一、鄧石如篆書筆法
1.1鄧石如篆書的基本筆法
篆書用筆：起筆，運筆，收筆。傳統篆書講究中鋒用筆，圓起圓收。特點是藏頭護尾，力含其中。
而鄧石如的篆書，起筆時方時圓，逆順結合。收筆孕尖于圓，往往勻力運筆至畫末時，略提后鋒露即收，既得勁利之健無虛尖之病。一些方收之筆，在筆畫至末時戛然猝提，有斬釘截鐵的果斷之力。在行筆中，有中鋒，側鋒，快慢，提按，轉折，駐筆，平移等，特別是彎曲之處，或提轉之法，得圓暢之意；或先停后轉之法，成外圓內方；或頓折之法，而見方勁。一字之中多法并用，達到婉而通。
1.2 中鋒與側鋒
運筆過程中，毛筆筆鋒在紙上有兩種運行的方式，中鋒和側鋒。中鋒又稱正鋒，是指筆鋒在筆畫中間運行，墨水順筆尖均勻地向兩面滲開，寫出的線條中間墨色較深，富有立體感，顯得沉穩圓潤。書法中亦有“常欲筆鋒在畫中，則左右皆無病”之言。足見中鋒的重要。側鋒則是筆毫偏向一側，并與行筆形成一個自然的斜角。側鋒的線條相對扁平、單薄一些，但可以使得字體增添瀟灑妍美的神情。這里要提示的是側鋒與偏鋒是不同的，雖然都是筆毫偏向一側，但是偏鋒的筆毫與線條運行方向的角度近似直角，寫出的線條極易出現不規則的鋸齒狀。
書法中，中鋒所書寫的筆畫，較為圓勁、飽滿、筋骨內含。而側鋒筆法書寫的筆畫，往往更加的輕靈、飄逸、精神外露。其間的區別與藏鋒、露鋒相似。所以古人有“正鋒取勁，側鋒取妍”的說法。
書法中亦有“筆筆中鋒”的說法，雖然有些夸大，但是足見書法中對中鋒的強調，而這種對中鋒強調的傳統，便源自篆書，所以中鋒運筆的筆法也稱篆法。
1.3 提筆與按筆
提按是書法書寫過程中極為重要的動作，其作用是調整筆鋒以保持中鋒運筆的重要手段。同時也是運筆技巧之中最基本、最重要的環節。我們在書寫過程之中，筆鋒在紙面上通過提按交替的變化，使得點畫出現明顯的粗細變化以顯示出不同的節奏與韻律。
提筆的形式大約有兩種：一是一個筆畫寫完，提起筆來準備寫下一筆畫；二是在行筆過程中稍提一下，以寫出較細、較輕的筆畫。
按筆，是指筆毫在紙面上運行時用力下壓，以產生較為粗壯渾厚的筆畫。
在篆書之中，大篆的筆法比較豐富多樣，提按都較為明顯，而我們一般所了解的小篆的用筆法度嚴謹，線形提按不大，特別是李陽冰的“鐵線篆”，因其細如游絲更是不見提按的變化。而到了鄧石如，則大膽地用長鋒軟毫來寫篆書，用筆提按起伏，大大豐富了小篆的筆法。特別是鄧石如晚年的篆書，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻于化境，開創了清人篆書的典型，對篆書藝術的發展作出了杰出的貢獻。
1.4 平移與平轉
平移是相對于提按而言的，主要是指在行筆過程之中，筆毫僅作平行于紙面的中鋒位移，因而線條沒有明顯的粗細變化，這也是篆書，特別是小篆最常用的筆法。筆毫在平移之時，即可以作直線運行，也可以作弧線運行。如果在作圓弧運行之時，只是以中鋒作圓弧形平移叫做平轉。平轉筆法產生的質感圓潤而勻齊的線條在隸、楷、行、草中都是常用的，而小篆轉筆則全用此法。
