馬雙枝先生
馬雙枝（1911~1980年），河南省開封縣曲興集（原屬陳留）毛巖村人。馬雙枝原本姓胡，出身貧苦，7歲喪父，兄妹3人隨母乞討度日，來到開封百子堂街一所小廟里暫時棲身。母親改嫁給在開封大相國寺靠說河南墜子謀生的藝人馬司光，胡雙枝改姓馬雙枝。8歲那年，馬雙枝開始隨繼父學(xué)河南墜子，13歲便在開封大相國寺唱紅。14歲就以嘴巧字清、資聰體秀，令相國寺的墜子迷如醉如癡，16歲改唱豫劇 ，先后師承李瑞云、楊金玉，工旦角。
年輕時期馬雙枝在演出
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1927年初，馬雙枝毅然放棄了低臺墜子，拜戲狀元楊金玉為師，改唱河南梆子。學(xué)戲14天，便在開封火神廟掛牌首演《皮襖記》（飾張愛姐）人們聽說坤角登臺，便奔走相告，爭相觀看，每晚火神廟座無隙地，轟動汴京城，一時永安舞臺盛況空前。把她在相國寺書棚常演唱的河南墜子《皮襖記》改成豫劇，十余日后即掛牌演出。那時馬雙枝年方十六，正當(dāng)妙齡，一雙小腳，長相俊俏，光彩照人，在劇中扮演張愛姐，形象秀美、嬌艷嫵媚，唱腔清脆甜潤、靈巧華麗，表演細(xì)膩活潑、清新動人，觀眾紛至沓來，無不喝彩叫好，一時轟動省城，永安舞臺“人滿為患”，馬雙枝從此和豫劇結(jié)下不解之緣。后來，馬桂枝、馬玉枝、范麗鳳等人又重回墜子書場，唯獨(dú)馬雙枝留下，成為永安舞臺的頭牌演員。
開封永安舞臺演員合影
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馬雙枝和楊金玉結(jié)婚后繼續(xù)在永安舞臺演出，10年間，共演出劇目二三百出，創(chuàng)造出許多膾炙人口的婦女形象：如《蝴蝶杯》中的胡鳳蓮、《羅帕記》中的張淑貞、《春秋配》中的姜秋蓮、《大祭樁》中的黃桂英、《香囊記》中的周鳳蓮、《打金枝》中的金枝等，形象鮮明、個性突出、各具特色。在《豹頭山》中，二大王的大段念白，她能一口氣連珠炮似的說完，充分顯示出她深厚的藝術(shù)功底，每演至此，觀眾先是靜寂，后是嘩然，繼而掌聲雷動。嗣后，她又演出彩旦戲《桃花庵》（飾蘇太太）、《花打朝》（飾程七奶）獲得成功。尤其是她在《花打朝》中扮演的七奶奶在羅府赴宴吃魚的一場戲，馬雙枝從生活中提煉表演素材，演得惟妙惟肖、俏皮生動、令人捧腹，被開封觀眾編成了歇后語流傳：馬老雙吃魚——得手。
楊金玉先生
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1929年，馬雙枝與楊金玉，曾赴陳留演出，人送綽號"一付藥"。鄉(xiāng)間曾流傳有"看戲要看馬小腳，看后頂吃一付藥"，"空著肚子赤脊梁，也得看看馬老雙"的口頭禪。
楊金玉不但是好演員、好掌班，而且還是個好老師，很注意教育培養(yǎng)人才，閻立品、崔小英等都曾拜他為師，其他如馬金鳳、李秀榮、李真榮、王梅英等也都受過他的教益。他的門徒遍及開封，當(dāng)時有傳言說：“進(jìn)了開封不用問，不是楊門就是趙門。”“趙門”是趙清和，“楊門”就是楊金玉。馬雙枝和楊金玉的結(jié)合可以說是珠聯(lián)璧合、相得益彰，兩人生活上互相照顧，藝術(shù)上互相促進(jìn)，都取得了斐然的成績，一直被同行們稱道，傳為美談。
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1934年，馬雙枝應(yīng)邀到朱仙鎮(zhèn)天后宮戲樓演出《花打朝》，看到熱鬧精彩處，1500名殘疾軍人競相往臺上撒現(xiàn)洋。1938年開封淪陷前夕，楊金玉、馬雙枝夫婦率領(lǐng)戲班逃出開封，一路向西，在西安演出，為豫劇在大西北的傳播做出了貢獻(xiàn)。20世紀(jì)40年代中后期，馬雙枝和丈夫一起返回河南，在許昌周圍和開封附近的長垣、封丘一帶演出，并在長垣王世祿科班擔(dān)任教師，后來以此為基礎(chǔ)成立了長垣新藝劇團(tuán)。
特邀代表曹子道、馬雙枝展覽演出之豫劇“花打朝”
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1951年，她被曹子道邀入西安市民眾劇團(tuán)任臺柱。1956年，她在河南省首屆戲曲匯演中，演出《花打朝》，獲表演獎。
1957年，她在河南省戲曲學(xué)校任表演系教師，曾先后為7屆學(xué)生教授戲曲知識，排演了《打金枝》、《花打朝》、《反西唐》、《撿柴》等劇目。
馬雙枝也為豫劇的教育事業(yè)做出了卓越的貢獻(xiàn)。20世紀(jì)30年代后期，許多女演員如馬金鳳、閻立品、馬蘭香等慕名投師，她都樂為教授。這些徒弟后來都成為豫劇舞臺上的領(lǐng)軍人物，馬雙枝在培養(yǎng)這些新秀方面功不可沒。
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馬雙枝性格剛強(qiáng)，從不趨炎附勢。在“文革”中，馬雙枝遭受迫害，下放到西華農(nóng)場勞動改造。1979年10月平反后重返西安，退休養(yǎng)老。
1980年，馬雙枝因身心俱瘁病逝于西安。
（ 冇任啥了）
關(guān)注開封胡同
kaifenghutong
