戛納這座僅有7萬(wàn)人口的小鎮(zhèn)，精巧、典雅、迷人，擁有世界上最潔白美麗的沙灘和終年的陽(yáng)光，每年都在上演一部電影屆的大賞，群星閃耀，大師云集，同為視覺(jué)盛宴的還有歷屆的海報(bào)設(shè)計(jì)。隨著電影節(jié)的不斷成長(zhǎng)和改變，海報(bào)的設(shè)計(jì)元素也越發(fā)豐富，獨(dú)具匠心，文化與藝術(shù)氣息的結(jié)合，堪稱經(jīng)典。

下面就是舉辦至今67屆全部的電影節(jié)珍藏海報(bào)：

1946年 第1屆戛納電影節(jié)海報(bào)

第1屆的戛納電影節(jié)還只是一個(gè)新生事物，所以這屆的海報(bào)上也是清清爽爽地主打“戛納”這座美麗的海濱小城，海天一色的蔚藍(lán)，高大蓬勃的棕櫚樹(shù)，還有小島上正在度假的貴族男女，一種閑適優(yōu)雅的法式風(fēng)味。 實(shí)際上，當(dāng)時(shí)戛納并不是這幅世外桃源的景象，因?yàn)閯倓傇诙?zhàn)中被納粹蹂躪得滿目瘡痍，當(dāng)時(shí)的戛納市長(zhǎng)比科為了開(kāi)辦首屆戛納電影節(jié)，帶領(lǐng)市民填平彈坑、清理磚瓦、整理街道，這才讓整個(gè)戛納重新煥發(fā)光彩，迎接這次電影的盛會(huì)。初出茅廬的戛納電影節(jié)似乎還沒(méi)有想好自己的定位和獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置，第一屆戛納還沒(méi)有“金棕櫚獎(jiǎng)“這個(gè)名稱，只有評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，有11部電影都奪得了這一獎(jiǎng)項(xiàng)，分別是丹麥的《大地將變成紅色》、美國(guó)的《失去的周末》（比利·懷爾德）、法國(guó)的《田園交響曲》、英國(guó)的《相見(jiàn)恨晚》（大衛(wèi).里恩）、印度的《尼恰·那伽》、意大利的《羅馬，不設(shè)防的城市》（羅伯托·羅西里尼 ）、瑞典的《考驗(yàn)》（英格瑪·伯格曼編劇）和《最后的機(jī)會(huì)》、墨西哥的《瑪麗亞肖像》、捷克的《沒(méi)有翅膀的人》、前蘇聯(lián)的《偉大的轉(zhuǎn)折》。這些電影的質(zhì)量都毋庸置疑，但是這個(gè)讓參賽各國(guó)都皆大歡喜的獲獎(jiǎng)名單明顯帶有外交均衡的性質(zhì)，這對(duì)于剛剛誕生，尚未站穩(wěn)腳跟的戛納電影節(jié)來(lái)說(shuō)，是很有必要的。

1947年 第2屆戛納電影節(jié)海報(bào)

首屆戛納電影節(jié)獲得巨大成功后，戛納市長(zhǎng)比科為了把第二屆辦得更好，自籌資金，修建了漂亮的電影宮，一直到現(xiàn)在電影宮都是戛納電影節(jié)的主陣地。 這屆海報(bào)虛實(shí)結(jié)合，海報(bào)最醒目的是一臺(tái)攝影機(jī)，但是在攝影機(jī)的中間仍然是美麗的戛納風(fēng)光。這屆戛納前蘇聯(lián)沒(méi)有送來(lái)參展影片，也未派代表團(tuán)參加，有人猜測(cè)是因?yàn)橐呀?jīng)初露端倪的東西方冷戰(zhàn)格局，又有人傳言就是因?yàn)樵诘?屆戛納電影節(jié)上，蘇聯(lián)代表團(tuán)的招待會(huì)“過(guò)了線”，太資本主義化了。這屆戛納前蘇聯(lián)沒(méi)有送來(lái)參展影片，也未派代表團(tuán)參加，有人猜測(cè)是因?yàn)橐呀?jīng)初露端倪的東西方冷戰(zhàn)格局，又有人傳言就是因?yàn)樵诘?屆戛納電影節(jié)上，蘇聯(lián)代表團(tuán)的招待會(huì)奢華放縱，“過(guò)了線”，太資本主義化了。和第1屆戛納天女散花平攤到各個(gè)主要參賽國(guó)不同，第2屆戛納電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)開(kāi)始不再按國(guó)別派發(fā)了，而是分別頒給不同類型的影片，比如故事片、紀(jì)錄片、動(dòng)畫片等等。這屆獲獎(jiǎng)的影片有：法國(guó)片《安東尼夫婦》獲故事片大獎(jiǎng)，美國(guó)片《交叉火力》獲社會(huì)片大獎(jiǎng)，美國(guó)片《齊格菲歌舞團(tuán)》獲音樂(lè)片大獎(jiǎng)，美國(guó)片《坦博》獲動(dòng)畫片大獎(jiǎng)。

1949年 第3屆戛納電影節(jié)海報(bào)

由于法國(guó)政府財(cái)政困難，第3屆戛納拖了2年，直到1949年才舉行。1947年已經(jīng)竣工但沒(méi)錢裝修的電影宮也正式裝修完畢，1949年9月2日，正式開(kāi)門迎賓。 本屆電影節(jié)的海報(bào)元素非常一目了然，一名身著各國(guó)國(guó)旗的女郎手舉著電影膠片奔跑而來(lái)，充分說(shuō)明了戛納電影節(jié)作為國(guó)際電影節(jié)的身份。這屆戛納終于開(kāi)始有了金棕櫚大獎(jiǎng)，而且聚焦到了一部片子，這就是卡洛·里德導(dǎo)演的英國(guó)片《第三個(gè)人》。

1951年 第4屆戛納電影節(jié)海報(bào)

