朋友們要我薦書買，我推薦說，近些年劉震云，余華，閻連科，蘇童他們的書，可以買，絕對沒問題。
我有這樣個感覺：看劉震云的小說人很輕松很舒坦。因為他絮絮叨叨跟你講的，就是一些生活里的一些瑣碎事情。真的，劉震云的小說，就像一個碎嘴老太婆用她略顯俏皮的語言給你叨咕家長里短。——他就有這一手拿手功夫。
關于讀書，可以打個比方：讀那些故事情節緊湊的書，比如麥家的《人生海海》就像是在探寶。你得了個藏寶的線路圖，一路緊緊追索，有點費神費心費腦子，有時候還要推算邏輯關系。這樣的書，催著你不停地趕，有時候一夜就要緊著看完。比如讀路遙的《平凡的世界》和余華的《活著》，你總被一股濃厚的感情驅使著，手不釋卷。但是，讀劉震云的小說，你完全不必這樣。你就像是去爬山放松，一路上都是小的花花草草，奇石怪樹，滿眼那些細小的景致。——處處是景，雖然不大。劉震云的小說就有這樣的特點，集小景為大景，集小美為大美。
作家大抵可以分成兩類：一類是穿過平常搜尋美的景點。一類是走過平常把平常變為景點。劉震云無疑就是第二類作家，他有化腐朽為神奇，把沒有意思的事情變成很有意思的能力。我想到了我們村老早時候的一個裁縫，他跟別的裁縫不同的地方，或者說比其他裁縫高明的地方在于：一般的裁縫只能用整塊兒的好布料做出精美的衣服，而他還能利用邊角料做出精美的工藝品，惹得大家非常喜愛。
我身邊有不少喜歡搜集奇石的朋友，他們沒事兒了就跑到河道里頭去扒拉，把一些看似很平常的石頭揀出來，拿回家稍作加工鐫刻，平常的石頭就成了神奇的寶貝。——劉震云的作品就是這樣來的。
這本《一地雞毛》其實是他的一個中篇小說集。里面有《塔埔》、《新兵連》、《頭人》、《單位》、《官場》、《一地雞毛》和《口信》幾個中篇小說。其中的《頭人》和《口信》，我感覺在結構上有點類似，都是跑接力賽一樣的串聯起來的。而其他幾個呢，都是零碎的小珠子，給他串成了串兒。從這些作品里頭，你就能看得出來，他的功力，都顯在了拾掇這些小零碎上。就像我前面說的，大家都是奔著看黃山去的，而他在去黃山的路上就已經收獲了許多風景。這個功夫，在《一地雞毛》里給展現得一覽無余。我覺得，《一地雞毛》就是像母親用碎補片兒給我對成花圖案做成的心愛的書包一樣，是個景致的手工藝品。
這個小說集子里頭，《單位》《官場》和《一地雞毛》，都是圍繞著小公職人員展開的。工作中的瑣碎直接關系著他們生活上的一切，他們活得很被動，很局促，但是很真切。誰都不容易，誰都是生活這張網上一個死命掙扎的小蟲子。因為是寫單位里頭的生活，感到很真切，體會很深。有些話，說的真是很實際：
“我可算看透了，不要異想天開，不要總想著出人頭地，就在人堆里混，什么都不想，最舒服。”
有時候，生活把人的沖勁兒磨平了，這樣想著也挺好的，算是給自己解開了思想上的疙瘩。
“世界說起來很大，中國人說起來很多，但每個人迫切要處理和對付的，其實就身邊周圍那么幾個人，相互琢磨的也就那么幾個人。”
什么是社會？社會就是一塊一塊拼接起來的網。你總會遇到各色各樣的人，有素質高的，有素質低的；有灑脫大氣的，有摳吝計較的；有直來直去的，有小肚雞腸的；有光明磊落的，有陰暗狡黠的；有高調浮游的，有低調安處的……性格不對付的肯定不少，但能暢快溝通的必定也有。所以，身處其中，需要一點智慧，也需要有點藝術。有句俗話說的是，“人在江湖，身不由己。”這話還是的真是的，有些事情你還就得要么忍一忍，要么避一避；有些人，你還就得讓一讓，或者應付應付。所謂的“舞臺大世界，世界小舞臺”，說的也是這個意思。
劉震云的小說，總體風格就是演繹生活，而不簡單是提煉生活。所以，他的作品給人感覺就是真實，貼切。你總感覺就是在寫你，寫他，寫我，我們這些在生活里頭如困獸一樣掙扎的小人物。讀他的作品，你有一種回到了地面上，活到了實際中的感受。
劉震云語言的總體風格很樸素，有點俏皮的味道，有時候還有點繞，但非常生活化。生活化的東西，總能給人一種親近感和真切感。這一點上，跟莎士比亞的語言就形成了完全不一樣的風格。莎士比亞是老師的課堂授課語言，而劉震云是街頭老頭老太太的口語絮叨。
我很喜歡讀劉震云小說時候特有的那種放松感，就像是在閱讀生活。
