《畫人傳》~第536篇
文／盧秀輝
潘絜茲（1915年9月—2002年8月），原名昌邦，浙江宣平人。
潘絜茲出生時(shí)，正是民國初期，百廢待興。1921 年，潘絜茲時(shí)年 7 歲，在村上的上坦小學(xué)就讀，直到13 歲那年畢業(yè)。這6年相對(duì)穩(wěn)定，為他學(xué)習(xí)和生活營造了一個(gè)良好的環(huán)境。潘絜茲十歲的時(shí)候受鄉(xiāng)間年畫和寺廟壁畫的啟蒙，當(dāng)時(shí)村里的廟宇彩塑都出自高手，廟里的壁畫主要是門神，畫得很威武。他不但常跑去玩，而且還去臨摹過。
潘絜茲長大一點(diǎn)后，開始有意識(shí)地翻閱父親書房高大的書柜上的書，發(fā)現(xiàn)了插圖本《綴白裘》和《聊齋志異》，還有《海上名人畫譜》等書，他開始照著畫。小學(xué)畢業(yè)之后，潘絜茲父親調(diào)任，他隨之考進(jìn)杭州安定中學(xué)讀書。他的美術(shù)教師是張鹿山，張鹿山是浙江蕭山人，上海美專西洋畫系畢業(yè)，后來也畫國畫和連環(huán)畫。張鹿山把喜歡美術(shù)的同學(xué)（其中有蔡振華、孫功炎、華君武、洪天民等）組織起來，成立了“金牛社”，出版《金牛漫畫》，這是潘絜茲的第一個(gè)藝術(shù)社團(tuán)。
20世紀(jì)的漫畫創(chuàng)作受西方影響很大，漫畫家們結(jié)合了中國傳統(tǒng)的年畫、版畫以及古代壁畫的技法語言，在近代畫壇產(chǎn)生了重要影響。尤其是近代，漫畫形式融入社會(huì)，在時(shí)報(bào)、畫報(bào)等媒體上不斷出現(xiàn)，針砭時(shí)弊，發(fā)揮了特殊的社會(huì)功能。對(duì)潘絜茲而言，漫畫是他們最樂于、最易于接受的繪畫。漫畫中充滿趣味的線條、人物形象和技術(shù)要求，都極為符合童趣的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。
1930年，16 歲的潘絜茲因父親隨北伐軍北上而遷居于北平，他在北平志成中學(xué)讀書，并從師王友石學(xué)習(xí)中國畫。潘絜茲對(duì)藝術(shù)有了更開闊的理解，工筆畫成了他藝術(shù)生命的全部，寄托了潘絜茲的藝術(shù)理想。民國畫壇，“北京二石”名氣響亮，一石為齊白石，另一石就是王友石。齊白石對(duì)王友石“師法造化”的創(chuàng)作方法給予了充分肯定，并認(rèn)為王友石和自己有相同的見解。王友石力主寫生，“為花鳥寫照”，把對(duì)象的物性、風(fēng)神儲(chǔ)于心中，流注筆端。他主張以書法入畫，提倡中鋒用筆，畫風(fēng)樸茂敦厚。花鳥以鐵樹、梅花、楊柳擅長。在王友石老師教導(dǎo)下，潘絜茲對(duì)國畫有了新的認(rèn)識(shí)，宣紙和水墨的神秘浸淫其心。
在王友石師的推介下，潘絜茲認(rèn)識(shí)了邱石冥，他準(zhǔn)備報(bào)考邱石冥主辦的北平美術(shù)學(xué)院（后改稱京華美術(shù)學(xué)院）。他對(duì)藝術(shù)的追求已經(jīng)有了新的方向和決心，他不是被動(dòng)地學(xué)習(xí)藝術(shù)，而是主動(dòng)的、積極的，充滿希望和理想去接近藝術(shù)，探索藝術(shù)。潘絜茲在北平專業(yè)的美術(shù)院校和老師的指導(dǎo)下，他的藝術(shù)道路顯得坦蕩了。1932年，潘絜茲報(bào)考了京華美術(shù)學(xué)院，約兩年之后，拜徐燕孫為師，從此便和工筆重彩畫結(jié)下了不解之緣。在北平京華美術(shù)學(xué)院，潘絜茲還向吳光宇、劉凌滄等老師攻習(xí)工筆重彩人物畫。1936 年，潘絜茲從北京京華美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，應(yīng)聘任北平第三職業(yè)學(xué)校的圖案教師。