再次因?yàn)橘Y金問(wèn)題，戛納電影節(jié)又停辦了1年，之前的3屆戛納電影節(jié)都是在9月底舉行，因?yàn)榕c意大利威尼斯電影節(jié)的時(shí)間相沖突，經(jīng)過(guò)法意兩國(guó)協(xié)商，從第4屆開(kāi)始，戛納電影節(jié)改在4月底5月初舉行。這屆的海報(bào)依然延續(xù)了前幾屆，設(shè)計(jì)元素糅合了電影和戛納風(fēng)光。由于前兩屆戛納前蘇聯(lián)代表團(tuán)都以種種理由拒絕參加，這一屆前蘇聯(lián)終于重回戛納。但是這一屆戛納因?yàn)橥饨缓驼螁?wèn)題仍然很不太平，首先是瑞士的參賽片惹惱了前蘇聯(lián)，然后法國(guó)外交部又抵制前蘇聯(lián)的參賽片《解放了的中國(guó)》。好在戛納畢竟是看重電影本身的品質(zhì)，最終德西卡的意大利新現(xiàn)實(shí)主義作品《米蘭的奇跡》摘得了金棕櫚大獎(jiǎng)。

1952年 第5屆戛納電影節(jié)海報(bào)

和第3屆一樣，本屆的海報(bào)也是主打國(guó)旗牌。1952年的戛納電影節(jié)被稱為“美女節(jié)”，因?yàn)闅W美當(dāng)年著名的美女明星們都在戛納匯聚一堂。 戛納電影節(jié)上的一些花邊逸事本身比電影還要傳奇有趣。本屆戛納頒獎(jiǎng)之前，就意外地出現(xiàn)了泄密事件，毗鄰戛納的蒙特卡洛電臺(tái)提前宣布了獲獎(jiǎng)名單，讓戛納組委會(huì)非常尷尬。他們剛開(kāi)始懷疑某評(píng)委，最后才查明原來(lái)是給評(píng)委送咖啡的侍者聽(tīng)到了頒獎(jiǎng)結(jié)果，透露給了電臺(tái)。泄密事件并沒(méi)有影響最終的獲獎(jiǎng)結(jié)果，意大利的《兩分錢的希望》和奧遜·威爾斯的《奧賽羅》

1953年 第6屆戛納電影節(jié)海報(bào)

這屆戛納電影節(jié)的評(píng)委會(huì)主席是著名的超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人、畫家、導(dǎo)演讓·谷克多，海報(bào)上的拼貼元素也有幾分超現(xiàn)實(shí)主義的氣息，雕塑頭像、窗口、攝影機(jī)、布滿國(guó)旗的膠片和電影宮。 本屆金棕櫚獎(jiǎng)給了亨利-喬治·克魯佐的《恐懼的代價(jià)》。

1954年 第7屆戛納電影節(jié)海報(bào)

參加本屆的國(guó)家達(dá)到了35個(gè)，是歷屆以來(lái)最多的一次，戛納電影節(jié)的規(guī)模日漸擴(kuò)大。上屆評(píng)委會(huì)主席讓·谷克多因?yàn)楣ぷ鞒錾@屆繼續(xù)連任。 本屆的海報(bào)設(shè)計(jì)相當(dāng)簡(jiǎn)約，在攝影鏡頭上映出變形的電影宮，而遠(yuǎn)景依然是戛納的海天一色。當(dāng)時(shí)正處于電影技術(shù)飛速發(fā)展和不斷嘗試的時(shí)期，這一屆的參賽影片中至少使用了七種不同的彩色系統(tǒng)拍攝，這讓組委會(huì)大傷腦筋，不過(guò)他們還是克服困難，臨時(shí)改造和增設(shè)設(shè)備，還給電影宮擴(kuò)建了寬銀幕，裝上了立體聲，戛納在關(guān)注電影藝術(shù)的同時(shí)，也在緊跟著電影技術(shù)革新的腳步。本屆金棕櫚獎(jiǎng)的得主是日本衣笠貞之助的《地獄門》，這也是首次在西方電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的東方電影。

1955年 第8屆戛納電影節(jié)海報(bào)

這屆海報(bào)依然主打各國(guó)國(guó)旗，只是元素更才抽象，只是截取了國(guó)旗中常用的一些色彩。絢麗而和諧。 這屆戛納電影節(jié)上有一個(gè)不得不說(shuō)的逸事，美國(guó)著名影星格雷絲·凱利，這這屆電影節(jié)期間，結(jié)識(shí)了摩洛哥國(guó)王雷涅，他倆因參加電影節(jié)結(jié)下了良緣，翌年就結(jié)婚了，戛納成為這段傳奇情緣的定情地之地。戛納鼓勵(lì)每個(gè)評(píng)委發(fā)表自己的意見(jiàn)，并可以堅(jiān)持自己的評(píng)價(jià)，盡管大部分時(shí)候?qū)τ谧詈蟮陌駟卧u(píng)委們都會(huì)存在爭(zhēng)議，但是這一次評(píng)委會(huì)一致同意把金棕櫚授予德?tīng)柌亍ぢ鼒?zhí)導(dǎo)的美國(guó)影片《馬蒂》。

1956年 第9屆戛納電影節(jié)海報(bào)

可以看出來(lái)，這一屆的海報(bào)設(shè)計(jì)元素依然是膠片和各國(guó)國(guó)旗，不過(guò)如此單調(diào)的設(shè)計(jì)元素每一屆都還能設(shè)計(jì)出精美的海報(bào)，不得不佩服設(shè)計(jì)師的創(chuàng)新能力。 這一年格蕾絲·凱利和雷尼埃王子在戛納舉行了婚禮。這一年中國(guó)首次派代表團(tuán)參加戛納電影節(jié)，由導(dǎo)演蔡楚生帶隊(duì)，但沒(méi)有帶來(lái)參賽影片。戛納金棕櫚首次頒給了一部紀(jì)錄片路易·馬勒和雅克-伊夫·古斯多的海底紀(jì)錄片《寂靜的世界》。

