《臺(tái)北·東京（跟著感覺走）》是臺(tái)灣歌壇天后蘇芮1988年在飛碟唱片推出的一張經(jīng)典專輯。專輯一推出便迅速登上各大排行榜首，并榮獲白金唱片獎(jiǎng)。
1988年對(duì)蘇芮來說是個(gè)不尋常的年份。1988年前聆聽蘇芮的人，是內(nèi)陸第一代“芮迷”，他們通過《搭錯(cuò)車》認(rèn)識(shí)蘇芮，又通過《驀然回首》、《塵緣》和《有情天地》迷戀上蘇芮。對(duì)他們而言，這張《臺(tái)北·東京》顛覆了從前的蘇芮，甚至有些令人失望。蘇芮應(yīng)該是更人文和更深刻的，而不是附和潮流唱這樣“媚俗”的東西。然而我們說，1988年的不同尋常，正在于這張專輯幫助蘇芮進(jìn)入內(nèi)陸市場，并擁有了第二代“芮迷”。
第二代芮迷比第一代更喜歡多元化的蘇芮。在他們心中，深沉可以與流行共存，一個(gè)歌手為什么只能痛苦而深沉地歌唱？為什么就不能輕快地跟著感覺走一回？當(dāng)蘇芮的歌聲在超市和自由市場里回蕩的時(shí)候，數(shù)量眾多的第二代芮迷們正在悄悄地出現(xiàn)。這對(duì)一個(gè)商業(yè)歌手來說，應(yīng)該不是一件壞事。今天仍然對(duì)她念念不忘的人們，絕大多數(shù)正是她的第二代歌迷。《臺(tái)北·東京》固然流行，卻掩蓋不住她獨(dú)特的音色與華彩的歌聲。著魔于這張專輯，第二代芮迷們開始回頭搜尋她的歌。于是，《一樣的月光》來了，《酒干倘賣無》來了，《塵緣》來了，《親愛的小孩》來了……太多太多的好歌一下子都來了。經(jīng)由《臺(tái)北·東京》看回去的蘇芮更加令人信服，她時(shí)而高聲吶喊，時(shí)而溫柔吟唱，時(shí)而冷靜堅(jiān)決，時(shí)而幽怨猶豫……一個(gè)歌手能通過歌聲所傳達(dá)的東西，在她的聲音中已經(jīng)達(dá)到了極限。
《臺(tái)北·東京》無疑是蘇芮最“溫暖”的一張專輯，在分成兩個(gè)部分的十首歌曲里所蘊(yùn)含的溫情和人文關(guān)懷，即使在相隔十八年的今天聽來，也依然是余韻幽幽。這張專輯的成功推出，也使得蘇芮終于告別了黑衣墨鏡的叛逆年代，向更女性化更母性化的歲月轉(zhuǎn)變了。
專輯的第一部分最為人熟知的當(dāng)然是那首《跟著感覺走》，“腳步越來越輕越來越快活”——在陳家麗的詞作里，你可以明顯看到當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣樂壇已經(jīng)開始向一個(gè)羅大佑式的文人音樂時(shí)代告別了，一種更為民間、更為世俗化的音樂或是人生態(tài)度已開始取代那種歷史的積淀與沉思，“跟著感覺走”正是對(duì)八十年代末寶島年輕一代的生活最精煉的濃縮。除了《跟著感覺走》之外，另一首《奉獻(xiàn)》當(dāng)然也是讓許多人都記憶猶心的，在第一次聽這首歌的時(shí)候我就確信這是楊立德的詞作，因?yàn)榫驮谥拔以犨^童安格的《一生中的第一》，其中出現(xiàn)的幾對(duì)詞組也同樣在這里出現(xiàn)了，這首歌曲最大的特色就在于它的平和，而正是這最最普通的平和卻使得它在內(nèi)陸一度大紅特紅，并成為各種點(diǎn)歌節(jié)目中的必備曲目。不過，最讓人詫異的是在《陽光照不到的角落》里的蘇芮，一首原本應(yīng)該哀怨無限的歌曲在她那滄桑的歌喉里飄出時(shí)，突然間你就失去了最后一絲抗?fàn)幍挠職夂图で椋词乖诟杪暲餂]有陽光，只有雨水的滴溚，卻能讓你感到一絲在疲憊之后無為的超脫感。《不再流浪》雖然出自陳志遠(yuǎn)的編曲，在我聽來卻已經(jīng)和當(dāng)時(shí)的日式曲風(fēng)無異，你如果聽過譚詠麟唱過的《夏日寒風(fēng)》或《暴風(fēng)女神》，你就會(huì)找到它們在編曲上的太多相近之處，而這樣的音樂的流傳意義自然也就不會(huì)太大了。《我只要一點(diǎn)暖意》是我至今聽到的蘇芮最接近童音聲線的歌曲，在這種輕柔與清純里，即使吹來一陣風(fēng)想必也會(huì)是暖的。
專輯的另一部分“東京”，顧名思義由來自日本的音樂人所完成。這也是臺(tái)灣音樂人在國際化道路上的一次積極嘗試。《砂之船》、《不要裝作不在意》和《十年前的愛》都是來自鈴木喜三郎的作品，《圣誕禮物》可以使人因?yàn)槁犃艘皇赘枨诖粋€(gè)節(jié)日。
專輯文案
臺(tái)北東京，跟著感覺走！吶喊過，燃燒過，生活過……。1988的蘇芮，一樣的執(zhí)著，一樣的堅(jiān)持理想，不一樣的是……。在臺(tái)北?東京，不同的時(shí)空交會(huì)中，她以更包容更開闊的心，唱出她的新感覺，邁向一個(gè)全新的彩虹季節(jié)……。
臺(tái)北東京，一張國際規(guī)格的新唱片。這是一張由日本及國內(nèi)14位名作家聯(lián)合制作編輯而成的唱片。在臺(tái)北東京，兩地不同文化背景，不同音樂風(fēng)格的營造之下，一張細(xì)致，多樣化的創(chuàng)作集合，呈現(xiàn)了蘇芮前所未有的新音樂風(fēng)貌。在音樂制作方面，「東京」一面，是由日本名音樂制作，若松及三須純平負(fù)責(zé)音樂制作，其制作主要的日本藝人有松田圣子、板本龍一及三口百惠……。是日本流行音樂的主流代表人物，而撰寫「東京」五首歌曲的鈴木喜三郎、下山英雄、新井舞三位，更是日本新音樂的創(chuàng)作精英。這些包括中森明菜、五輪真弓、安全地帶……，的主要的作品都曾出現(xiàn)在他們的手中。在「臺(tái)北」一面，則由樂壇名家陳志遠(yuǎn)負(fù)責(zé)統(tǒng)籌，撰寫「臺(tái)北」五首歌曲的更是以「老將」、「新秀」搭配方式各顯不同的音樂風(fēng)貌。
這是飛碟歷時(shí)九個(gè)多月，往返臺(tái)北、東京兩地，為國語流行歌曲國際化，所作的努力，而旋律化的節(jié)奏，更豐富的音樂想像空間，也正是「臺(tái)北?東京」所真正傳遞的意圖。
在心靈的世界里空間
已不再是距離
讓每一顆悠游自在的心
隨著歌聲無限延伸……
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