伍爾夫《一間自己的房間》圍繞“女性與小說”這個主題展開。
她提到一個女性如果想要穩定創作，必須具備兩個基本條件:
1、年收入500英鎊
2、一間自己的房間
伍爾夫生長于19世紀末、20世紀初的英國。那時候女性剛剛獲得選舉權，但工作范圍依然很窄。
在這之前，女性沒有自己的銀行存款，即使結婚時帶來的嫁妝，也必須交由丈夫打理。
沒有收入，沒有存款，沒有自己的房間，凡事都要依賴丈夫，女性的從屬地位由此而定。
女性的主要功能體現在子宮上，只要男人想要繁衍，女性就有機會實現“個人價值”。
因為子宮不需要多高的文化修養，女性也就沒有必要接受過多的教育。她們所有的學習和努力，不過是為將來“相夫教子”做準備。
一旦在家被歸為“第二性”，在社會上自然也處于劣等地位。很多機構都不允許女性進入，比如劍橋大學三一學院，伍爾夫經常讓紈绔表弟進入圖書館替她借書，她是進不去的，甚至外面的草坪都不讓踩。
伍爾夫是一個酷愛看書和寫作的文學青年，她在書中大量引用男女作家案例來表明女性在寫作方面是有多么艱難。
其中必要經典的是簡·奧斯汀，據說她的《艾瑪》、《傲慢與偏見》等著名長篇小說，主要是在家里的公共起居室完成。
有時，家人在旁邊聊天，她獨自坐在一邊奮筆疾書。噪音干擾倒是其次，最大的影響還是隨時會被叫去干活。
這個時候，擁有一間自己的房間，就顯得無比重要了。
年收入500英鎊，在當時能保障一個女人一年基本生活。作家要安心創作，就不能分散精力去擔憂柴米油鹽。
伍爾夫最后提到她對寫作的殷切期待:
我衷心希望各位去寫各式各類的書，不論題材有多瑣碎、多廣博，請勿躊躇不前。偷拐搶騙在所不惜，只希望各位使出渾身解數弄到錢去旅行、去閑晃，去思索世界的未來或是世界的過去，去捧著書發呆，去街角逛一逛，任由腦中的思緒細線沉落到長川深處。因為，我絕對沒有意思要把各位堵在小說一隅。我可是十分樂見——和我一樣的人可有千百個——各位去寫游記、寫探險、做研究、做學問、寫歷史、寫傳記、寫評論、寫哲學、寫科學。這樣，小說藝術得益于各位之處方才大矣。因為書啊，就是會互通聲氣、交相作用的。小說與詩歌、哲學相偎相依，絕對更上層樓。不止于此，各位要是拿過去的巨匠來想一想，例如薩福，例如紫式部，例如艾米莉·勃朗特，就會發現她們既承先也啟后，而且她們之所以卓然成家，是因為養成了信筆寫來一派自然的寫作習慣。所以，即使寫下的只是邁向作詩的前奏，各位只要提筆，便是千金不換。
