從此，明星實績大字報第一行，不再是代言數量或頭銜等級。
應該換成節約速度。
劉雯，首位和輕奢頭牌（Coach）解約的超模。
楊冪，首位和紅血品牌（Versace）解約的85花。
周冬雨，所有解約人中，首位解掉了頂奢（Burberry）全球代言人頭銜的90后。
劉亦菲，唯一本人沒發言，粉絲出面認解約（阿迪達斯），以至于你也不知道她到底解沒解約的明星。
等等等等。
這大概是個預言。
也許從此，內娛女星的時尚之路，不再是走出去，和世界發生聯系。
而是和外界斷交，一切向內看。
我們從頭開始說。
內娛女星的時尚啟蒙，來自香港旺角。
旺角有條著名的女人街，賣的都是雜牌貨。
第一屆春晚女主持人的服裝，就來自女人街地攤上的蛇皮袋里。
那是80年代初。
香港已經有了買手店Joyce。
巴黎世家、浪凡等等都是這家Joyce最早引進華人世界的。
本土生活潮流雜志《號外》，已經創刊好幾年。
創刊人之一鄧小宇化名錢瑪麗，連載專欄“穿Kenzo的女人”。
文如其名，大談現代都市女人，要買最貴的奢侈品，嫁最有錢的男人。
通篇“the sex and the city”，風靡香江。
本土超模余嘉文，在1982年以前，就已經踏上巴黎天橋，登上《Vogue》法國版；
給迪奧、紀梵希這些頂奢走秀、拍廣告了。
連卡佛在那時早就是購物天堂，海運大廈還是亞洲第一個購物中心。
我們內娛第一頂流劉曉慶，初到這欲望都市，轉身就去了女人街，在大麻袋里挑衣服。
每件5塊港幣，她花了10塊，淘出了一件上衣，一條裙子。
后來她穿著這身上了第一屆春晚。
紅色大翻領襯衫，黑色高腰印花傘裙，讓內陸觀眾大開眼界。
時髦的女孩子們紛紛出門，腳動搜同款“曉慶衫”。
劉曉慶就是內娛最早的帶貨女王。
劉曉慶是《大眾電影》封面的常客。
80年代，內娛還沒有時尚雜志。
《大眾電影》封面，就是時尚風向標。
在對女性審美影響力方面，現在五大女刊加一起恐怕也比不上《大眾電影》。
上面沒有奢侈品和精致妝發，不承擔給品牌打廣告的任務，也就更好接近和模仿。
都是最紅的電影演員，自然展示女性的曲線和美。
讓人變回人，女人變回女人。
那也是一個時代的需要。
牛仔褲、皮夾克、喇叭褲、蝙蝠衫……
當年最in的時尚穿搭，都是女演員們通過《大眾電影》帶火的。
1984年底長影廠拍了部《街上流行紅裙子》。
上海時髦的紡織廠女工，披著長發大波浪，穿著亮色大V領或者吊帶長裙。
在公園里和另一波姑娘“斬裙子”。
類似于民間模特大賽。
摩登女郎們各自組團，比賽誰更敢穿，誰穿得更漂亮。
這是內陸第一部時裝主題的電影。
現在如果拍這種題材，一定在開機前就找好了贊助品牌。
女明星早早簽下商務合同，她們最重要的功能不是演一個角色。
而是在劇里充當模特，帶貨衣服首飾。
《街上流行紅裙子》和《大眾電影》一樣，都沒有服裝贊助。
因為市場還沒成行，最紅的女明星也只買得起兩件地攤貨。
內陸第一家LV門店，還要等到1992年，才進駐北京王府半島酒店。
電影和雜志里的紅裙子、吊帶衫，不是為了帶貨，而是把身體和靈魂釋放出來。
