這是作家榜第 97 個(gè)原創(chuàng)書單
愛(ài)好寫作的你或許經(jīng)常遇到這幾個(gè)問(wèn)題：開(kāi)了個(gè)頭，接下去不知道該寫什么了；無(wú)數(shù)個(gè)想法在腦海里打轉(zhuǎn)，但就是擠不出來(lái)；目標(biāo)宏大但害怕動(dòng)筆，還有拖延癥；書讀得很多但思想依舊不夠深刻……
你需要專業(yè)點(diǎn)的寫作指導(dǎo)，榜爺今天推薦10本通俗好讀、操作性強(qiáng)的寫作入門書，幫你理清思路，快速掌握基本的行文技巧，最重要的是理解寫作、熱愛(ài)寫作，把它變成一種像吃飯喝水一樣的習(xí)慣，長(zhǎng)期堅(jiān)持，寫評(píng)論、寫小說(shuō)、甚至出書，都會(huì)成為可能。
寫作需要天才嗎？作家可以教出來(lái)嗎？文學(xué)創(chuàng)作需要什么天賦、才能和技藝？如果想自學(xué)寫作，如何無(wú)師自通？如果有幾個(gè)志同道合的人一起練習(xí)寫作，如何相互促進(jìn)？這本書可以部分回答這些問(wèn)題。作者共運(yùn)用八組篇幅分別詳細(xì)解析文字、情景、開(kāi)頭、中間、結(jié)尾、人物等方面，大致分為故事與人物兩大部分，可操作性很強(qiáng)，為讀者提供了一把通往作家之路的鑰匙，幫助讀者學(xué)習(xí)寫作技巧、克服寫作障礙、規(guī)劃寫作生涯。1、故事中的主人公和反派雙方都必須擁有必要的力量、智慧或毅力，讓他們能夠展開(kāi)一場(chǎng)名義上和事實(shí)上的戰(zhàn)斗。他們必須是勢(shì)均力敵的對(duì)手。2、永遠(yuǎn)按照緊張感不斷提升的順序安排你的場(chǎng)景或者場(chǎng)景的組合。為什么？因?yàn)楣适掳l(fā)展的主線必須持續(xù)不斷地提升讀者的緊張感。如果僅僅讓緊張感停留在同一水平上，讀者朋友會(huì)感覺(jué)它在下降，于是他對(duì)故事的興趣也會(huì)減弱。
本書包含兩部分內(nèi)容，一部分是回憶錄，一部分是這位暢銷書作家的寫作指南。寫作指南部分講述如何積累詞匯、語(yǔ)法、謀篇布局，飽含作者對(duì)寫作和生活的激情。作者在本書快要收尾時(shí)遭遇嚴(yán)重車禍，康復(fù)后重新思考了寫作之于他的意義：寫作之于我好比是一種堅(jiān)持信念的行動(dòng)，是對(duì)絕望的挑釁和反抗。寫作不是人生，但它是一條重回人生的路徑。1、既然無(wú)法確定你用的詞是不是最好的，那么干脆就選第一個(gè)蹦出來(lái)的，至少寫得痛快。這是個(gè)好主意。2、句子只需要名詞和動(dòng)詞。某人說(shuō)，某人做，名詞+動(dòng)詞的組合永遠(yuǎn)正確，而且有簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。寫作中，“少即是多”的道理常被提起。
《華爾街日?qǐng)?bào)>是如何講故事的》這本書解釋了《華爾街日?qǐng)?bào)》為什么產(chǎn)生了那么多令人驚嘆的報(bào)道。如果你是一個(gè)記者——這本書的前身是《華爾街日?qǐng)?bào)》的內(nèi)部講座，專門培訓(xùn)那些為《華爾街日?qǐng)?bào)》頭版提供特稿的記者。它告訴新聞?dòng)浾邆円患虑椋褪侨绾斡酶咂焚|(zhì)的報(bào)道吸引讀者的注意力，并讓這種注意力一直保持下去！如果你雖不是記者，但會(huì)時(shí)常用到寫作——這本書會(huì)讓你明白，到底是哪些元素讓你聽(tīng)寫的東西從本質(zhì)上變得有趣和吸引人！所有被稱為偉大的故事，都來(lái)自偉大的創(chuàng)意，幾乎在所有偉大的故事創(chuàng)意中，都有一種人性的展示。1、如果一個(gè)特稿記者沒(méi)有兩、三個(gè)寫作方案在腦海里醞釀的話，他的工作就很不到位。記者是新聞事件的直接接觸者，擔(dān)負(fù)起創(chuàng)作構(gòu)思重任的應(yīng)該是他，而不是他的編輯。然而事實(shí)卻正好相反。有些記者的腦海里，總是只有草草形成的想法，這些想法往往在采訪和寫作的初期就已經(jīng)灰飛煙滅了，還有些記者甚至習(xí)慣了“腹中空空，求思若渴，總是等著別人來(lái)提供材料。2、在開(kāi)始采訪一個(gè)故事之前以及整個(gè)報(bào)道過(guò)程之中，都要考慮自己對(duì)這個(gè)故事的感覺(jué)。要明確是什么原因讓自己產(chǎn)生這種感覺(jué)。跟著感覺(jué)走，記錄對(duì)它們的分析，這些感覺(jué)將很可能把報(bào)道和寫作引入所沒(méi)有料想到的新領(lǐng)域。
