四月院線新片《我的姐姐》票房十倍于《第十一回》，張子楓的號召力已經能完爆周迅了？
要論口碑，后者的豆瓣評分還高出前者0.3分呢，在微博上的大V推薦度后者也略略領先。
在導演聲望、主角名氣、獎項加持、影迷口碑都落下風的情況下，《我的姐姐》靠家庭題材達成碾壓之勢，驚不驚嚇，意不意外？
都不是商業(yè)大片，于是故事顯得那么重要。
“重男輕女”是中國社會經久不息的痛點，極易成為話題。《我的姐姐》抓住了這個密鑰。
《歡樂頌》、《都挺好》、《安家》等爆款電視劇都曾因相關情節(jié)引發(fā)熱議、上過熱搜，但也都因為情節(jié)編織的極端或刻意遭到過質疑。
觀眾也是需要被教育的，只不過教材有正面的也有負面的，看得多了、聽得多了，審美力和辨別力會有提升。于是觀眾逐漸認識到，一方面編劇以收視率和熱度為目的而煽動觀眾情緒是有套路或者法寶的，其中就包括安排重男輕女、父母皆禍害、正室斗小三等情節(jié)；另一方面，一些影視劇里某些具體情節(jié)因為有話題性上了熱搜，但不代表整部劇的品質水平。
中國在上世紀80年代起施行過很長時間計劃生育國策，導致了幾代獨生子女，“重男輕女”似乎可能是80年代之前出生的人比較共情。
但國情使然，部分地區(qū)即使超生被罰還是要生，此時期仍有多子女家庭，“重男輕女”在這些家庭或許更嚴重了。
2015年10月起國家全面放開二孩，多子女家庭又再興盛起來，可以想見，“重男輕女”的問題未來還會延續(xù)。
所以說“重男輕女”在中國是個很有生命力的社會議題。而隨著這幾年女權思潮激蕩，眾多女性面對“重男輕女”很有發(fā)聲意愿。
豆瓣上《我的姐姐》有近5萬條短評和2500多篇影評(《第十一回》則是近2.6萬條、近700篇)，目力所及大多是女性觀眾的口吻。
對一個話題有發(fā)聲意愿，自然對拍這個話題的電影更有觀影意愿，于是就跟高票房對應上了。
《我的姐姐》的主線劇情就是呈現一個選擇困境：父母去世后，二十出頭的姐姐面對“考研去北京”還是“撫養(yǎng)幼弟”遭遇天人交戰(zhàn)。
姐姐是小女孩的時候國家還在計劃生育，父母為了再生一個兒子甚至會編造姐姐有殘疾的謊言，但姐姐在調查員家訪時露餡了，引起父親震怒。這給姐姐留下了心理創(chuàng)傷，并在此后的人生因為隔閡而叛逆。
姐姐上了大學，國家放開二孩，父母還是要了二胎生下弟弟，父女關系愈發(fā)疏遠。而姐姐的高考志愿也是被父母篡改的，從臨床醫(yī)學改念護士專業(yè)，父母只是想姐姐早點出社會。姐姐和原生家庭的矛盾更深，很少回家，也不問家里要錢，再辛苦也是自己苦捱。
父母葬禮之前，姐姐和弟弟也沒見過幾面。父母去世后，親戚都對姐姐施壓，想逼姐姐承擔起養(yǎng)育弟弟的責任，但姐姐也很剛，既然舅舅不靠譜、姑姑也分身乏術，那么即使送弟弟被領養(yǎng)，也一心要離開家鄉(xiāng)去北京讀研。
電影里的姐姐原來是非常堅定個人追求，即使和親戚交惡、即使和男友分手，也要朝目標狂奔去，一副大女主的決絕氣質。但隨著和弟弟的相處，“血濃于水”的親情羈絆還是逐漸發(fā)揮威力，姐姐動搖了，似乎又要走上姑姑走過的為弟犧牲的老路。