1957年 第10屆戛納電影節(jié)海報(bào)

戛納滿十歲了，這屆海報(bào)主打美女，神韻有幾分像碧姬·巴鐸，小露香肩很性感，而米字旗和紅白藍(lán)三色旗做成的蝴蝶結(jié)巧妙地成為禮服點(diǎn)綴，這也符合戛納電影節(jié)的一大特征——各國(guó)的女星都把這里當(dāng)做是比拼美貌和禮服的陣地。

1958年 第11屆戛納電影節(jié)海報(bào)

在這屆戛納上最轟動(dòng)的影片是前蘇聯(lián)的《雁南飛》，獲得了一致好評(píng)，并最終摘得了金棕櫚大獎(jiǎng)。

1959年 第12屆戛納電影節(jié)海報(bào)

這屆海報(bào)終于拋棄了沿用十多屆的膠片、攝影機(jī)、各國(guó)國(guó)旗等傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)元素，甚至拋棄了代表海濱小城戛納的主色調(diào)藍(lán)色，以一抹靚麗搶眼的紅色打底，似乎象征著來(lái)勢(shì)洶洶、方興未艾的電影新勢(shì)力——法國(guó)電影新浪潮。

1960年 第13屆戛納電影節(jié)海報(bào)

這屆的海報(bào)分外繽紛美麗，纖纖雙手捧出絢麗的鮮花、金棕櫚和飛鳥，似乎象征著戛納電影節(jié)的朝氣蓬勃。 在這屆電影節(jié)上，安東尼奧尼的《奇遇》和費(fèi)里尼的《甜蜜的生活》因?yàn)槌暗囊庾R(shí)和新銳的電影語(yǔ)言很難被人接受，最初遭到了冷遇，但是鼓勵(lì)創(chuàng)新嘉獎(jiǎng)新銳的戛納電影節(jié)最終給予這兩部影片以獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定，戛納的銳意創(chuàng)新在各大電影節(jié)中也是最為突出的。這一屆香港地區(qū)頭一次送來(lái)了參展影片——李翰祥的《倩女幽魂》。

1961年 第14屆戛納電影節(jié)海報(bào)

在淺灰的底色上肆意飛舞著金色和白色的流星，這款海報(bào)簡(jiǎn)潔而靈動(dòng)，和戛納電影節(jié)本身的氣質(zhì)很搭。 這一屆參賽影片布努埃爾的《維莉迪亞娜》因?yàn)樽诮虇?wèn)題引得教會(huì)發(fā)難，不過(guò)最終戛納電影節(jié)還是頂住壓力，把金棕櫚大獎(jiǎng)?lì)C給了這部電影。

1962年 第15屆戛納電影節(jié)海報(bào)

美女似乎總和戛納有著不解之緣，這屆海報(bào)上的這位美女好似文藝復(fù)興時(shí)期的油畫，而周圍的藍(lán)色線條有著梵高似的筆觸，迷幻的60年代大刮bobo風(fēng)，這張海報(bào)也有著精致的波西米亞和布爾喬亞風(fēng)情。在這款看似復(fù)古的海報(bào)背后，這屆電影節(jié)卻在鼓勵(lì)電影語(yǔ)言的創(chuàng)新。布列松的《圣女貞德》和安東尼奧尼的《蝕》都獲了獎(jiǎng)。有評(píng)論說(shuō)：“戛納電影節(jié)開(kāi)始重視新的電影語(yǔ)言與新電影手法。”至今，仍是如此。

1963年 第16屆戛納電影節(jié)海報(bào)

連續(xù)兩屆都主打美女，讓人美不勝收，簡(jiǎn)單勾勒的側(cè)臉線條，重點(diǎn)在于膠片狀的發(fā)絲，以及金棕櫚裝點(diǎn)的發(fā)簪。 這屆戛納電影節(jié)有件囧事，因?yàn)榫S斯康蒂的《豹》參賽，制片人為了擴(kuò)大宣傳制造噱頭，特地從意大利帶來(lái)了一頭貨真價(jià)實(shí)的豹子，讓女主角天天牽著它在戛納海灘上遛彎，搞得其他明星很是緊張……

1964年 第17屆戛納電影節(jié)海報(bào)

一個(gè)瘦弱的少女駕著一輛3匹馬拉著的馬車，馬揚(yáng)起馬蹄，少女卻鎮(zhèn)定自若。戛納電影節(jié)的參賽國(guó)家和影片都大量增多，金棕櫚的角逐競(jìng)爭(zhēng)更加激烈。 除了電影本身，媒體和影迷對(duì)于戛納的關(guān)注還在于那些明星會(huì)去，他們互相之間又有什么樣的緋聞和關(guān)聯(lián)。

1965年 第18屆戛納電影節(jié)海報(bào)

同樣是以少女為主體的設(shè)計(jì)，又融入了傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)元素——膠片和各國(guó)國(guó)旗，少女的身姿相當(dāng)靈動(dòng)飄逸，好似在翩翩起舞。 值得注意的是，這一屆中國(guó)終于正式參加戛納了，送來(lái)的是兩部動(dòng)畫短片：《半夜雞叫》和《在路旁》。飾演邦德的肖恩·康納利這一年來(lái)到了戛納，引發(fā)了影迷的騷動(dòng)，尤其是女影迷，她們沖上去扒下他的外衣只為了求證電影中看到的紋身是不是真的。

1966年 第19屆戛納電影節(jié)海報(bào)

雖然是第19屆，但是從1946年第1屆戛納開(kāi)始正好是20周年了，所以這一屆的海報(bào)以大紅的底色，突出20周年的字樣。 每年的戛納電影節(jié)總要出一些事件，大至外交、政治問(wèn)題，還有宗教問(wèn)題，小至明星之間的明爭(zhēng)暗斗。這似乎也讓戛納多了很多的話題。這屆戛納就有兩部影片：里維特的《女教士》和雷乃的《戰(zhàn)爭(zhēng)已結(jié)束》因?yàn)樽诮毯屯饨坏母深A(yù)而被迫退出戛納。