在草書中，特別是狂草中還有一種轉法被常用到，稱為翻絞之轉。此法是作圓弧運行時，毫面左右翻絞，不斷變化，筆毫在瞬間中將中鋒、側鋒之變化連成一片，從而在翻絞、疊壓中產生千變萬化的線條，其邊緣時光圓、時毛澀、時枯辣、時濕潤，有豐富的韻味和生動的節奏感。
1.5 方折與圓轉
不論圓轉還是方折都是點畫轉折處的用筆方法。圓轉是點畫轉折處，筆鋒回旋以形成圓潤之勢，即“轉以成圓”。篆書多是半圓或圓形的筆畫，而圓轉筆法本身亦是來源于篆書。方折是在點畫線條的轉折處，用頓折之筆形成棱角，給人以剛健挺拔、方正嚴謹之感，即“折以成方”，其來源于隸書。隸書將篆書圓轉的筆畫改為方折，其原因在于當時在木簡用漆寫字很難畫出圓轉的筆劃，故改為方折筆法。
轉筆之時，筆鋒因勢轉而線條不斷，故轉筆過程中沒有停頓；而折筆，是略提之后再按筆或者頓筆，會有一個較為明顯的停頓過程。
鄧石如的貢獻在于打破了篆隸之間的壁壘，以秦篆為體漢隸為用，將篆書寫的方圓兼備，篆之婉通與隸之精密兼而具之，線條挺健而具變化，婉通而有節奏感。
1.6 頓筆與駐筆
頓筆也可以說是按筆，只是相對更加的用力，是將筆鋒下按后稍作停筆，這時墨水下注，線條顯得更加粗壯，即“力透紙背者為頓”。頓筆之后將筆鋒稍稍提起，并轉動筆鋒，以改變行筆方向就是挫筆，頓挫一般是在一起使用的。
駐筆是指在行筆過程之中，忽然停筆不動，片刻之后再接別的筆法，駐為停的意思。
鄧石如的篆書中，頓筆往往是在起轉時稍頓既止；駐筆則多是用在收筆之時，不作回鋒或出鋒的處理，稍駐便提筆離紙。
鄧石如-千字文
1.7 方筆與圓筆
方筆、圓筆是點畫的形狀。方圓作為書法中的概念，不同于其在幾何學中的概念。在書法之中的方圓是指點畫線條外廓的圓渾和方直。因為運筆時轉筆與折筆的運用不同，折筆以折成方的方法，在起止和轉折之處形成棱角，是為方筆，其特點是峻利挺拔，斬釘截鐵；如果是使用的轉以成圓的方法，在起止或者轉折處無明顯棱角，是為圓筆，其特點是含蓄渾厚。
方筆取骨力，有剛健挺拔之美；圓筆取豐容，有潤厚秀麗之美，既“方以取勁、圓以取妍”。小篆一直以圓起圓收的筆法下，是最為典型的圓筆，但到鄧石如之時，雖仍以李斯、李陽冰為宗，卻巧妙的參以變化，以隸筆為篆，創造出一種方圓筆，道勁峭拔的篆書新體。
二、鄧石如篆書的筆順和搭接筆技巧
2.1筆順
篆書的筆順和漢字筆順規則基本相仿，如先橫后豎、從上到下、從左到右等，這些對初學者來說是不成問題的。重要的是和漢字不同的筆順，而這些不同之處正是篆書筆順的特點，掌握了這些特點，就能把握好篆書的結體，做到勻稱勻衡。比如先外后內、先主筆后副筆、先副筆后主筆。因小篆筆畫需要搭接，故其筆順又可以根據個人書寫習慣靈活安排。對于筆畫較為復雜的篆字，筆順要求并不過分強求一致。
2.2搭接筆技巧
篆書的許多筆畫看似一筆完成，實則靠若干搭接筆而寫成的，要使接筆處不留痕跡，主要是前一筆的盡處無須回鋒，后一筆承上筆勢插入，兩筆重合正好將搭接處掩藏于筆畫之中。搭接筆是篆書筆法技巧中很重要的一環，掌握了這一環節，就能使字舒暢婉轉，遒勁自然。
