黃慎的人物畫(huà)成就最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現(xiàn)實(shí)生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了纖夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象。其人物畫(huà)多操大幅，用筆設(shè)色，潑辣大膽，于撲朔迷離中見(jiàn)出形象神韻。
他自己總結(jié)一生走過(guò)的道路，感慨地說(shuō)到：'余自十四、五歲時(shí)便學(xué)畫(huà)，而時(shí)時(shí)有鶻突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰：'余畫(huà)之不工，以余不讀書(shū)之故。’于是折節(jié)發(fā)憤，取毛詩(shī)、三禮、史漢、晉宋間文，杜韓五言詩(shī)及中晚唐詩(shī)，熟讀精思膏以繼晷，而又于昆蟲(chóng)草木四時(shí)推謝榮枯，歷代制度衣冠禮器，細(xì)而致于夔蛇龍鳳，調(diào)調(diào)刁刁，罔不窮厥形狀，按其性情，豁然有得于心，應(yīng)之于手，而后乃今始可心言畫(huà)矣。”可見(jiàn)一味追求筆墨技藝的形式語(yǔ)言，而忽略文化涵養(yǎng)的提升是不能成為一方名家的。
蘇武牧羊圖 清代 黃慎
歷代很多畫(huà)家都畫(huà)過(guò)“蘇武牧羊”之一題材，此圖黃慎用流暢的粗筆描寫(xiě)物形，深厚的用筆功力使其畫(huà)面生機(jī)勃勃，誠(chéng)是揚(yáng)州畫(huà)派中的人物畫(huà)高手。
觀花老人圖 清代 黃慎
畫(huà)中繪一位老人盤(pán)腿坐地，白發(fā)長(zhǎng)須，左手拈須，右手撐地。正前方一細(xì)口直瓶子，瓶中兩枝無(wú)葉花枝，枝頭花朵綻放，從花形狀看似乎是玉蘭花。老人雙眼緊盯，認(rèn)真賞花。此幅人物衣紋，眉須極具書(shū)寫(xiě)性，為黃慎人物畫(huà)精品。
捧梅圖 清代 黃慎
圖繪一長(zhǎng)須老者手捧花瓶，瓶中一枝臘梅，散發(fā)出悠悠香氣，老人貼近花瓶，嗅著梅花香氣，神情專注。技法上，水墨繪老人和梅花，神情豐富，以粗筆寥寥數(shù)筆繪出衣袍的概貌，神似亦形似。
和靖愛(ài)梅圖 清代 黃慎
此幅繪“梅妻鶴子”的林和靖在賞盆梅的情景。一般作者畫(huà)林和靖多將其置于梅林之中，此畫(huà)另辟蹊徑，于家中席地而賞，旁邊的小僮乖巧之狀，使詩(shī)人出世的情懷染上了世俗的外表，正是揚(yáng)州畫(huà)派趨于世俗的明證。
鐘馗圖 清代 黃慎
鐘馗是常見(jiàn)的人物畫(huà)題材之一，古時(shí)有在端午掛鐘馗像的習(xí)俗，圖中鐘馗金剛怒目，威風(fēng)凜凜。
來(lái)蝠圖 清代 黃慎
“蝠”與“福”諧音，所在在花鳥(niǎo)畫(huà)和人物畫(huà)中，經(jīng)常出現(xiàn)蝙蝠的題材。
老叟執(zhí)磬圖 清代 黃慎
圖繪老者一手執(zhí)磬，一手執(zhí)玉如意擊之，從題詩(shī)來(lái)看意在擊磬大吼，來(lái)喚醒世人勿只求眼前利益，而要去追求大雅之道，有勸俗警世的儒家思想。
群乞圖 清代 黃慎
此圖描繪了災(zāi)荒之年，乞丐們流落街頭，受人欺凌的悲慘畫(huà)面，表現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)人民疾苦的同情。
東坡玩硯圖 清代 黃慎
此圖用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢(shì)，為其成熟后的代表畫(huà)風(fēng)。
五老圖 清代 黃慎
圖繪五個(gè)老人一起觀賞一幅畫(huà)，人物比例準(zhǔn)確，動(dòng)作神態(tài)各異，線條頓挫而流暢，空間安排妥當(dāng)，是黃慎的一幅佳作。
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