這本書回答了寫好文章需要做哪些準(zhǔn)備、該怎樣組織安排文章的結(jié)構(gòu)、如何開(kāi)頭如何結(jié)尾、如何議論如何抒情、什么樣的文章算是好文章、文章該如何修改等通過(guò)文字表達(dá)時(shí)會(huì)遇見(jiàn)的問(wèn)題。本是寫給學(xué)生的寫作書，但是對(duì)初涉寫作的人來(lái)說(shuō)，也是非常實(shí)用的。練好文字功底，后面才能游刃有余。1、我們要要求自己，無(wú)論何時(shí)不說(shuō)一句不完整的話，說(shuō)一句話一定要表達(dá)出一個(gè)意思，使人家聽(tīng)了都能夠明白；無(wú)論何時(shí)不把一個(gè)不很了解的詞硬用在語(yǔ)言里，也不把一個(gè)不很適當(dāng)?shù)脑~強(qiáng)湊在語(yǔ)言里。我們還要要求自己，無(wú)論何時(shí)不亂用一個(gè)連，不多用或者少用一個(gè)助詞。2、寫文章就是說(shuō)話，也就是想心思。思想，語(yǔ)言，文字，三樣其實(shí)是一樣。向來(lái)看重“修辭立其誠(chéng)”，目的不在乎寫成什么好文章，卻在乎絕不馬虎地想。想得認(rèn)真，是一層。運(yùn)用相當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言文字，把那想得認(rèn)真的心思表達(dá)出來(lái)，又是一層。兩層功夫合起來(lái)，就叫做“修辭立其誠(chéng)”。
《沖突與懸念：小說(shuō)創(chuàng)作的要素》書中收錄了讓作品變得精彩的各種方法，幫你推動(dòng)故事情節(jié)，讓讀者欲罷不能。作為一名驚悚小說(shuō)作家兼寫作指導(dǎo)，詹姆斯·斯科特·貝爾將告訴你如何描繪場(chǎng)景、創(chuàng)造人物、開(kāi)發(fā)故事曲線，讓你的故事從頭至尾充滿沖突與懸念。
1、倒敘寫出對(duì)主人公生活產(chǎn)生影響的大事，如果不是，就不值得倒敘，因?yàn)榈箶?huì)打斷故事向前發(fā)展的勢(shì)頭。如果倒敘，就把場(chǎng)景一幀一幀詳細(xì)的呈現(xiàn)出來(lái)，不要只說(shuō)個(gè)大概。2、突出人物差異的方法：身上的飾物，言語(yǔ)的特殊習(xí)慣，對(duì)話中獨(dú)一無(wú)二的動(dòng)靜。
書中總結(jié)了記敘文、說(shuō)明文、議論文等類文章的具體寫作方法，解答了如何通過(guò)寫作篇幅短小形式多樣的小品文等方法迅速提高寫作能力等實(shí)際問(wèn)題，并通過(guò)對(duì)魯迅、冰心等名家名作的簡(jiǎn)明評(píng)點(diǎn)，對(duì)寫作中常遇到的問(wèn)題給予了精辟獨(dú)到的意見(jiàn)。1、“熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)作詩(shī)也會(huì)吟。”這句話雖然只指示學(xué)習(xí)“作詩(shī)”的初步方法，但中國(guó)人學(xué)習(xí)作文，也是同一的態(tài)度。2、所謂好文章，就是達(dá)意表情，使讀者讀了以后能明了作者的本意，感到作者的心情的文章。應(yīng)當(dāng)怎樣作法才能達(dá)到這種地步，這個(gè)問(wèn)題包含很廣，實(shí)不容易；但綜合起來(lái)，最要緊的基本條件卻有兩個(gè)：（1）真實(shí)；（2）明確。
《哈佛非虛構(gòu)寫作課：怎樣講好一個(gè)故事》《哈佛非虛構(gòu)寫作課：怎樣講好一個(gè)故事》是由全球久負(fù)盛名的哈佛大學(xué)尼曼基金會(huì)集聚全美杰出新聞?dòng)浾吆头翘摌?gòu)作者，分享他們獨(dú)到的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。涵蓋各個(gè)方面，從尋找一個(gè)好的主題、搭建故事的敘事結(jié)構(gòu)、塑造作品品質(zhì)，到撰寫和出版你的第一本書，是新聞、電視、廣播、紀(jì)錄片等從業(yè)人員，以及自由撰稿人的必讀參考。1、我們的童年都曾有故事伴隨，我們都是在故事中長(zhǎng)大成人，但是，我們可曾暫停腳步，想一想這些故事如何與我們深深相連，想一想它們到底具有怎樣的力量？2、編故事的、寫劇本的，還有寫小說(shuō)的，他們得跟私人生活打交道。他們得跟普通人打交道，就是說(shuō)，把這些人從他們的私人生活中提升到我們的意識(shí)里面，為我們所知。與之相反，就傳統(tǒng)而言，非虛構(gòu)性作品的作者要處理的，則是那些公共生活中的人——那些名字已經(jīng)為我們所知的人。
