初春時節，江南早已是 “一夜東風起，萬山春色歸。”“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。”而北方的春天總是遲到，“新年都未有芳華，二月初驚見草芽。”二月已能見到草芽，一定離江南不是很遠的地方。在東北，進入陽春三月，也只是“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。”雖然北國春來遲，但也不必沮喪，我們可以走進唐詩宋詞，那里有春天，很美！
春天是四季的起始，是溫馨的季節，萬物復蘇，蓬勃生機，“遲日江山麗，春風花草香。”古往今來無數文人墨客被這百花齊放、爭奇斗艷的春光招惹得不惜筆墨歌詠抒懷，為我們描繪出或靜謐，或激揚，或深沉，或熱烈的絕美意境。其中最有特色、高度凝煉的唐詩宋詞，給人美的享受。李白、杜甫、白居易、唐詩宋詞八大家等文人，無不對春天情有獨鐘，他們的詩詞似醇酒，像濃茶，芳香四溢。
李白的《早春寄王漢陽》內容簡單，但寫得活潑自然，不落俗套，細如抽絲般地再現姍姍來遲的早春腳步聲，“昨夜東風入武陽，陌頭楊柳黃金色。”細細品味，作者熱愛生活、熱愛大自然的詩心，給人以強烈的感染。
杜甫的《春夜喜雨》融情于景，讀來朗朗上口，“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。”詩人創作此詩，當時已在成都草堂定居兩年，他種菜養花，對春雨之情很深，有感而發，細致地描繪出夜雨的浪漫景象，用詞細膩生動，意境淡雅清新，詩境與畫境渾然一體，品讀此詩，一幅春夜降雨、潤澤萬物的美景圖夢幻般地躍然眼前。
白居易醉心于江南春色，《憶江南詞三首》傳世于今，“江南好，風景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？江南憶，最憶是杭州；山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游！江南憶，其次憶吳宮；酒一杯春竹夜，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢！”要用寥寥數語來概括江南的春色，實屬不易，白居易卻做到了。三首詞各自獨立又相互補充，分別描繪江南的春色美、風物美和女性美。
王維的《鳥鳴澗》描繪了山澗春夜中幽靜而美麗的景色，“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春山中。”詩人用花落、月出、鳥鳴等活動的景物，突出地顯示了春山月夜的景色，取得了以動襯靜的藝術效果。一動一靜，動靜結合，幽靜怡人的春山月夜圖就展現了出來。
春風可以吹得百花開，也可以吹得花凋零，因此，春風可以讓人心情愉悅，也能使人沮喪。
中國古代文人容易因季節、景物的變化而引起傷悲的情緒，這種情緒基本上影響了中國古代所有的文人。詩人總是易感的，一花一草，一樹一木，一山一石，一蟲一鳥，都可以激起思想火花，看到春天的花落了，就知道春天就要過去了，聯想到青春易逝而感到傷心。懷有這樣一顆顆敏感的心，便產生了大量傷春的中國古詩詞。“風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正傷春時節。”“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”“林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風。”“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。”中國的古詩詞有太多的傷春之作，或觸景傷情，或睹物思人，其中很多優美的詩歌詞賦被后人廣為歌詠傳頌，背后的故事感人至深。
減字木蘭花·賣花擔上
李清照
賣花擔上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要叫郎比并看。
詞人作這首詞，正值與夫君趙明誠新婚燕爾，心中充滿著對愛情的狂熱，灌滿了愛情的甜蜜。忽見賣花擔上的鮮花，買來一枝，那花兒含苞待放，嬌美的花瓣上還掛著晶瑩的露珠，猶如含情的淚水，好似映著朝霞的明艷。詞人欣賞著鮮花的美麗，不覺心頭一動，在夫君的眼里，我和鮮花誰更美麗？想到這里，竟然擔心起來，“怕郎猜道。奴面不如花面好。”畢竟是初婚，女兒家擔心夫君覺得自己沒有鮮花好看也是情理之中。于是靈機一動，用玉手將那花兒插在青絲如云的鬢發上，更添了幾分嬌媚，倒是要讓夫君知道，自己是如花似玉的妙齡女子。