1967年 第20屆戛納電影節(jié)海報(bào)

法國(guó)國(guó)旗的紅白藍(lán)三色成為本屆海報(bào)的主色調(diào)，而羅馬數(shù)字的二十是除了色彩之外唯一的設(shè)計(jì)元素，非常簡(jiǎn)潔好看。 法國(guó)當(dāng)紅女星碧姬·巴鐸在1956年之后再度現(xiàn)身戛納電影節(jié)。

1968年 第21屆戛納電影節(jié)

延續(xù)前兩屆的海報(bào)，數(shù)字成了主要的設(shè)計(jì)元素，21旋轉(zhuǎn)形成奇妙的花紋。不過(guò)這屆戛納可不非比尋常，被當(dāng)時(shí)轟轟烈烈的“五月風(fēng)暴”的狂潮席卷，特呂弗抗議文化部長(zhǎng)解除法國(guó)電影資料館館長(zhǎng)亨利的職務(wù)，專程帶到戛納，這一舉動(dòng)自然獲得了熱血青年的響應(yīng)，電影宮被占領(lǐng)，電影節(jié)也無(wú)法正常舉行。關(guān)于當(dāng)時(shí)的細(xì)節(jié)，貝托魯奇的《戲夢(mèng)巴黎》中有詳細(xì)的再現(xiàn)。

1969年 第22屆戛納電影節(jié)海報(bào)

經(jīng)歷了5月風(fēng)暴的洗禮，戛納電影節(jié)又浴火重生，這屆海報(bào)中打板像是一塊棱鏡，折射出美麗的彩虹。 為了更多元化和更加開(kāi)放，本屆戛納新增了“電影節(jié)評(píng)論周”的單元，該單元延續(xù)至今。

1970年 第23屆戛納電影節(jié)海報(bào)

這大概是最簡(jiǎn)約的一款戛納海報(bào)了，除了將字體做了浮雕效果，幾乎沒(méi)有其他更多的設(shè)計(jì)元素。 本屆戛納要放映的影片多達(dá)500部，這顯然不是一個(gè)競(jìng)賽單元就能夠容納的，于是在上屆新增“評(píng)論周”單元之后，這屆又新增了“導(dǎo)演雙周展”。

1971年 第24屆戛納電影節(jié)海報(bào)

雖然是第24屆，但是戛納的第25周年，所以海報(bào)上醒目地用紅黃藍(lán)三元色擺出了25的字樣。 這屆電影節(jié)差點(diǎn)不能如期舉行，因?yàn)殡娪皩m的工作人員要罷工，好在在電影節(jié)開(kāi)幕前，勞資雙方達(dá)成了協(xié)議，電影節(jié)如期舉行。

1972年 第25屆戛納電影節(jié)

本屆海報(bào)是一只在驚濤駭浪中翱翔的海燕，膠片構(gòu)成了它的翅膀。雖然簡(jiǎn)單，但是氣勢(shì)十足。 本屆電影節(jié)新上任的主席莫里斯·貝西提出了“要質(zhì)不要量”的口號(hào)，他表示戛納要更注重影片的品質(zhì)，寧缺毋濫，要更注重導(dǎo)演而不是男女明星的名氣。從1972年開(kāi)始，戛納電影節(jié)修改了規(guī)定，送展的影片不再由每個(gè)國(guó)家自行選送，而是由電影節(jié)的組委會(huì)來(lái)預(yù)選和確定，選定的標(biāo)準(zhǔn)只是電影的質(zhì)量本身而不再考慮國(guó)別的平衡，當(dāng)時(shí)的戛納主席勒布雷特說(shuō)“這是為了維護(hù)電影節(jié)，使它不會(huì)成為一種政治論壇。”因此此后的戛納電影節(jié)不再掛國(guó)旗，也因此，之前在海報(bào)中大量運(yùn)用的國(guó)旗元素從此消失。

1973年 第26屆戛納電影節(jié)海報(bào)

可以看出，相鄰的幾屆海報(bào)設(shè)計(jì)元素上面也有延續(xù)，本屆就延續(xù)上屆，沒(méi)了海燕，只剩下洶涌的浪花。 這屆的評(píng)委會(huì)主席是英格麗·褒曼。

1974年 第27屆戛納電影節(jié)海報(bào)

這屆的海報(bào)超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格濃郁，帶著翅膀的眼睛很有達(dá)利的意味。設(shè)計(jì)者是法國(guó)藝術(shù)家Georges Lacroix。 本屆戛納金棕櫚大獎(jiǎng)?lì)C給了卡波拉的《對(duì)話》。從74年到78年的連續(xù)幾屆海報(bào)里，眼球、光線、大海、沙漠這好種在玄學(xué)畫里常出現(xiàn)臆想符號(hào)，被海報(bào)設(shè)計(jì)者大量引用。那是一個(gè)充滿變革和反思的年代，海報(bào)里的超現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)境和寓指，也是當(dāng)時(shí)世界影壇充滿價(jià)值觀反思和技術(shù)突破的一種映射。

1975年 第28屆戛納電影節(jié)海報(bào)

超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的海報(bào)讓人耳目一新，男人手上的眼睛和云朵里的眼睛似乎象征著一種關(guān)注。 本屆戛納評(píng)委會(huì)的主席是意大利女星讓娜·莫羅。

1976年 第29屆戛納電影節(jié)海報(bào)

這屆的海報(bào)設(shè)計(jì)得既超現(xiàn)實(shí)，又有一種原始神秘的氣息。 這屆電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席是美國(guó)著名的作家、編劇威廉·田納西。

1977年 第30屆戛納電影節(jié)海報(bào)

聚光燈下是屹立在海邊的女神。本屆電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席是羅西里尼。

1978年 第31屆戛納電影節(jié)海報(bào)