但因為滿足了整個時代的訴求，反而帶起了貨。
女明星這個職業，對不同的人，有不同的功能。
她們有時是金絲雀，是掮客，是人間富貴花。
有時是資本家本家。
有時也能代表當下時代的風貌。
80年代是國產電影的黃金時代。
電影人帶著大師級的作品，走向東京、戛納、柏林，成為國外和港臺看內陸的重要窗口。
當時最紅的女明星，劉曉慶、斯琴高娃、潘虹、鞏俐等等，也都是最好的電影演員。
1988年戛納電影節，鞏俐、張艾嘉、潘虹
劉曉慶是最早和香港電影人合作的女演員，拍的都是名導李翰祥的大女主。
她在1984年提名香港電影金像獎最佳女主角，沒能拿獎，輸給了葉童。
《垂簾聽政》
一年后，斯琴高娃刷新了劉曉慶的記錄，拿下了影后大獎。
2008年，憑借《姨媽的后現代生活》，斯琴高娃再度拿獎
遺憾沒找到兩人出席金像獎的資料，也許根本就沒去。
但我找到了斯琴高娃上《今夜不設防》的視頻。
斯琴高娃時年40歲上下。
穿黑底白色波點長款大衣，內搭黑色襯衣和裙子。
戴大珍珠耳夾和黃金項鏈，配棕色皮帶手表。
表盤翻到手腕內側，看不清牌子。
頭發盤了起來，劉海燙成波浪。
黃霑拱她跳了段蒙古舞。
蔡瀾問她蒙古人會不會第一次見面就上床。
斯琴高娃面無表情地回答：當然有了，一見鐘情嘛。
《今夜不設防》是三個lsp辦的節目，請遍了國色天香。
我印象最深的，反而是沒那么傾國傾城的兩個。
一個是張艾嘉，另一個就是斯琴高娃。
林青霞、朱楚紅、關之琳再熠熠生輝，坐在三個咸濕佬中間，也多少有點被把玩的意味。
唯獨張艾嘉和斯琴高娃的氛圍不同。
女演員向來只有被他們笑的份，張艾嘉能笑回去。
黃霑cue她前男友羅大佑，張艾嘉反cue黃霑前任林燕妮。
黃霑笑她年紀大，說你六十幾歲了看起來真年輕，怎么保養的啊。（張艾嘉當時不到40）
張艾嘉馬上懟回去：跟你學的啊，八十幾歲了，還每天抽煙喝酒晝夜顛倒，所以年輕咯。（黃霑當時50上下）
斯琴高娃畢竟內陸人，文化背景不同，沒法跟他們談笑風生起來，氣氛比較嚴肅。
但她全程保持一種掌控者的姿勢。
側坐沙發，一只手搭上沙發背，講起話來下意識抬下巴。
讓她跳舞就站起來跳。問她咸濕問題，也面不改色，侃侃而談。
全程落落大方，半點不怯不忸怩。
鞏俐和張藝謀也一起上過《今夜不設防》。
鞏俐當時二十多歲，相比起斯琴高娃來，就拘謹多了。
小年輕鞏俐顯然還不會控場，跟不上香港綜藝的尺度和節奏，有點冷場。
穿花襯衫牛仔褲，發量優越，披在腦后，露出整張小臉。
和同期香港女星比，確實不夠時髦。
盤點經典美人的經典穿搭時，永遠不會盤點到這些內陸女星身上。
但她們的職業成就，卻比那些主要功能就是表演美美美的花瓶們，高很多。
在香港女星想著怎么傍大款、嫁豪門的時候；
劉曉慶已經一邊演慈禧太后，一邊在第一本自傳里寫下金句：
做女人難，做名女人更難。
劉曉慶90年代初，兩次去金像獎頒獎。
一次和梅艷芳同臺，一次和鄭裕玲。
挑個畫質稍微好點的對比一下：
鄭裕玲真是資深時髦精。
妝發和晚禮裙，直到今天看依然不過時，可借鑒。
劉曉慶就……她喜歡就好。
但劉曉慶一張口就贏了。