1937年，日本發(fā)起了全面侵華戰(zhàn)爭，潘絜茲的個(gè)人生活和藝術(shù)創(chuàng)作之路受到了很大影響，他在湖北參加了國民黨國民革命軍，在政治部門從事軍隊(duì)文藝宣傳工作三年。他既不是之前的畫家身份，也不是學(xué)生身份，而是現(xiàn)實(shí)的軍人身份，潘絜茲決心學(xué)習(xí)寫作。他寫了《鄂北風(fēng)景線》文章，投寄重慶《掃蕩報(bào)》。在襄東戰(zhàn)役后，寫了《英雄的死》悼念張自忠將軍，于1942年為《掃蕩報(bào)》所連載等，在《襄東二戰(zhàn)雜憶》中，潘絜茲又開始思考身份問題，他選擇了軍旅作家身份。1941年，潘絜茲與女友李敬民先后離開部隊(duì)，在戰(zhàn)友袁世昌、張均幫助下，走谷城、保康、興山，后又到四川。潘絜茲在南充結(jié)識(shí)了兩位畫友，簡文樵和任心泉。在他們的鼓勵(lì)下，他撿起了扔掉多年的畫筆，又投入到寫生中。
1942年，潘絜茲得知敦煌壁畫的消息，心儀之。去敦煌，一要經(jīng)費(fèi)，二要人介紹。才能在那里有著落的地方。潘絜茲通過辦個(gè)展賣作品的方式，籌集費(fèi)用，往敦煌靠近。潘絜茲籌備了兩三年時(shí)間，將家從四川搬到蘭州，他一手抱著幼小的孩子、一手畫畫。先后在蘭州和青海開了兩次畫展，總算籌措到一些經(jīng)費(fèi)，得以隨韓樂然在塔爾寺臨摹壁畫和寫生。
1944年2月，在生活環(huán)境、工作條件及其惡劣的情況下，成立了國立敦煌藝術(shù)研究所，由常書鴻擔(dān)任所長。傅抱石、葉淺予、吳作人、陳之佛、林風(fēng)眠、劉凌滄、常沙娜、劉文西、方增先等人都在敦煌研習(xí)過壁畫藝術(shù)，一時(shí)形成了風(fēng)氣。國立敦煌藝術(shù)研究所成立后，陸續(xù)聘請(qǐng)了畫家龔祥禮、史巖、張琳英、李浴、周紹淼、烏密風(fēng)、潘絜茲等 20余人赴敦煌莫高窟，開展各項(xiàng)工作，對(duì)洞窟進(jìn)行編號(hào)、攝影，對(duì)洞窟的型制、壁畫的時(shí)代特征、繪畫風(fēng)格、內(nèi)容等進(jìn)行比較研究，展開臨摹。
1945年，潘絜茲勉強(qiáng)安頓了家小后只身上路，懷揣著高一涵寫給常書鴻所長的薦引信，到達(dá)敦煌。在常書鴻的安排下，潘絜茲擔(dān)任助理研究員。并在其指導(dǎo)下，從事古代壁畫的臨摹和研究工作，潘絜茲花費(fèi)所有的心思和精力在臨摹作品上。潘絜茲在敦煌待了2年，對(duì)他的藝術(shù)起到了決定性的作用，他對(duì)敦煌壁畫有了全新的認(rèn)識(shí)。敦煌之行，讓他又回到了畫家的隊(duì)伍。到敦煌的時(shí)候，潘絜茲31歲，對(duì)一個(gè)具有復(fù)雜經(jīng)歷的人來說，一切思考已經(jīng)近于成熟和穩(wěn)定。