這屆電影節(jié)的海報(bào)開(kāi)始使用了劇照元素，膠片上是一對(duì)纏綿的男女，這應(yīng)該是一部經(jīng)典老片的劇照，可惜出處無(wú)法考證。 這屆電影節(jié)上一共有6部女性題材的電影，因此也吸引了大量的女明星到戛納。包括當(dāng)時(shí)的法國(guó)影壇新星伊薩貝爾·于佩爾，還有當(dāng)時(shí)年僅16歲的波姬小絲等等。

1979年 第32屆戛納電影節(jié)海報(bào)

連著好幾屆，戛納電影節(jié)的海報(bào)都在“眼睛”上大做文章，不知道是不是越來(lái)越多的影片讓評(píng)委和觀眾都看花了眼。 這屆電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席是法國(guó)著名的女作家弗朗索瓦·薩崗。而這屆電影節(jié)上科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》遭遇施隆多夫的《鐵皮鼓》，這讓評(píng)委難以抉擇，最終兩部影片分享了金棕櫚大獎(jiǎng)。

1980年 第33屆戛納電影節(jié)海報(bào)

海報(bào)上的女郎嘴唇和風(fēng)姿都很像夢(mèng)露，但是整個(gè)臉部都用高光做模糊處理，再加上裸露的肩頭，更加性感神秘。 本屆評(píng)委會(huì)主席是柯克·道格拉斯，不過(guò)他主持的這屆飽受爭(zhēng)議。本屆開(kāi)幕前10天，懸念大師希區(qū)柯克逝世，戛納特別舉辦了紀(jì)念影展，格蕾絲·凱莉也前來(lái)參加。本屆金棕櫚獎(jiǎng)也由兩部電影一共分享：黑澤明的《影子武士》和鮑勃·福斯的《爵士春秋》。

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1981年 第34屆戛納電影節(jié)海報(bào)

這屆海報(bào)竟然直接沿用了上一屆，只是改了一下時(shí)間，看來(lái)這屆戛納遇上大麻煩了，才會(huì)如此偷懶。當(dāng)年歐洲劇烈的通貨膨脹和政局不穩(wěn)定嚴(yán)重影響了這屆戛納的品質(zhì)。這屆金棕櫚的得主是波蘭大師瓦伊達(dá)的《鐵人》。

1982年 第35屆戛納電影節(jié)海報(bào)

海報(bào)上是一艘乘風(fēng)破浪的大輪船，排出的海水好似正在燃放的禮花。 這一屆戛納上出現(xiàn)了中國(guó)電影《阿Q正傳》，法國(guó)媒體評(píng)價(jià)這部影片“盡管演員演技出色，原作簡(jiǎn)練、深刻，但導(dǎo)演手法卻是平淡的。”這屆金棕櫚的得主是康斯坦丁的《失蹤》。

1983年 第36屆戛納電影節(jié)海報(bào)

戰(zhàn)馬上廝殺的東方武士，這屆海報(bào)明顯是在致敬黑澤明的電影。 中國(guó)在本屆戛納上展出了三部電影：《牧馬人》、《原野》、《小街》。今村昌平的《楢山節(jié)考》獲金棕櫚。

1984年 第37屆戛納電影節(jié)海報(bào)

淡淡的水彩描繪出一個(gè)歡樂(lè)自得的海濱小城。 戛納電影節(jié)正在逐步轉(zhuǎn)變成電影市場(chǎng)和電影藝術(shù)性的展覽。新銳導(dǎo)演的影片也日漸增加。這屆金棕櫚的得主是維姆·文德斯的《德州巴黎》。

1985年 第38屆戛納電影節(jié)海報(bào)

海報(bào)設(shè)計(jì)得很有趣，一對(duì)男女的舞步輪轉(zhuǎn)之間顯示著電影的變遷，也暗示這電影與現(xiàn)實(shí)的難以分辨。 這屆評(píng)委會(huì)主席是米洛斯·福爾曼，金棕櫚獎(jiǎng)給了庫(kù)斯圖里卡的《爸爸出差時(shí)》。這是戛納海報(bào)中一個(gè)獨(dú)特的系列，1985-1987年的海報(bào)都來(lái)自于Strategie工作室的設(shè)計(jì)，他們用海報(bào)完成了一次電影圖像本質(zhì)的解構(gòu)。連續(xù)三年的戛納海報(bào)上，人物和動(dòng)物的行為被分解，把美國(guó)早期攝影試驗(yàn)家愛(ài)德華·姆布里格的工作重現(xiàn)于世，向這位奠定了電影視覺(jué)理論基礎(chǔ)的先驅(qū)表以致敬。這個(gè)創(chuàng)意在當(dāng)時(shí)大受歡迎，成為了八十年代海報(bào)設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，也給年近四旬的戛納帶來(lái)了一絲新意。

1986年 第39屆戛納電影節(jié)海報(bào)

用電影中的人物形象布滿了整個(gè)海報(bào)。 這屆戛納評(píng)委會(huì)主席是美國(guó)導(dǎo)演悉尼·波拉克。這屆金棕櫚的得主是英國(guó)電影《任務(wù)》。

1987年 第40屆戛納電影節(jié)海報(bào)

海報(bào)上是一只飛翔的海鷗，每一格畫面的取景都不動(dòng)，拼接在一起卻很富有動(dòng)感，這就是電影24格的魅力吧。 本屆評(píng)委會(huì)主席是法國(guó)男星伊夫·蒙當(dāng)。莫里斯·皮亞拉的《在撒旦的陽(yáng)光下》獲得金棕櫚，當(dāng)他上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，臺(tái)下觀眾一片噓聲，皮亞拉對(duì)觀眾揮動(dòng)著拳頭說(shuō)：“你們不喜歡我，我也不喜歡你們！”

1988年 第41屆戛納電影節(jié)海報(bào)