鄭裕玲說，我們香港女演員的收入比男演員少很多啊，你們內陸也這樣嗎？
劉曉慶回答：不是啊，我們內陸都是女演員賺更多。
隨后又補充一句：反正我了解的是這樣。
也許在暗示，管他男的女的，反正老娘第一。
多年后，金星還調侃劉曉慶是伯樂，專門提拔小男人。
比如毛戈平啦，姜文啦……
劉曉慶笑納，還說女人我也提拔，寧靜、陶虹都是我提拔的。
不依附男人，反過來讓男人依附，這可能是另一種意義的時髦精。
同樣不過時，可借鑒。
80年代內娛女演員，個個漂亮。
張瑜、龔雪、朱琳、何晴……
論相貌身材，一點不比香港女星差。
以1989年的《大眾電影》封面為例，拉踩一下。
香港方陣：
3月刊，鐘楚紅：
5月刊，林青霞：
9月刊，王祖賢：
內陸方陣：
7月刊，陳沖：
8月刊，史可：
10月刊，鞏俐：
我發現一條規律：
當香港女星來到內陸，她也變成了內陸女星。
反過來，內陸女星去香港，還是內陸女星。
活在時光濾鏡里的美人名單里，我們內娛總排不上號。
并不只是包裝能力的問題。
還因為這兩派美人，美貌的用途是不一樣的。
女港星們是男人戲里的點綴，是花瓶，也是都市傳奇的象征。
在內陸，她們還承載了人們對美和精致生活方式的向往。
她們的漂亮，就是漂亮本身的字面意義。
而在劉曉慶年代的內娛，美貌承載的是更沉重的話題。
《淘金王》里，宋佳穿著肚兜，撩起裙子挑逗男人。
《湘女蕭蕭》里，娜仁花裸背出鏡，和長工在磨坊和野地里釋放天性。
另一個寡婦角色，就因為釋放了天性，被抬去沉塘。
女演員演出時全裸身體，當年一度成為禁片。
坊間傳聞，群演里還有王小帥和婁燁。
他們當時還在北影上學，聽說老師要帶他們去拍裸戲，開心地合不攏腿。
最著名的《紅高粱》，鞏俐一身紅色衣褲，躺在紅色的高粱地里，和姜文達到生命的大和諧。
這些都不是為了表現人欲本身，而是人欲如何被壓抑和無法被壓抑。
美貌也不是美貌，是女人的罪。
也是刺穿道德高地上那些虛偽嘴臉的武器。
在座的各位，恐怕沒幾個看過這些電影。
只會在剪得稀碎的港片短視頻或者高糊老照片里，一次次贊嘆女港星們的芳華絕代。
大概宏大的時代敘事，總會隨著時代的過去而過去。
而對花花世界的向往，卻永遠在進行時。
把兩者結合得最好的是鞏俐。
90年代，鞏俐接替了劉曉慶，成為一姐。
劉曉慶代表的是新舊時代的交接。
鞏俐則代表了一個從向內反思，到向外走出去的交接時刻。
她在國外影展的紅毯上，總是一身改良旗袍。
不同于女港星們的輕盈洋氣，鞏俐身上頗有點大地之母的韻味。
健康、性感，還帶著野性。
Angelababy前兩年模仿過鞏俐1993年在戛納電影節上的經典時刻。
穿了同款白襯衫黑褲子，站在同款海邊，舉起同款手勢。
結果成了買家秀和賣家秀，被網友群嘲。
當年的鞏俐，和中國電影一樣，意氣風發。
她的造型和姿態成了永恒經典。
晚生了二十多年的Angelababy，卻先過時了。
她也代表了一個時代。
就是開篇說的，“和外界斷交，一切向內看”的內娛時代。
中間還橫亙著一座名叫四旦雙冰的高峰。
她們開啟了內娛的真·時尚之路，和各大奢侈品牌發生過各種恩怨情仇。
我們下期接著說。
