀法深峻、粗獷、有序。
白玉鱖魚 元 上海嘉定法華塔元明地宮出土
這件為元代典型鱖魚形玉飾，圓雕。大圓凸眼，厚唇微張，網格紋鱗；扇形寬尾，上面的陰刻線條根根挺拔；腹鰭凸出體外。
玉魚一對 元 江蘇無錫錢裕墓出土
鱗、鰭、尾皆用陰線刻成，線條精細，刀法嫻熟，形態逼真。圓眼，網格紋鱗，扇形寬尾。長4.7、寬2厘米，長4.8、寬3.2厘米。
白玉鱖魚 元 清宮舊藏
相對出土玉魚，元代傳世玉魚數量較多。此為清宮舊藏元代玉魚，長7.3、寬4.3、厚2厘米。玉質三分之二呈黑色，圓雕，體闊，鱖魚形。重環眼，收腹鰭，擺尾。網格紋鱗，腹鰭和尾部用陰刻線條修飾，背鰭雕出脊骨紋。
和田白玉魚 元 安徽省文物總店資料室
這件玉魚長8.1厘米，寬3.9厘米，玉質白潤細滑，有黃沁，魚身寬扁素面，厚唇微張且向上翹，魚眼凸起且伴有月牙形，脊骨紋的背鰭上琢一小穿孔，扇形的魚尾飾以陰線，雙面雕 ，刀工簡潔大氣，體態飽滿，富有動感。
墨玉鱖魚形飾件 元 故宮博物院
高11.3cm，寬20.6cm，厚6.7cm，魚口銜蓮枝，身體上刻有平行交叉的斜紋，顏色以白色玉質為底，呈現大面積的墨斑和赭石色。魚尾部多鋪展如扇，此魚銜蓮造型沿襲了唐宋風格，主題較為常見，但如此敦厚肥碩則十分罕見。而且此玉魚選用墨色斑點玉也的確是元朝的選料風格。
白玉鱖魚 元 新鄉市博物館
長10.5厘米，和田白玉籽料，有紅褐沁，呈扁狀，嘴凸，二目凸出，鰭、尾為陰刻，上部飾二圓孔。更顯古樸優美。
玉魚 元 湖南省博物館
長5.5、寬2.6厘米，玉質黃色，帶黃褐色玉皮。立體圓雕大魚銜小魚。大魚闊體扁身，頭大，約占身體面積的三分之一，陰刻大圓眼，厚唇，背鰭凸起，胸鰭緊貼腹下，尾鰭較大，伸展，上陰刻多道直線。魚身呈弓形，雕琢粗拙，豪放之氣顯而易見。魚頭、魚身和尾部用寬粗陰線分隔。小魚用陰線雕琢輪廓，兩魚頭連接處形成一孔可系掛。
玉鱖魚 元 武漢博物館
高4、長7.5厘米，玉質沁成雞骨白色，有黑黃色斑點。圓雕，鱖魚形，環眼，大嘴，身陰刻細小網紋以示鱗。尾上翹呈花形。上鰭部穿有一孔，可穿系。
蓮池玉魚 元 中國文物信息咨詢中心
長6.5、寬4.8厘米，玉質黑白兩色。透雕一條鱖魚游弋于荷蓮之中的景象，魚身飾細密的網格紋，精美異常。
玉魚 元 河北省民俗博物館
長3.9、寬2.7、厚1厘米，玉質青白色，帶黑色斑。造型為圓雕扁平體，魚體寬大肥胖，小鰭，分叉形尾。頭部小，嘴微張，圓圈眼，下唇與魚腹處似鋸齒狀，并以剛勁有力而細密的斜格紋表示魚鱗，特別有趣的是在大魚的上尾部，還雕有一條與大魚體態相似的小魚，構思巧妙，十分可愛。
白玉魚形佩 元
鱖魚形，圓雕。大圓凸眼，厚唇微張，網格紋鱗；扇形寬尾，上面的陰刻線條根根挺拔；腹鰭凸出體外。
元代白玉魚形佩 上海博物館
白玉魚形佩 元 臺北故宮博物院
白玉質，有深赭斑。魚形佩，上下有通心穿，背鰭、尾鰭有輕微損傷，附木座，合儲于圓盒內，并與另兩件璧、環合置于湖綠織花匣內。
《群魚戲藻圖頁》 宋 紈扇頁 絹本設色 24.5cm×25.5cm
琢玉為魚，以成配飾，象征了人們對物質的富有和對美好生活的追求。在此概括中古魚形玉器的時代特征，探究其發展演變規律，將會使我們能夠準確的對中古魚形玉器以及用魚作為主要裝飾紋飾的其他類型的古器物進行斷代和鑒定。
獲取更多行業資訊
點亮在看，你更好看