用膠片為筆勾勒出一張女人的臉。 這一屆中國(guó)電影首次入圍戛納的競(jìng)賽單元——陳凱歌的《孩子王》，因?yàn)橥陱埶囍\的《紅高粱》在柏林電影節(jié)上斬獲金熊獎(jiǎng)，而使得國(guó)人對(duì)這部影片很是期待，但是影片在戛納反響平淡，放映期間，很多法國(guó)記者和觀眾嫌節(jié)奏緩慢而出去喝咖啡聊天，影后最終也毫無(wú)收獲，主要是西方觀眾很難理解《孩子王》的時(shí)代背景。這一屆金棕櫚獎(jiǎng)?lì)C給了瑞典導(dǎo)演比爾·奧古斯特的《征服者佩爾》。

1989年 第42屆戛納電影節(jié)海報(bào)

和以往奔跑在戰(zhàn)火硝煙中自由女神不同，海報(bào)上的女神化作巴黎的時(shí)髦女郎，高舉的不是旗幟，而是膠片。 索德伯格的處女作《性、謊言與錄像帶》讓人眼前一亮，摘得本屆金棕櫚獎(jiǎng)。

1990年 第43屆戛納電影節(jié)海報(bào)

戛納電影節(jié)進(jìn)入到了90年代，手托金棕櫚葉片的簡(jiǎn)潔造型有種清新而美好的風(fēng)味。 張藝謀的《菊豆》這屆入圍競(jìng)賽單元了，但最終沒(méi)有斬獲。最終拿到金棕櫚的是大衛(wèi)-林奇的《我心狂野》。

1991年 第44屆戛納電影節(jié)海報(bào)

海報(bào)上，下半部是膠片鋪就的紅毯，上半部則是44與金棕櫚的結(jié)合。 本屆評(píng)委會(huì)主席是羅曼-波蘭斯基，評(píng)委會(huì)一致將金棕櫚頒給了科恩兄弟的《巴頓·芬克》，不過(guò)戛納連續(xù)三年的金棕櫚都被美國(guó)電影奪得，這引起了法國(guó)輿論的極大不滿。

1992年 第45屆戛納電影節(jié)海報(bào)

戛納海報(bào)上開(kāi)始出現(xiàn)明星了，近幾年也是采用這個(gè)設(shè)計(jì)風(fēng)格。雖然第33屆海報(bào)上的女人讓人很直接地聯(lián)想到瑪麗蓮·夢(mèng)露，但這一次，戛納拋開(kāi)了這種羞羞答答的致敬方式，直接把明星照當(dāng)作了海報(bào)。那一年的戛納，原定于5月6日開(kāi)幕，可就在前一天，好萊塢著名影星瑪琳·黛德麗去世，組委會(huì)臨時(shí)決定把電影節(jié)海報(bào)換成當(dāng)年的女神。頂光下是那張能與嘉寶相抗衡的面容，永恒的美麗，只凝固在膠片之上(黛德麗去世時(shí)91歲高齡，晚期改做歌手，采訪時(shí)禁止攝像)。比爾-奧古斯特憑借講述伯格曼父母故事的《善意的背叛》再度摘得金棕櫚大獎(jiǎng)，上一次是1988年的《征服者佩爾》。

1993年 第46屆戛納電影節(jié)海報(bào)

如果說(shuō)上一屆的海報(bào)是致敬影人，這屆就是致敬影片，加里·格蘭特和英格麗·褒曼在《美人計(jì)》中的深情一吻被直接做成了海報(bào)。 這屆戛納陳凱歌終于如愿以償，憑借《霸王別姬》拿下了向往已久的金棕櫚大獎(jiǎng)，不過(guò)他是和簡(jiǎn)·坎皮恩的《鋼琴課》分享這屆金棕櫚。

1994年 第47屆戛納電影節(jié)海報(bào)

畫面主題是“看海”，電影大師費(fèi)里尼是1993年去世的，而海報(bào)上的這幅畫是費(fèi)里尼自己的作品，筆觸稍顯凌亂，蕭瑟的白描，只有右下角注明一行小字‘獻(xiàn)給費(fèi)德里克·費(fèi)里尼'自然是表示戛納向這位電影大師的致敬。這副畫面讓我們想起費(fèi)里尼影片中常出現(xiàn)的結(jié)局，那頂圓圓的小氈帽下，是一個(gè)失意的靈魂。遺憾的是，這種風(fēng)格在六十多年里，僅僅出現(xiàn)了一次。 尋找海報(bào)中的‘致敬點(diǎn)'，同樣也成了戛納海報(bào)收藏者的一種愛(ài)好。這一年昆汀的《低俗小說(shuō)》艷驚四座，一舉拿下了戛納金棕櫚。而張藝謀的《活著》不僅拿下了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，還為讓葛優(yōu)成為了戛納歷史上的首位華人影帝。

1995年 第48屆戛納電影節(jié)海報(bào)

這個(gè)是公認(rèn)的最爛戛納海報(bào)，拙劣的PS且不說(shuō)，海報(bào)上的元素有點(diǎn)莫名其妙，在大海上映出卓別林等經(jīng)典電影的形象，旁邊爬著一個(gè)嬰兒，這是想寓意一個(gè)新生的戛納么？也未免太過(guò)于直白和缺乏美感了。 海報(bào)雖爛，但這屆的影片很給力，庫(kù)斯圖里卡的《地下》最終摘得了金棕櫚大獎(jiǎng)。

1996年 第49屆戛納電影節(jié)海報(bào)

這屆的海報(bào)倒是和第13屆形成了一種呼應(yīng)，都是鮮花繽紛，美不可言，具有很強(qiáng)的裝飾風(fēng)格。 這屆金棕櫚頒給了邁克·李的《秘密與謊言》。

1997年 第50屆戛納電影節(jié)海報(bào)

