不得不承認(rèn)，近幾個月來網(wǎng)劇十分爭氣。無論是上下班的地鐵上，還是午休時(shí)的小餐館里，很多人的統(tǒng)一動作都是目不轉(zhuǎn)睛地盯著手機(jī)里正在追的網(wǎng)劇，在這其中，三個人里最起碼有一個在看《無證之罪》。
作為韓三平首次監(jiān)制、新銳導(dǎo)演呂行執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)劇，今年4月又空降戛納電視節(jié)，所以《無證之罪》未上線前就在業(yè)界備受關(guān)注。上線后不負(fù)眾望，豆瓣評分一直穩(wěn)居8分之上，播出過半時(shí)，網(wǎng)絡(luò)播放量也突破3億。收官之際，我們對話了這部劇的導(dǎo)演呂行，聽他講述這張成績單背后的故事。
導(dǎo)演呂行
《無證之罪》是愛奇藝、華影欣榮影業(yè)聯(lián)合出品，由呂行執(zhí)導(dǎo)，秦昊、鄧家佳、姚櫓、代旭、王真兒、寧理等聯(lián)合出演的犯罪懸疑網(wǎng)絡(luò)劇。改編自紫金陳同名小說，講述了在危機(jī)四伏的陷阱中，警察嚴(yán)良（秦昊飾）與犯罪分子之間無形的博弈。
《無證之罪》劇本改編最重要的是如何豐富成一個網(wǎng)劇的框架
第一次聽說呂行的名字是在《河神》熱播時(shí)，當(dāng)時(shí)他在朋友圈分享了四張《河神》的海報(bào)，并配文：“沒錯，北電幫要出來搞事情了，04的師兄們先行一步，05的隨后就來。”果不其然，兩個月后，他帶著《無證之罪》來了。
“去年三月份齊康跟我說起這個項(xiàng)目，并把小說電子版發(fā)給我，我立即被吸引住了，花了一個晚上給看完了。”呂行是個標(biāo)準(zhǔn)的懸疑推理迷，對于英美和日本的知名懸疑推理劇都極為熟悉，所以，當(dāng)看完《無證之罪》原著小說后，立即就發(fā)現(xiàn)了它的獨(dú)特之處。
“《無證之罪》的故事、角色和推理過程都非常精彩，它的劇本改編最需要做的事情，是如何豐富成一個網(wǎng)劇的框架。”
嚴(yán)良
如呂行所說，《無證之罪》原著小說本身擁有足夠新鮮和精彩的內(nèi)容，但遺憾的是體量不大，更像一部電影。所以，它的電視劇改編必須依靠豐富人物關(guān)系來增加內(nèi)容。經(jīng)過一番思考，他整理出了這部作品的影視化改編思路：
首先，保留嚴(yán)良、駱聞（姚櫓飾）雙雄對決的主線，只將兩人身份背景上進(jìn)行微調(diào)，如給嚴(yán)良的定位由文質(zhì)彬彬的大學(xué)教授變?yōu)橐粋€蟄伏的猛獸；將原著中并不起眼的郭羽（代旭飾）、朱慧如（鄧家佳飾）作為一條重要線索展開。雖然原著中，這兩人比較單薄，沒有完整的人物性格，但他們的優(yōu)勢是作為普通人，他們要比頭銜是警察和法醫(yī)專家的兩位主角，更能與觀眾產(chǎn)生情感共鳴；此外，呂行也強(qiáng)烈建議將原著中面目極其模糊的“真兇”李豐田（寧理飾），作為重要的反面人物展開。事實(shí)證明，這條建議非常精彩。
朱慧如
“其實(shí)影視化改編就是一個給原著做減法和加法的過程，先砍掉旁枝末節(jié)保留其核心精髓，然后在原著精髓上進(jìn)行延續(xù)和擴(kuò)張。給觀眾一種‘最熟悉的陌生人’的感覺”，呂行笑著說道。
駱聞
呂行所說的“最熟悉的陌生人”不僅針對《無證之罪》的書粉，也同樣面對沒有看過小說的普通觀眾。其實(shí)無論是不是懸疑小說迷，每個人基本都有一定的推理懸疑劇基礎(chǔ)，對這個類型的風(fēng)格、套路都有自己的一些理解，如何給觀眾帶來一種新穎的感受，是呂行考慮最多的問題。“雖然同類型的劇有很多，但我們希望從《無證之罪》的內(nèi)容和影像風(fēng)格上都有所突破，做到既要類型化，又要個性化。給觀眾一種熟悉又陌生的感覺。”
