草書的結(jié)構(gòu)我們講它是一種廣義的結(jié)構(gòu)。這種廣義的結(jié)構(gòu)涵蓋了字的間架、行氣、章法、用筆、用墨以及所處時(shí)代的、文化的背景等。書法必須解決結(jié)構(gòu)問(wèn)題，字的間架是小結(jié)構(gòu)，整幅章法是大結(jié)構(gòu)，而作為連接單個(gè)字與章法的“行”則可稱之為“中結(jié)構(gòu)”，“計(jì)白當(dāng)黑”或“計(jì)黑當(dāng)白”，就是為了解決好結(jié)構(gòu)的合理性問(wèn)題。
用筆、用墨、取勢(shì)等是為完成點(diǎn)畫組合服務(wù)的，用墨的不同也能形成不同的形式感，而書法中的形式美主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)上。之所以草書的表現(xiàn)力豐富，是因?yàn)槠浣Y(jié)構(gòu)形式是多樣的。
書法學(xué)習(xí)
我們先聊聊草書用筆的一般特征
把用筆與結(jié)構(gòu)放在一起討論，是因?yàn)橛霉P是完成結(jié)構(gòu)的重要步驟，不同的筆法幾乎直接影響到點(diǎn)、線對(duì)書法空間的分割以及視覺(jué)效果。所以，從一定程度上講，用筆就是結(jié)構(gòu)。草書用筆的一般特征大致有以下三方面：
一、變直為曲，方圓并用
章草以方筆為主，時(shí)見圓弧。今草變直為曲，方圓并用，滿足了簡(jiǎn)便快速的需要。尤其是大草，更是盤繞縈帶，多用曲、弧之線。寫草書要沉著痛快，取圓筆易于提按使轉(zhuǎn)，便于起筆，較方筆容易掌握。圓筆主提，適宜于作大草，圓轉(zhuǎn)連綿，靈活飛動(dòng)，潤(rùn)達(dá)遒勁，筆畫渾厚。若用之不善，則成俗媚肥軟的“繞線圈”。因此，歷代書家認(rèn)為：草書以圓筆為主，必間以方筆輔之，寓頓挫之機(jī)，意態(tài)隱然若現(xiàn)，具圓轉(zhuǎn)秀折之勢(shì)。這些，從草書佳作之中可略見一斑。如孫過(guò)庭、黃庭堅(jiān)草書。
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二、刪繁就簡(jiǎn)，筆省意存
作草書貴在流暢，很多時(shí)候，是省簡(jiǎn)了筆畫以變化結(jié)體。字的偏旁部首以簡(jiǎn)括的手法，代之以“約定俗成”的一種符號(hào)來(lái)表示，或改變筆順，或借筆刪損，或連接字形，或挪移位置，以表現(xiàn)字的輪廓。但不可隨意創(chuàng)造，而失去原意。這就要求作草書時(shí)，畫雖省而意猶存，并具有一定法度。
三、牽絲縈帶，參差飛動(dòng)
草書妙在歪斜取勢(shì)，隨勢(shì)生形。點(diǎn)畫寓于使轉(zhuǎn)之中，性情發(fā)于形質(zhì)之內(nèi)。運(yùn)筆中的輕重起伏所帶出的“牽絲”和“游絲”，使得點(diǎn)畫之間的血脈富有流動(dòng)感，也豐富了草書的結(jié)構(gòu)形式本身，使作品具有無(wú)窮韻味。 從很多草書大家的作品中我們可以看到牽絲縈帶的筆意和參差飛動(dòng)的效果所帶來(lái)的視覺(jué)沖擊力。從結(jié)構(gòu)上說(shuō)，雖解散了楷法的四面停勻，卻仍不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ取Ｍ瑫r(shí)也提示出草書最忌用筆拖沓，毫端無(wú)起止變化。只有勾連的筆道，沒(méi)有勁健的點(diǎn)畫，也顯示不出字勢(shì)的魁偉軒昂之氣概。
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