戛納的50大壽，用了很喜慶的紅色做底，配上金色的棕櫚葉，簡(jiǎn)潔大氣，而又不失隆重。 在這屆電影節(jié)上阿巴斯的《櫻桃的滋味》和今村昌平的《鰻魚》一同摘得金棕櫚大獎(jiǎng)。

1998年 第51屆戛納電影節(jié)海報(bào)

相比于第49屆和50屆的海報(bào)，這屆海報(bào)的水準(zhǔn)又有所下降，但還不至于像第48屆那么糟。散落漫天的膠片不知意味著什么？ 這屆金棕櫚屬于安哲羅普洛斯的《永恒的一天》，評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)則給了羅伯托·貝尼尼的《美麗人生》。

1999年 第52屆戛納電影節(jié)海報(bào)

非常具有童趣的一張海報(bào)，金色的背景下，男女奔跑著，手中舉著兒時(shí)捕捉蜻蜓和蝴蝶的小網(wǎng)，拉長(zhǎng)的身影讓他們看起來(lái)似乎是在捕捉天上的星星。 這屆金棕櫚給了達(dá)內(nèi)兄弟的《羅塞塔》。張藝謀的《一個(gè)都不能少》被戛納電影節(jié)認(rèn)為是美化中國(guó)，張藝謀宣布退出戛納；陳凱歌的《荊軻刺秦王》獲第52屆戛納電影節(jié)技術(shù)大獎(jiǎng)。

2000年 第53屆戛納電影節(jié)海報(bào)

年過(guò)50的戛納電影節(jié)步入到了新千年，這張海報(bào)彰顯了戛納電影節(jié)的活力，拿著攝影機(jī)的人從銀幕上一躍而出，電影藝術(shù)在不斷的銳意創(chuàng)新中充滿了新鮮和活力。 和這屆海報(bào)一樣，華語(yǔ)電影在這屆戛納上充滿了活力，也出盡了風(fēng)頭，斬獲了各個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，姜文的《鬼子來(lái)了》獲得了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，梁朝偉憑借《花樣年華》成為戛納第二個(gè)華人影帝；楊德昌憑借《一一》摘得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；《花樣年華》還拿下了技術(shù)大獎(jiǎng)。金棕櫚獎(jiǎng)是拉斯·馮·提爾的《黑暗中的舞者》，比約克的表演讓人印象深刻。

2001年 第54屆戛納電影節(jié)海報(bào)

這屆海報(bào)用“地球”頭腦代表了戛納的國(guó)際化視野。 這屆金棕櫚給了南尼·莫瑞蒂的《兒子的房間》，評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)則是哈內(nèi)克的《鋼琴教師》。

2002年 第55屆戛納電影節(jié)海報(bào)

這屆戛納上最引人關(guān)注的不是獲金棕櫚的波蘭斯基的《鋼琴師》，而是貝魯奇和老公演的《不可撤銷》，這部影片的大膽和暴力讓所有的記者和觀眾都目瞪口呆。

2003年 第56屆戛納電影節(jié)海報(bào)

這一屆是杰尼·霍爾澤設(shè)計(jì)的“電影萬(wàn)歲”，在海報(bào)上大書“電影萬(wàn)歲！”很有種直截了當(dāng)?shù)牧α浚?bào)設(shè)計(jì)了灰色和金色兩款。 這屆的金棕櫚給了文森·范·桑特的《大象》。

2004年 第57屆戛納電影節(jié)海報(bào)

已經(jīng)年過(guò)50的戛納在新千年的海報(bào)設(shè)計(jì)中頻頻展現(xiàn)可愛(ài)的童趣。這屆海報(bào)的設(shè)計(jì)讓人不禁莞爾，一個(gè)可愛(ài)的小姑娘壓住裙角，身后的背影卻是夢(mèng)露在《七年之癢》中的經(jīng)典造型。在第34屆的海報(bào)設(shè)計(jì)中已經(jīng)含蓄地向夢(mèng)露致敬過(guò)，這屆雖然依舊不是直白的致敬，但這樣的方式更加有愛(ài)。 這屆的金棕櫚給了邁克爾·摩爾的《華氏911》，這是金棕櫚首次頒給紀(jì)錄片。這屆影帝是日本的柳樂(lè)優(yōu)彌，也是戛納史上最年輕的影帝；而張曼玉憑《清潔》獲得影后，也是戛納史上首個(gè)華人影后。

2005年 第58屆戛納電影節(jié)海報(bào)

這是德里克-梅農(nóng)設(shè)計(jì)的“藍(lán)星空紅地毯”，很簡(jiǎn)單但很醒目，強(qiáng)烈的第一眼印象，有時(shí)候比復(fù)雜的構(gòu)圖元素，更能吸引人們的注意。 這屆的金棕櫚給了達(dá)內(nèi)兄弟的《孩子》，這是他們繼1999年的《羅塞塔》之后再度奪得金棕櫚。王小帥的《青紅》獲得了分量次于評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。

2006年 第59屆戛納電影節(jié)海報(bào)

這屆電影節(jié)的評(píng)委會(huì)主席是王家衛(wèi)，這也是戛納史上的首個(gè)華人主席，這屆的海報(bào)也毫不避嫌地向王家衛(wèi)致敬，直接選用了張曼玉在《花樣年華》中身著旗袍婀娜多姿的身影。 這屆的金棕櫚評(píng)委會(huì)有著最年輕的陣容，除了王家衛(wèi)擔(dān)任評(píng)委，還有諸多美女，有章子怡、貝魯奇和海倫娜·博納姆·卡特。

2007年 第60屆戛納電影節(jié)海報(bào)