不難看出，李清照在這首詞中流露出對夫君的擔心，其實是詞人對夫君熱戀的表達。如若不是愛情，她也不會擔心自己沒有花好看，正是因為愛情，詞人才有勇氣與鮮花爭奇斗艷，相比高下。
李清照在18歲的時候與21歲的趙明誠相識，后經父母允可，媒妁之言，兩人喜結連理，可謂是郎才女貌，佳偶天成。新婚燕爾的夫妻，常常是燈下讀書，吟詩作畫，如膠似漆，形影不離。
然而，就是這樣一對才華橫溢的恩愛夫妻，終沒能夠白頭偕老，在李清照與夫君趙明誠婚后聚少離多的日子里，甚至夫君早早地先于李清照駕鶴西去之后，引起詞人心靈上的巨顫，見春不是春，見花不是花，心境完全走向了初婚時的反面。
武陵春·春晚
李清照
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
這首《武陵春》是詞人孀居后所作，借暮春之景，寫出了內心深處的苦悶與憂傷。風停了，花兒已凋落殆盡，只有泥土還帶有花的芳香。日頭已經升的好高，我卻懶得梳妝。景物依舊，但物是人非，想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流了下來。聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去，只是恐怕去雙溪如蚱蜢般的小船，載不動我的憂愁。
我們看到了詞人的憂愁有多重。這首詞是李清照53歲避難浙江金華所作，那時，詞人置身于國破家亡之中，金兵進犯，丈夫已先逝去，在這烽火連天的漂泊中，她孑然一身，歷盡人生坎坷，處境凄慘，春光雖然無限好，但早已被內心極其的悲痛而壓倒。
如果說《減字木蘭花·賣花擔上》的春天是早年時期李清照對生活的的寫照，那么《武陵春》的春天則是中晚年以后的李清照生活感情的真實流露。李煜的《虞美人》有“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”秦觀的《江城子》說“便做春江都是淚，流不盡許多愁。”李煜的愁與秦觀的愁異曲同工，似那向東而去流不盡的滾滾春江水，而李清照的愁竟有了重量，即使載在隨江而流的船上，也載不動啊，讀來凄婉。
中國古代文學中有“女子傷春男子悲秋”之說，其實不然。翻看中國的古代詩詞，不難發現，“傷春悲秋”是中國古代男女文人的共性。“傷春”，不只是以李清照、朱淑珍為代表的女性文人們獨有的嗜好，唐詩宋詞中的哪位墨客不曾“傷春”？其中最為代表的當數南唐后主李煜了。這位亡國之君，作為君王是失敗的，但是在文學上，其藝術才華卻非凡，精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有造詣，尤其以詞的成就最高。提到李煜的詞，自然就會想到那首最有名的著名詞作《虞美人》：
春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中！
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
這首詞作于李煜降宋之后，表達了詞人國破家亡的愁苦之情。春花秋月本是美好的事物，但這些卻勾起了作者的內心波瀾，對往事的追憶，“往事知多少？”紙醉金迷的帝王生活已成過去。“小樓昨夜又東風”，一個“又”字，頗耐人尋味。此時李煜降宋已三年，昨夜小樓東風又起，自己又茍活了一年，在這明月中，一幕一幕的往事不堪回首。雕欄玉砌的故國宮殿應該還在，只是山河易色。在“春花月”“小樓東風”“雕欄玉砌”這些樂景中，無奈地透出的卻是哀情，可見李煜的內心有著多么痛徹，這樣的痛徹向誰述說，最后只有自問自答“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”
此詞是一曲生命的哀歌，作者抒發了亡國后生命落空的悲哀，語言明靜，凝煉，優美，清新，其美感效應沁人心脾，千古絕唱。
在唐詩宋詞的海洋中暢游，詠春、惜春包括傷春，每一首詩詞猶如春風，那么清新，那么和煦。它又如同醇厚的老酒，在春風化雨的世界里，呡上一口，酣暢淋漓，我的心也醉了！