幾乎沒(méi)有一本教寫作的書，像這樣令人時(shí)而捧腹大笑，時(shí)而感動(dòng)落淚，并且如同小說(shuō)般，讀畢竟有依依不舍的感覺(jué)。安·拉莫特坦率風(fēng)趣的文筆，將寫作的各個(gè)面向，闡述得一針見(jiàn)血又引人入勝。拉莫特還將具有跟她一樣坦率和有威望的偉大作家們的智慧也收集了進(jìn)去，盡可能詳盡地用她在創(chuàng)作時(shí)的經(jīng)歷教導(dǎo)我們?nèi)绾螌懽鳎踔?/span>遠(yuǎn)不止這些，比如做人和怎樣過(guò)一種圓滿的生活。1、成為一個(gè)作家的好處之一，就是給了你一個(gè)做事的理由，讓你在某些地方探索。另一個(gè)好處就是寫作會(huì)促使你更近距離地看待生活，尤其是在生活不順心的時(shí)候。2、他趴在餐桌前，周圍放著活頁(yè)紙和鉛筆、以及一些未打開(kāi)的關(guān)于鳥類的書，因?yàn)楸谎矍暗木薮笕蝿?wù)量感到無(wú)從下手都快哭了。然后，我的父親在他身邊坐下來(lái)，將手臂搭在我哥哥的肩膀上，說(shuō)道：“一只鳥接著一只鳥來(lái)，小家伙。一只一只慢慢來(lái)寫”。
《小說(shuō)寫作教程：虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略》本書涵蓋了包括手稿準(zhǔn)備、時(shí)間管理、構(gòu)思、文字見(jiàn)稿、思路暢通、向經(jīng)紀(jì)人和出版商交稿的整個(gè)寫作過(guò)程。此外，本書見(jiàn)解深刻，有助于解決在寫作過(guò)程中出現(xiàn)的種種疑慮、擔(dān)憂、障礙和恐慌。每天你只需要花上幾分鐘就可以提高寫作技藝。總而言之，本書切合實(shí)際，實(shí)用有效，容易掌握。在某種程度上，可算是你所需要的最重要的一本寫作手冊(cè)。1、創(chuàng)造力遵循的那些規(guī)律往往是非同尋常而且互相矛盾的。假如你違反了它們，你會(huì)浪費(fèi)巨大的精力而最終一事無(wú)成。好比你一只腳把汽車的油門踩到底而同時(shí)另一只腳卻把剎車也踩到底。講的就是這2、當(dāng)你的作品偏離了故事情節(jié)的發(fā)展趨向時(shí)，你要么懸崖勒馬把它收攏回來(lái)，要么信馬由韁地跟著感覺(jué)走，看看它到底會(huì)把你帶到什么地方。如此循環(huán)往復(fù)，反復(fù)折騰，直到最后你抵達(dá)自己要去的地方。
30天寫一部小說(shuō)，聽(tīng)起來(lái)像玩笑，卻是一項(xiàng)開(kāi)展了十余年的活動(dòng)。先后有20幾萬(wàn)人參加，很多人借此契機(jī)寫出了自己的作品，實(shí)現(xiàn)了自己的文學(xué)夢(mèng)想。《30天寫小說(shuō)》就是自1999年以來(lái)美國(guó)每年一度的“全國(guó)小說(shuō)寫作月”（NaNoWriMo）活動(dòng)倡導(dǎo)者的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，還穿插了活動(dòng)參與者的現(xiàn)身說(shuō)法。1、在26歲的時(shí)候能夠?qū)懗鲆槐具€不錯(cuò)的小說(shuō)，這讓我認(rèn)識(shí)到，就寫作而言，早行動(dòng)肯定比晚行動(dòng)要好得多。人生的每一個(gè)階段都有著獨(dú)屬于這個(gè)階段的熱情、困惑和精力，而它們對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作都各有價(jià)值。2、寫小說(shuō)的關(guān)鍵在于要對(duì)自己有足夠的信心。美國(guó)科幻作家雷·道格拉斯·布萊伯利說(shuō)得最好：“直覺(jué)是寫作最好的指引，所以不必躊躇不前。”
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