戛納迎來(lái)了60大壽，為了烘托大壽的氣氛，海報(bào)主題強(qiáng)調(diào)動(dòng)感和快樂(lè)。海報(bào)上的人物一躍而起，瘋狂而隨性。 海報(bào)中的“跳躍”人物包括佩多羅·阿莫多瓦(前排右一)、薩繆爾·杰克遜(前排中)、布魯斯·威利斯(前排左一)；杰拉德·德帕迪約(二排右一)、簡(jiǎn)·坎萍(二排右二)、朱麗葉·比諾什(二排中)、王家衛(wèi)(二排左二)、佩內(nèi)洛普·克魯茲(二排左一)和蘇萊曼·西塞(上)。 他們很多都是戛納電影節(jié)上的常客。攝影師阿萊克斯·馬尤利的黑白攝影風(fēng)格海報(bào)，告訴了人們：電影是藝術(shù)，電影是電影人的藝術(shù)。電影人本身就是經(jīng)典。這屆金棕櫚的得主是羅馬利亞電影《四月三周兩天》。

2008年 第61屆戛納電影節(jié)海報(bào)

這張海報(bào)里遮住眼睛的女人形象，來(lái)自大衛(wèi)·林奇的電影圖片靈感，同樣也是向這位另類黑色大師、戛納寵兒的一次致敬。海報(bào)的創(chuàng)作者是皮埃爾·克里耶，出身于法國(guó)北部里爾的藝術(shù)家，也算是老字號(hào)海報(bào)作坊主了。他的作品包括賈木什的《秘密列車》，雅克-里維特的《不羈的美女》，達(dá)內(nèi)兄弟的《兒子》，肯·洛什的《風(fēng)吹麥浪》以及我們熟悉的楊德昌的《一一》。在電影節(jié)期間，海報(bào)上這位蒙住眼睛的神秘女郎終于現(xiàn)身，她本人是巴黎瘋馬夜總會(huì)的一個(gè)舞蹈演員，她的名字叫Anouck Margueritte，是表演瘋馬節(jié)目的舞者，這些舞者的身材比例基本一致，她們?cè)谖枧_(tái)絢麗燈光效果下展示美體舞蹈，以妖艷媚惑而聞名全世界。這屆金棕櫚的得主是法國(guó)電影《墻壁之間》。

2009年 第62屆戛納電影節(jié)海報(bào)

影迷們一眼就能看出來(lái)，這屆海報(bào)是在致敬意大利的電影大師安東尼奧尼，他于2007年去世，海報(bào)中的女人一身黑色修身吊帶裙勾勒出迷人的曲線，在門口張望的背影有種既不安又虛無(wú)的氣息，正如安東尼奧尼電影的味道。而這個(gè)女人的背影讓人聯(lián)想到安東尼奧尼影片中的經(jīng)典女星，比如，莫妮卡·維蒂，或是讓娜·莫羅。 這屆戛納電影節(jié)的評(píng)委會(huì)主席是法國(guó)著名影星伊莎貝爾·于佩爾，開(kāi)幕影片是皮克斯的3D動(dòng)畫片《飛屋環(huán)游記》。金棕櫚得主則是哈內(nèi)克的《白絲帶》，在2001年他的《鋼琴教師》曾獲得過(guò)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。

2010年 第63屆戛納電影節(jié)海報(bào)

這款海報(bào)以溫馨的深藍(lán)色打底，著名女演員朱麗葉·比諾什揮舞刷子，勾勒出“Cannes”的字樣。 這張海報(bào)由著名攝影師Brigitte Lacombe親力制作，Lacombe擅長(zhǎng)拍人物像，她的鏡頭總能表現(xiàn)出人物最有生命力的一面。近年的戛納電影節(jié)海報(bào)很多都以女性為主角，并充滿了神秘感和藝術(shù)性。雖然今年的這張海報(bào)看似簡(jiǎn)單，卻具備了樸素和溫馨的力量，其中“戛納”字樣的曲線演繹和比諾什手上發(fā)光的刷子堪稱點(diǎn)睛之筆。金棕櫚獎(jiǎng)得主——泰國(guó)電影《能召回前世的布米叔叔》再度說(shuō)明了戛納的藝術(shù)性和獨(dú)特口味。

2011年 第64屆戛納電影節(jié)海報(bào)

本屆的海報(bào)設(shè)計(jì)別具一格，以黑色打底的畫面中，充滿幾何寓意的“數(shù)字64”和著名女演員費(fèi)·唐納薇相映成趣。據(jù)悉，唐納薇的這幅造型照來(lái)自影片《一個(gè)墮落兒童的雕像》，由導(dǎo)演杰瑞·沙茨伯格親自拍攝。 官方評(píng)價(jià)稱，“這幅海報(bào)既高雅又深邃，是電影夢(mèng)想的體現(xiàn)和象征，也是戛納電影節(jié)一直以來(lái)之所求。”

2012年 第65屆戛納電影節(jié)海報(bào)

本屆海報(bào)延續(xù)了上幾屆的女性主題， 而相比于上一屆的費(fèi)·唐納薇和上上屆的朱麗葉·比諾什，本屆的海報(bào)人物更加重量級(jí)，她就是永遠(yuǎn)的性感女神——瑪麗蓮·夢(mèng)露。在攝影師Otto L.Bettmann的鏡頭下，夢(mèng)露吹蠟燭的形象似乎在為走過(guò)65年風(fēng)雨的戛納電影節(jié)慶生。

2013年 第66屆戛納電影節(jié)海報(bào)

今年登上戛納電影節(jié)官方海報(bào)將是...一對(duì)夫妻！美國(guó)著名演員/導(dǎo)演保羅·紐曼（Paul Newman）和喬安娜·伍德沃德（Joanne Woodward），兩人在海報(bào)上倒掛著浪漫相吻，取自1963年兩人共同主演的喜劇愛(ài)情片《新戀愛(ài)經(jīng)》（A New Kind of Love）。

2014年 第67屆戛納電影節(jié)海報(bào)

《八部半》里的馬塞洛·馬斯楚安尼登上了2014年第67屆戛納電影節(jié)官方海報(bào)。《八部半》入選了1963年的戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，而馬斯楚安尼憑借1970年的《匹薩一角》和1987年的《黑眼睛》兩度登頂戛納影帝，今年是他的誕辰90周年。