姐弟情是很能吸引我的題材，因為我也有姐姐，但看完《我的姐姐》并沒有強烈勾起我回憶我的姐弟往事，而是心緒被幾點困惑纏住。若觀眾糾結于劇情邏輯，于是共情展開得并不充分，感動度也就減損了幾分。
1、街頭發(fā)生車禍，姐姐的父母當場身亡，交警抵達現場，通過父親手機通話紀錄聯(lián)系到女兒，當父母遺體還沒運上救護車，女兒就已身處現場。是事故現場處理速度太慢，還是女兒行動飛速？
2、父母身亡，姐姐已成年，而且有姑姑、舅舅等親戚在世，讀幼兒園的弟弟可以被送領養(yǎng)嗎，中國法律是可以的嗎？
3、被父母寵愛的當代城市男童(電影故事發(fā)生地在成都)，一方面他不懂人事，參加了葬禮、親人交談沒有避諱、家里餐桌上就擺有父母遺照的情況下，依舊不懂死亡的含義；但一方面他又能人小鬼大地說出“(姐姐)你跟媽媽一個味道”、“你等等我(長大)不行嗎”、“可是我只有(姐姐)你了”等戳人話語。這樣的幼兒園弟弟真的存在嗎？
4、全片是姐姐視角，但片名《我的姐姐》是弟弟口吻，所以為什么不叫《我是姐姐》更名副其實？
第1點，姐姐站在車禍現場，目睹父母遺體離去，幾個表情特寫、幾個對比鏡頭，顯然很好營造戲劇氣氛，所以罔顧了現實的可能性。
第2點，專門去查了下《中華人民共和國收養(yǎng)法》，發(fā)現今年元旦起已廢止，由《中華人民共和國民法典》所涵蓋。法典里并無明確答案，但在微博上看到有律師答疑：如果父母死亡，依次由祖父母(外祖父母)、成年兄姐承擔養(yǎng)育責任，若祖父母不具有能力，姐姐應承擔該義務，姐姐在個人選擇和法定義務之間應該首先盡法定義務。
第3點，我只能理解為是編劇精心并精準輸出的臺詞。戲里一步步動搖姐姐的心境，戲外瞬間煽動觀眾的情緒。
第4點，據說原劇本是叫《踢皮球》，作為電影名確實比較混沌不夠抓人，看來導演最后是在不夠直接和不夠嚴謹之間，選擇了后者。
女導演拍女性題材，常常成于細膩也敗于細膩，如果女導演又是個新導演，那就更可能不擅做減法，敘事沉溺在情緒抒發(fā)里，加了太多閑筆，煽情也太猛。
《我的姐姐》很有社會價值，拋出一個群體性困境，引發(fā)社會性討論。但影片的藝術水準卻崩了，至少配不上它的社會價值。姐姐被法律和親情責任束縛，掙扎良久后放棄一直以來的個人追求，這是符合民族性格傳統(tǒng)的，此前也被很多影視作品呈現過了，在女權的時代思潮下誕生的《我的姐姐》卻沒能拍出另一種路徑選擇，像是“為自己而活”的旗幟事先張揚了半天，最后還是高高舉起、輕輕放下。
要是拍“扶弟魔”這種人生路徑，姑媽那條故事線倒是更有挖掘價值。朱媛媛飾演姑媽，演得非常好，她在《送你一朵小紅花》里演媽媽也讓人印象深刻。
姑媽故事更有時代烙印，拍出讓當代的人看看，“時代中的一粒灰，落在個人那里，可能就是一座山”，姑媽的選擇我們可能會心疼可能更好理解。而姐姐最后的選擇雖然在影片結尾是曖昧處理，但那種動搖就足以讓人泄氣，觀眾的情緒可能更接近是“哀其不幸，怒其不爭”那種感覺。
《我的姐姐》這部電影以及片中姐姐的故事，兩面評價在人間。其實我很想提醒姐姐，你帶著弟弟從領養(yǎng)家庭逃離時忘記拿上銀行卡了，還有，北京院校醫(yī)學專業(yè)的研究生不是那么好考啦，未必能考上……
