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五堂

要在唐朝詩人班級里推選一個文藝委員，并不是件容易的事情，因為大多數詩人都很“文藝”，琴棋書畫、吹拉彈唱都難不倒他們。思來想去，我還是決定把文藝委員的帽子送給晚唐詩人李商隱。沒錯，就是那位和杜牧合稱“小李杜”的李商隱。

選李商隱做文藝委員是基于他的詩歌創作風格，李商隱的詩特別講究文辭優美，含蓄精致。如此一說，可能同學們又會有疑問，很多詩句都非常優美，為什么偏偏強調李商隱啊？事實上，李商隱的詩風確實獨樹一幟，他的詩有著濃郁的駢文風格。所謂“駢文”，我們又稱駢麗文，駢偶文，特別講究字與字，句與句之間的對仗，喜歡用華麗的辭藻和大量的典故。如果大家背誦過王勃的《滕王閣序》就有體會，它的句法以四、六句為多，通篇用典，非常雅致精巧。更有趣的是，李商隱的駢體詩經常不顯露主題，讓人讀了以后感覺云里霧里。照理說，一首詩如果讓人主題都摸不著頭腦，肯定不能算一首好詩。但是，李商隱的詩偏偏有一種奇特的魔力，讓人如墜云里，卻又有著朦朦朧朧的美感。總之，他的詩更像是一件華麗的工藝品，玲瓏剔透、意味深長，可以讓人在手里不停地把玩，百看不厭。

李商隱之所以會形成如此特別的創作風格，也和他的成長經歷有關。唐憲宗元和八年（813），李商隱出生在鄭州滎陽（今河南鄭州滎陽市）一個小官僚家庭，在他還年幼的時候，祖父、父親就早早病逝了，小商隱跟隨母親過著清貧的生活，不但要讀書學習，還要干點體力活補貼家用。在壓抑的生活條件下，他的性格變得異常敏感、怯懦，只喜歡一個人孤獨地思考，尤其喜歡鉆研各類古文，年紀輕輕就寫得一手好駢文。

李商隱是個特別不擅長處理人際關系的人，然而造化弄人，這個單純的書生偏偏卷入了復雜的黨爭漩渦，且一生都未能擺脫其影響，深受其害。李商隱一度受到詩人令狐楚的賞識，令狐楚還將自己的兒子令狐绹介紹給李商隱認識，李商隱能夠進士及第就歸功于令狐家族的推薦。偏巧，李商隱后來又得到了涇原節度使王茂元的賞識，還做了王茂元的女婿。晚唐時期，牛李黨爭異常激烈，李商隱的恩人令狐楚屬于“牛黨”成員，而他的岳父王茂元則屬于“李黨”成員。于是，在眾人眼里，李商隱成了一個見利忘義、首鼠兩端的小人。在黨爭的裹挾下，李商隱經常被排擠到邊遠地區做個小官，他一直孤獨地生存著，寫詩成了他訴說委屈的唯一渠道。大中十二年（858），感嘆著“夕陽無限好，只是近黃昏”的李商隱在鄭州病故，年僅四十五歲。

李商隱的詩和他的人一樣，意蘊豐富卻不外露。那些精美的文字就像遮住美女面龐的薄紗，讓你無法看清全貌，捉摸不定背后的喜怒哀愁。今天我們要說的這首詩，名字就叫《無題》。

李商隱究竟想寫什么，都得靠猜。很多人認為，這是一首愛情詩。乍一聽，小朋友可能會覺得很奇怪，怎么讓我們學一首情詩呢？不急，在我看來，愛情本來就是文學永恒的主題，對同學們而言，也不需要避諱什么。更何況，李商隱的情詩并非單純的情詩而已。

這首詩是以一個女性的視角來寫的，誦讀這首詩，更像是在聽一個女子細聲訴說。“相見時難別亦難”，因為現實的阻隔，情人之間相見很難，分別時，心有不忍，更是難上加難。李商隱用兩個“難”字，輕巧地勾勒出情人之間分離時渴望相見、相見后害怕分離的糾結心理。“東風無力百花殘”，筆觸突然轉到了景色，東風綿軟無力，百花紛紛凋謝，人們無法挽留逝去的春光，只能徒留嘆息。這正如情人之間的別離，只能看著對方遠去，無法長相廝守。在李商隱的筆下，感情和景色的連接顯得嚴絲合縫，不著一點痕跡。

李商隱的很多詩句因為精于雕琢而流傳不衰，比如“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”、“夕陽無限好，只是近黃昏”等等。此詩的頷聯“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”也是經典名句。“春蠶到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，女子告訴人們，對情人的思念就像春蠶一樣，直到生命逝去才會停止，就像蠟燭一樣，直到化為灰燼才會停止流淚。現在，人們不僅用這兩句詩來描寫感情，還會用來表達一個人的奉獻精神。是的，這就是李商隱的詩句，他能讓人從各個角度去品味琢磨。

“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒”，女人的訴說開始愈加具體。“曉鏡”是早上的鏡子，云鬢指“女子的鬢發美麗如云”。早上梳理頭發的時候，我發現自己容顏已改，青春不再。古人照鏡子的時候總是容易感傷，比如李白的“不知明鏡里，何處得秋霜”，張九齡的“誰知明鏡里，形影自相憐”等等。而女人對于容顏的變化自然更加敏感。“夜吟應覺月光寒”則是女子在想象自己的另一半：他若夜不能寐，起床吟詩的時候，是否會感到月光的寒冷？

“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。”最后，女子將思念寄托到想象之中，“蓬山”是傳說中的神山，它在大海之中，為仙人居住的地方。“青鳥”是傳說中的三足神鳥，它是替西王母傳信的使者。她在哀嘆，“去蓬萊仙山沒有道路可走，只好請青鳥代替我傳遞訊息了”。

這就是李商隱的詩，一千個人可以有一千種理解，或許你讀了之后，會有另一番感悟呢。