1946 年，潘絜茲開始以職業(yè)畫家為生。作為職業(yè)畫家，在最初的三年，潘絜茲的生活并沒有得到有效改善。他在南京期間，孩子是寄養(yǎng)在朋友家里的，自己為個(gè)人展覽奔波。1947年，潘絜茲在家鄉(xiāng)接到老友王潔宇（臺(tái)灣省立民眾教育館館長）就職邀請(qǐng)，春節(jié)過后，攜妻小啟程，在臺(tái)灣工作了半年，中途妻女先回大陸，妻子李敬民與他離婚。潘絜茲在于右任的幫助下，到南京研究整理敦煌美術(shù)資料，直到南京解放。潘絜茲除了在臺(tái)北舉行個(gè)人畫展，展出敦煌藝術(shù)和工筆人物畫外，還陸續(xù)在南京、杭州、上海、金華等地舉辦了個(gè)人展覽。
1949年7月中旬，潘絜茲寫信給國立北平藝術(shù)專科學(xué)校校長徐悲鴻，以謀求教職，這次求職并沒有成功。潘絜茲北上無望后，他留在了上海，開始了一段嶄新的人生。1951年，他調(diào)任參加籌備敦煌文物展覽，展覽結(jié)束后，他留北京中國歷史博物館任美術(shù)組組長，他的藝術(shù)職業(yè)生涯與新中國建立緊密聯(lián)系在一起，不管是他的創(chuàng)作、理論都離不開十七年時(shí)期的大環(huán)境。潘絜茲從壯年到中年，在藝術(shù)上奮起追趕，成果斐然，逐漸得到了業(yè)內(nèi)的認(rèn)可。1965年底，潘絜茲由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)調(diào)到北京畫院，在藝術(shù)工作室工作。
1966年，“丙午動(dòng)亂”發(fā)生，潘絜茲等一大批畫家被迫停止創(chuàng)作。1978年，他在北京舉辦個(gè)人畫展。
2002年8月10日，潘絜茲因病于北京逝世，享年88歲。
潘絜茲對(duì)敦煌石窟壁畫的研究和臨摹，莫高窟壁畫的皇皇巨制，對(duì)他心靈的震撼終生難忘。他通過對(duì)歷代服飾、建筑、器物和禮俗的深入研究，在主持山西永樂宮等壁畫的修復(fù)過程中，他的創(chuàng)作融合了傳統(tǒng)工筆和壁畫技法，吸收西畫所長，形成了工整細(xì)密、設(shè)色明麗典雅的個(gè)人風(fēng)貌。
潘絜茲的藝術(shù)生平跌宕起伏，但是，他腳踏實(shí)地，堅(jiān)持不懈，咬定青山不放松。他于中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、北京畫院等單位任職，擔(dān)任《國畫通訊》《美術(shù)》《中國畫》等重要美術(shù)刊物的編委、主編、編輯等職務(wù)。70年代末，倡導(dǎo)成立北京工筆重彩畫會(huì)，他的主要精力又投向了社會(huì)活動(dòng)。潘絜茲無論是個(gè)人創(chuàng)作、寫作、還是展覽，他從來沒有只為自己打拼。他為集體付出和奉獻(xiàn)了大量的精力，并依舊留在中國當(dāng)代工筆重彩畫界，發(fā)揮著巨大的影響。
盧秀輝有《為潘昌邦絜茲歌》一詩，詩曰：
少年無事遞，不欲有為私。
賦景寫縱目，中西妙法持。
敦煌圖繪局，古美臨摹姬。
賣藝討生難，棄妻孤玉墀。
走京分鼎夜，正是展眉時(shí)。
從此專門者，以期書畫癡。
理論攀踐去，成果斐然欺。
重彩究研深，青山咬定欹。
壁飛融合跡，修復(fù)作創(chuàng)推。
細(xì)密工夫筆，明璣典雅嫠。
奉觴余暇府，付出技窮垂。
服務(wù)由來久，同游文圃知。
盧秀輝治印
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