琴面與底板
古琴琴身約長三尺六寸五（約為120~125m），是用兩塊木板拼合而成的，琴弦所在的、呈瓦弧型的那一面的叫做琴面，也叫面板，背面的叫做底板。底板開有兩個出音口，靠近軫池的一個叫龍池，較遠的叫做鳳沼。有時會在與底板龍池鳳沼相對應的面板的位置設置納音，也就是一塊小突起，使聲音更充分的在琴內回蕩，增強余音。面板與底板之間有的加入了兩根音柱（天柱、地柱），以幫助聲音從面板傳至底板并且令琴身不易變形。
古琴結構（琴面）
古琴結構（琴底）
古琴面板與底板承擔著不同的任務，面板直接接觸琴弦，需要傳導振動與發聲；而底板與面板共同形成共鳴箱，在發聲前期吸納震動、防止面板過度震動，發聲后期要將儲存的能量傳回面板，延長發聲時間，增長余音，更好地產生古琴的韻味。出于這兩種要求方向，面板與底板會采用不同的木材來制造。根據傳世古琴和文字記載，適合做面板的木材主要是梧桐木和杉木，適合做底板的木材主要是梓木、梧桐木和杉木。當然還有選擇與面板材質相同的木材來做底板的，這種也叫做純陽琴。
由于制造古琴的木材需要木性穩定，所以若能覓得古桐木、古廟大梁懸鐘之木，或古代棺廓老木等保養較好而放置足夠久的木料，出音自然更佳。新木則需要長時間的放置，以待其干透、穩定，才能達到輕、松、脆、滑四個制琴佳材的要求。
灰漆與斷紋
斫琴中以鹿角霜和野生生漆為上漆材料
古琴主體材質是木材，為了增加硬度、方便聲音傳導，同時增長古琴壽命、使琴面平滑方便演奏，斫琴師會在面板與底板合板之后，先后上灰胎和表漆。灰胎的材質有很多種，包括鹿角灰、八寶灰、瓦灰、磚灰、瓷灰、泥灰等等。其中鹿角灰，即以鹿角霜粉末與生漆調和而成的灰胎，由于能夠產生松透度、傳導性非常好的效果，被歷來的斫琴家認為是最好的制琴涂料。八寶灰是指以寶石粉末與生漆調和而成的涂料，雖然非常名貴，但效果不如鹿角灰，多側重于其收藏價值。而很多傳世古琴上一層一層上好的灰漆，正是它流轉千年，到今天仍能彈奏出妙曼琴音的關鍵。
而由于古琴表面木質、表漆與灰膨脹系數不同，歷時久遠的古琴表面會因為風化和長期彈奏形成不同樣式的斷紋，比如說牛毛斷、流水斷、蛇腹斷、冰裂斷、龜背斷、梅花斷等等。自然形成的斷紋非常美觀，表示著古琴本身傳世的久遠，而這些古琴通常都因為制作精良，且木性穩定、火性小，擁有非常通透漂亮的音色，故而一張有斷紋的古琴，反而更加受到藏家與演奏者的青睞，增添了古琴本身的價值，類似于端硯的石眼與玉器特別的沁色。
琴弦
面對彈奏者由內向外，有從細到粗的琴弦七根，離彈奏者最遠也是最粗的弦是一弦，最近而最細的是七弦，其它可以以此類推，琴弦的一頭串在底板軫子的繩扣上，在琴面的承露位置穿出，古琴沒有類似古箏的琴碼，因此會繞過岳山形成一個落差，然后繞過龍齦，綁實在底板上稱作雁足的兩根硬木支底上。如果扭動底板上活動的軫子，可以調整琴弦本身的松緊，形成不同的音高。古琴琴弦通常會在靠近岳山處打一個小結，方便標識琴弦的松緊，這七個在岳山上一列排開的結扣就被稱作蠅頭。
一弦至七弦自外向內依次排列
至于琴弦的材質，古代較好的琴多上絲弦，也就是以蠶絲織成的琴弦。絲線易斷，而且保養比較困難，聲音較小，擦音比較突出，而且因為材質相對較軟，容易跑音，因此現在發明了用鋼絲纏上尼龍線制成的鋼弦作為替代品，雖然較為粗硬，容易磨傷手指，但也沒有上述絲弦的缺點。不過，絲弦的音色非常好，尤其是摩擦時發出的聲音，能夠很好地帶出古琴本身的韻味，因此絲弦雖然成本較高、缺點很多，卻還是保留了自己的一席之地。
琴徽
在古琴面板上一弦外、從岳山到冠角之間的位置有十三個徽位，最靠近岳山的是一徽，最靠近冠角的是十三徽。普通的徽位是用螺鈿嵌入面板制成，更為考究的可以用金、銀、玉、寶石來制成，由于徽位本身是自然確定的，因此這些材質并不影響其功用，只是用作裝飾。
徽位是每一條琴弦泛音震動的節點，其位置是按照傳統的五聲音階，以及三分損益的定律方法確定下來的，因而也是固定的，講清楚這個確定琴徽位置的原理需要有一點樂理的準備，在這里我們暫且知道徽位標示出了古琴每條琴弦上不同音高的泛音結點就行了，剩下的后面會另外專門再談。
同時，徽位也分開了右手指法和左手指法的位置。以一徽為界，從一徽到岳山之間是右手彈撥的空間，從一徽到十三徽徽外則是左手指法及走指的區域，徽位則能夠幫助我們左手在彈奏泛音、按音走指時找到確定的位置，這一部分我們放到指法部分再詳細談談。
樣式
根據斫琴師與演奏者個人的審美，在漫長的歷史中，形成了非常豐富多樣的古琴形制，常見的包括伏羲式、仲尼式、靈機式、連珠式等等。這些形制大多只是和制琴者喜好、朝代偏好等因素有關，對古琴本身的音色、演奏影響并不是很大，所以我們大可以按照自己的偏好挑選自己喜歡的古琴。（下附圖）
古琴形制示例
文中圖片均轉載自網絡，如有侵權，請聯系我們刪除，謝謝！
