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一、近體詩的用韻。
由于近體詩是由古體詩發(fā)展變化而來的，因此近體詩的用韻古體詩有更嚴(yán)格的規(guī)則。
（一）、近體詩的押韻位置是固定的。絕句是二、四句押韻，律詩是二、四、六、八句押韻，排律也是偶句押韻。近體詩是不能每句都押韻的，更不許中間換韻。凡是不符合這一規(guī)則，即便韻律和風(fēng)格都近于律詩的五言、七言八句詩，也不能算作律詩。
無論絕句或律詩，首句可以用韻，也可以不用韻。
（二）、近體詩押韻必須一韻到底，中間不許轉(zhuǎn)韻，也不許鄰韻通押。
（三）、近體詩多數(shù)押平聲韻，押仄聲韻的比較少。因?yàn)閺耐曄鄳?yīng)，前后呼應(yīng)的角度看，在音響效果上仄聲韻不如平聲韻調(diào)諧柔和，平聲韻是比較平展的聲調(diào)；仄聲韻是有升降變化的聲調(diào)；平聲韻是長節(jié)奏，仄聲韻是短節(jié)奏。近體詩無論五言或七言，句末的位置都是由一個字組成的一個短的節(jié)拍，如果再用仄聲韻，就更顯得不協(xié)調(diào)了。
二、近體詩的對仗。
由于對仗在語意表達(dá)上，上下相對，相輔相成；在平仄聲律上，前后相應(yīng)，鏗鏘和諧，因此，對仗便成為近體詩構(gòu)成格律的要素之一。
近體詩的對仗位置比較固定，五言律詩、七言律詩，一般要求中間兩聯(lián)，即頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。例詩：
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五律：杜甫《春夜喜雨》
好雨知時節(jié)，
首聯(lián)
隨風(fēng)潛入夜，
頷聯(lián)
野徑云俱黑，
頸聯(lián)
尾聯(lián)
花重錦官城。
七律《錢塘湖春行》白居易
首聯(lián)
水面初平云腳底。
頷聯(lián)
誰家春燕啄新泥。
頸聯(lián)
淺早才能沒馬蹄。
尾聯(lián)
綠楊陰里白沙堤。
有的律詩，不但中間兩聯(lián)對仗，首聯(lián)或尾聯(lián)也對仗。例如五言律詩中李白的《送友人》、杜甫的《春望》等，都是首聯(lián)對仗。七言律詩首聯(lián)對仗的較少，但杜甫的《恨別》、《登高》也是首聯(lián)對仗。
尾聯(lián)是全詩的結(jié)束，不適于對仗，但是也有用對仗的，例杜甫的《聞官軍收河南河北》尾聯(lián)即是對仗句。
絕句一般不要求對仗，但是也有前兩句對仗，也有后兩句對仗，還有全詩兩聯(lián)都對仗的。
排律的對仗和律詩一樣，首聯(lián)一般不用對仗，中間各聯(lián)一律要對仗，尾聯(lián)不用對仗，以便結(jié)束全篇。
下面是近體詩中的幾種對仗方法。
近體詩的對仗一般有工對、寬對、流水對及借對幾種。
（一）、工對
工對，就是指工整的對偶，即對偶的上下句，在詞類、詞性、句型等方面，都分別整齊相對。傳統(tǒng)上不僅要求詞類相同的詞互為對仗，而且把名詞又分為許多小的門類，并要求同一門類的詞對仗。工對的要求比較嚴(yán)格，大體上又有三種情況。
一是字字工對，如：
繞郭荷花三十里，拂城松樹一千株。
白居易《杭州名勝》
二是同門類，如：
鶯聲誘引來花下，早色勾留坐水邊。
白居易《春江》
三是詞類雖然屬于不同門類，但在語言中經(jīng)常并列，如：“天地”、“詩酒”、“花鳥”等，用為對偶也算工對，如：
早青臨水地，頭白見花人。
白居易《感春》
（二）、寬對
寬對，就是一聯(lián)詩中，詞性對仗不十分工整，詞組對仗不十分嚴(yán)格。也就是放寬了工對的要求，對仗的詞句只要在大的方面相對就可以了。詩的體裁形式應(yīng)該服從于思想內(nèi)容。為了更好地表達(dá)思想內(nèi)容，在近體詩的對仗時，工對的束縛常常被束縛。如陸游的《游山西村》中的名句：
山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。
這里的“山重水復(fù)”與“柳暗花明”，對仗很工整，但“疑無路”與“又一村”相對就不工整了。但是詩人不因詞害意，沒有去追求工對，而著重在思想意義的闡發(fā)，遂使這聯(lián)成為千古名句。
（三）流水對。
流水對，又叫串對，就是一聯(lián)詩的出句和對句意義連貫，不可分割，如同流水一般，去掉上句或下句，意義都不完整，這種對仗形式叫做流水對。流水對的上下兩句一般互為因果，上句表示原因或條件，下句表示結(jié)果。例如白居易的“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，就是。
再例王維在《送梓州李使君》中的“山中一夜雨，樹林百重泉。”正因?yàn)椤吧街幸灰褂辍保杂小皹淞职僦厝保舷聝删浼词且蚬P(guān)系。
（四）、借對。
借對，又叫假對，用于對仗的詞語，字面上能對而詞義不能對，或者對仗的詞語諧音能對，而詞義和字面不能對，都稱為“借對”。例如杜甫《曲江》中的“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”中，借“尋常”與“七十”對仗，（古代八尺為尋，兩尋為常。）
借對，有時不是借意，而是借聲，即借對仗詞的諧音對仗。而借音對仗多見于顏色對。如借“珠”為“朱”，借“清”為“青”，借“滄”為“蒼”，例如杜甫的《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看水白日眠”，這里的“清”是指清爽，“白”是指顏色。從詞義和字面上看不能對仗，可是他借“清”的諧音“青”，與“白”對對。
三、近體詩的平仄規(guī)則。
近體詩的平仄，主要有黏對的規(guī)則。
所謂對，是指律詩每聯(lián)的出句和對句必須平仄相對。例五律的出句是“仄仄平平仄”，對句必須是“平平仄仄平”；出句是“平平平仄仄”，對句必須是“仄仄仄平平”；
