｜展覽主題｜
此心安處
劉石書法展
｜展覽時(shí)間｜
2022年7月15日-7月25日
｜主辦單位｜
山東美術(shù)館
｜展覽地點(diǎn)｜
山東省、濟(jì)南市、歷下區(qū)經(jīng)十路11777號(hào)
山東美術(shù)館
｜媒體支持｜
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劉石，山東菏澤人。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國藝術(shù)研究院訪問學(xué)者，山東省書法家協(xié)會(huì)草書委員會(huì)委員，菏澤市專業(yè)技術(shù)拔尖人才。
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文/褚海
自1990年代起，在展廳文化的推動(dòng)下，書法界涌現(xiàn)了對古代書跡“遍炒”的熱潮：小草熱、漢簡熱、尺牘熱、寫經(jīng)熱、明清大草熱……幾乎所有的圖式資源都被開發(fā)出來。如此一來，繼承傳統(tǒng)的廣度有了，但挖掘傳統(tǒng)的深度卻大打折扣。這樣的書法語境，對出生于1970年代的書法家影響頗深。從生活經(jīng)歷上而言，這一時(shí)期正是他們建立自我藝術(shù)認(rèn)知的關(guān)鍵期，學(xué)書中受此影響，極易走上狹小與魔道：不在挖掘傳統(tǒng)文化上下功夫，卻熱衷于在技術(shù)層面討乖巧。
及至今天，書法創(chuàng)作中逐漸顯現(xiàn)出的不良傾向，預(yù)示著要為當(dāng)年的盲目狂躁付出代價(jià)。尤其是草書，我們常常會(huì)遇到這樣的尷尬：展館內(nèi)懸掛于四壁的丈二狂草，潑墨夸張，線條張揚(yáng)，卻往往經(jīng)不起推敲，甚至于滿紙硝煙，火藥味十足。何也？缺乏文化的認(rèn)同是書法之大忌。沒有源頭指向的書法，注定要失去藝術(shù)的魅力。
多年前，在某書畫展覽上，偶觀劉石先生的書法作品。那是一幀豎條行草，極具磅礴之度、大域之象，在煌煌展廳中格外引人注目。與劉先生相識(shí)后，多有交流，得以“全景式”了解其創(chuàng)作面貌。不夸張地說，在當(dāng)今70后一代書家中，劉石是頗具潛質(zhì)的一位。他諸體皆精，尤擅行草。古人曾有“觀人于書，莫如觀其行草”之說，劉石以行草為源，將書法之意境、意象、意趣擴(kuò)充至極致，繼而與其他諸體互為滋養(yǎng)、相互融合，如此功力非泛泛之輩所能為之。
劉石學(xué)書，路子正統(tǒng)。初得菏澤書法名家王洪欽先生的指教，其后游京師、訪名家，求教于李榮海、張錫良、張世剛、劉文華、張榮慶諸家，孜孜不倦地從前輩名家那里汲取營養(yǎng)。面對浮躁的書壇，他歸隱于傳統(tǒng)書學(xué)的庇護(hù)之下，不存心機(jī)，不求刻意，不翻著跟頭搞創(chuàng)新，以不變應(yīng)萬變，悠游于藝術(shù)之境。
朱以撒說過，一個(gè)當(dāng)代書家的背后，必然站著許多的古代書家。劉石的書法以行草為主，直取“二王”一路的帖學(xué)派，以二王為宗，傾心浸淫于米芾、王鐸諸家，同時(shí)熔鑄旭素之狂放、魯直之筆韻，追求新變而不失舊軌，融會(huì)貫通，食古而化，逐漸形成了自家面目。行草以外，劉石對篆隸書亦多用心。他對粗獷豪放一派篆隸經(jīng)典采納尤深，其隸書古樸高邁，雄渾樸拙，雄厚大氣，寓自由于法度，藏精微于磅礴，一經(jīng)寓目便有一種高雅氣質(zhì)逸卷而出。
面對這樣的作品，我們應(yīng)該追問：生宣熟紙之上何以能氳氤出沁人心脾的精神靈光？這大概便是源于筆法的玄與妙。在傳統(tǒng)書法中，往往講求用筆為上。南宋姜夔在《讀書譜》中說：“古人遺墨得其一點(diǎn)一畫，皆昭然絕異者，以其用筆之精妙也。”觀賞劉石的作品，也可領(lǐng)略其對筆法的駕馭能力。其用筆，多用中鋒、妙用側(cè)鋒，連筆引帶、提按疾澀，恰到好處，每一線條都蘊(yùn)含藝術(shù)張力。其用墨，潤中帶枯，變化豐富，布局上欹正得體、收放適宜、跌宕起伏、奇曲多變，呈現(xiàn)出筆酣墨飽、神完氣足的藝術(shù)魅力。
時(shí)人常言，書到深處見文化，書到極致靠修養(yǎng)。書法不是“藝術(shù)孤島”，不是沒有根源的凌虛蹈空，真正的書法大家不會(huì)單純以書名世。劉石先生憑借藝術(shù)稟賦和勤奮已然跨越了技法層面的藩籬，而他接下來要面臨的該是漫長的文化苦旅——我們有理由相信，他的每一步都會(huì)邁得踏實(shí)。
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圖文|劉石
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