Man Ray, Glass Tears (Les Larmes), 1932, Courtesy Gagosian.
在羅伊·埃思里奇的攝影作品中，那些真實存在的東西被用來引發人們聯系或擾亂人們的思緒。埃思里奇通過時裝模特、產品和廣告的商業形象，以及他自己日常生活中的親密時刻，揭示一般與個人之間的微妙界限，將藝術歷史流派與當今圖像文化共冶一爐。
Sally Mann, Holding Virginia, 1989, Gelatin silver print, 24 x 20 inches (61 x 50.8 cm), edition of 25 ? Sally Mann
Sally Mann, Oak Hill Baptist 01:01, 2008–16, gelatin silverprint, 8 × 10 inches (20.3 × 25.4 cm). Collection of ?the artist
2004年，薩利·曼曾在華盛頓科科倫藝術館（Corcoran Gallery of Art）舉辦展覽「What Remains」，展出她的安蒂特姆河攝影。曾有展評這樣寫道，“她沒有報道任何東西，而是創造了所有東西”。過去的這些戰爭和死亡對今天產生了巨大影響，正如那些隕落的生命在他們落下的土地深深地留下印記并注入靈魂，而這正是薩利·曼的攝影想要捕捉的那種意義。
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Man Ray, Photo: Album/Alamy Stock Photo, Courtesy Gagosian.
視覺上冷漠的物件，在曼·雷手下變得不同。 ——杜尚
Installation view, Man Ray, Gagosian stand at Frieze Masters, London, 2018
致力于跨領域實踐的曼雷，在多年的創作中始終保持著自己的獨特風格。其最為知名的是他的時尚、肖像和實驗性攝影作品，比方說“射線照片”。
藝術家在沒有相機的情況下，將發現的對象排列在感光紙上，并將它們暴露在光線之下。射線照片在“表現”和“概念”之間搖擺不定，集中體現了定義他的大量作品“不確定的力量”。在暗示真實和虛構之間的關系時，曼·雷熟練地掌握了抽象和比喻形式之間的界限。
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杰夫·沃爾：為照片開辟戲劇的可能
Jeff Wall, Parent child, 2018, Inkjet print, 86 5/8 × 108 1/4 inches (220 × 275 cm) ? Jeff Wall
Jeff Wall, Summer Afternoons, 2013, LightJet prints, 2 parts, left: 72 × 83 1/2 inches (183 × 212.4 cm), right: 78 3/4 × 98 5/8 inches (200 × 250.5 cm)