擁有電影的形式與風(fēng)格才是最具電影感的體現(xiàn)
這種熟悉又陌生的感覺，給觀眾最直觀的感受就是影像敘事風(fēng)格的差異。
近兩年來，隨著電視劇整體制作水平的提高，“電影感”成為許多劇集發(fā)布時(shí)常見的宣傳用語。究竟什么是電影感？是否器材高端了、畫面精致了，電影感就隨之而來了？在呂行看來，制作水平固然重要，但如今所說的電影感已經(jīng)不僅僅是在大銀幕觀看格式是否合適。隨著播放媒介越來越多元，觀眾觀劇形式越來越便捷，是否擁有電影的形式與風(fēng)格才是最具電影感的體現(xiàn)。所以，從劇本階段呂行就一直跟編劇強(qiáng)調(diào)一件事情：“一定要讓觀眾看明白，而不是聽明白。”
郭羽
看明白和聽明白有什么區(qū)別？
我們都知道，電影院的優(yōu)勢是利用黑盒子空間效應(yīng)，通過每個鏡頭傳遞足夠信息給觀眾，讓觀眾在有限時(shí)間內(nèi)，充分調(diào)動感官系統(tǒng)，努力捕捉信息。而傳統(tǒng)電視劇臺詞量大、場景相對固定、情節(jié)密度也相對松散，即便觀眾臨時(shí)走開再回來也可以接上進(jìn)度，所以許多觀眾對電視劇的觀看模式是聽。
從聽到看，呂行與編劇馬偽八商討出的第一步就是盡量以鏡頭傳遞信息，減少臺詞量。比如劇中人物李豐田的出場，沒有對白，而是通過一個點(diǎn)煙的細(xì)節(jié)傳遞出人物信息，讓觀眾的神經(jīng)立即緊張起來。
李豐田
《無證之罪》的另一個突破之處在于，它僅有12集，單集在50分鐘左右。其實(shí)，網(wǎng)劇相比于一般電視劇已經(jīng)精煉不少，《無證之罪》相比其他網(wǎng)劇則更接近迷你劇的模式。呂行給它定下的標(biāo)準(zhǔn)是“不去為了拉長時(shí)間塑造有可能用不上的角色，也不去浪費(fèi)鏡頭拍任何一個無用的物體”。 雖然《無證之罪》的案件推進(jìn)緩慢、不夠驚心動魄，卻能做到單集信息量大、內(nèi)容豐富有懸念。
客觀地說，集數(shù)越長，對于制作方賣劇、平臺方吸引會員都更有利，因此，現(xiàn)在的電視劇拍攝普遍以50集起步。相比之下，只有12集的《無證之罪》無疑是一次冒險(xiǎn)嘗試。
“這要感謝愛奇藝給了我們極大的支持和鼓勵，愿意讓我們?nèi)L試。”呂行感慨地說，只有當(dāng)制作方和平臺方都對內(nèi)容突破的渴望高于盈利需求，才達(dá)成了最終的統(tǒng)一。也許從這部劇開始，也讓我們看到迷你劇模式在中國電視劇市場的可行性。
導(dǎo)演呂行在片場
除此之外，《無證之罪》中的鏡頭也與傳統(tǒng)電視劇有所不同。傳統(tǒng)電視劇的拍攝都有比較標(biāo)準(zhǔn)化的流程，攝影師有自己固定的位置，根據(jù)演員的站位一人切一個近景，總體有一個全景。據(jù)呂行透露，在這部劇中，攝影師會跟隨著每一場戲主角的視角，在他們身后跟拍。“本來照明要按照電影光的方式去布光，但耗費(fèi)時(shí)間太長，后來我們找到了一個折中的方法，既能滿足電影布光又能節(jié)約時(shí)間。”
這個方法就是讓演員不停走戲，攝影師則不停地用手持鏡頭跟拍，由于演員不停走戲和手持鏡頭、長鏡頭的運(yùn)用，使得這部劇播放出來不像普通電視劇那樣不停跳接，整部劇從演員和畫面剪輯上看起來都更接近電影。觀眾在觀看的過程中，也會有身臨其境的感覺。
“其實(shí)觀眾在遇到一個好劇之前，往往很難描述出他心目中好劇的標(biāo)準(zhǔn)，只有你給到他們，讓他們感覺既有新鮮感，但又不能太陌生，他們才會欣然接受。如何在觀眾的安全范圍和新鮮感之間尋求平衡，是我們從立項(xiàng)開始就追求的目標(biāo)”，呂行如是說道。
從細(xì)節(jié)處深挖角色豐富性
當(dāng)然，《無證之罪》的推理派別本身也占據(jù)了一定個性化的優(yōu)勢。
《無證之罪》主打社會派推理，它的特別之處在于案件本身并沒有多離奇，案件背后的社會思考及對人性的剖析才是重點(diǎn)。這無論與早期的《心理罪》《法醫(yī)秦明》，還是同期的《白夜追兇》都不相同。
作為一個推理迷，呂行對于社會派推理非常喜歡，像日劇《為了N》《告白》都是他百看不厭的作品。但《無證之罪》本次展現(xiàn)的社會派特征與日劇不盡相同。日本國民比較善于對人生、人性進(jìn)行反思，所以在他們的作品中天然帶有反思性和批判性，再加上日本懸疑小說的良好基礎(chǔ)，致使社會派推理類日劇在人性的展示和拷問上更加極致。
基于兩國國情的差異，《無證之罪》根據(jù)中國實(shí)際情況，在角色豐富性上進(jìn)行深挖，以角色帶出社會性和人的復(fù)雜性。
比如劇本改編中加入的角色“兵哥”、“火哥”、“黃毛”等典型的東北“社會人兒”，一出場就穿著貂戴著金鏈子拿著小皮包，頭發(fā)梳得油光锃亮，濃濃的民間社會氣撲面而來。呂行表示，“東北與日本不同，沒有明確、合法的黑社會文化，也不會統(tǒng)一著裝，出門帶有強(qiáng)烈的殺氣和攻擊性。他們更多的是以普通人的形象生活在周邊，極其注重自己的著裝外貌。他們在實(shí)施一些犯罪行為時(shí)也不是表面上的強(qiáng)烈對抗，而是用其他方式去暗度陳倉。這種方式既有東北的民間氣息，又有中國人的廣泛特質(zhì)。”
而為了賦予大反派李豐田更豐滿的形象，呂行刻意加重了許多筆墨，比如他亡命徒式的兇殘。當(dāng)然，劇中為了追求影視效果將這種惡意進(jìn)行刻意放大了，但現(xiàn)實(shí)生活中的確存在這樣一種人，他們性格孤僻、沉默寡言卻充滿攻擊性，對生命有一種無知的漠視。然而，這種病態(tài)心理的背后，是殘酷冷峻的社會現(xiàn)實(shí)和教育的缺失。這點(diǎn)，是值得我們?nèi)リP(guān)注的。
導(dǎo)演呂行現(xiàn)場講戲
李豐田塑造得極其成功，尤其他抽煙的特點(diǎn)，已經(jīng)成為大家熱議的話題之一。其實(shí)在原著中，真兇只在現(xiàn)場留下了一根香煙的煙頭，在改編中，導(dǎo)演呂行和演員寧理為這個煙頭設(shè)計(jì)了一個更有表現(xiàn)力的方式，讓它成為一個身份標(biāo)識，與真兇聯(lián)系得更為緊密。“不要小看這個細(xì)節(jié)，我們費(fèi)了好多功夫。”呂行笑著說，先是他自己嘗試了很多種方式，后來李豐田的扮演者寧理也參與進(jìn)來，兩個人埋頭研究了很久才找到合適的方式。如今這個動作已經(jīng)成為李豐田的標(biāo)志性動作，每當(dāng)他在劇中抽掉過濾嘴點(diǎn)煙，觀眾的心就跟著一緊。這部劇拍完，寧理也從一個沒抽過煙的人變成了“煙民”。
談話結(jié)束后，呂行將小編送至電梯口，“今天就完成最后一批素材剪輯了，我也終于可以踏實(shí)回去補(bǔ)辦婚禮了。” 說這句話的時(shí)候，呂行滿臉的喜氣。這一年多以來，他實(shí)在太忙了，忙著籌備項(xiàng)目忙著拍攝，劇集上線后又忙著后續(xù)剪輯和宣傳。如今，《無證之罪》終于交上了一份令人滿意的成績單，而他也終于可以忙自己的事兒了。
【文/小熊星】
