這部片上映后引起了一些爭議，尤其是結尾，姐姐選擇從領養家庭帶走弟弟，很多人覺得是道德綁架，刻意溫情。我帶著考證的心態到電影里尋找答案。

整體看下來，我認為導演做到了自圓其說。

安然自小缺失父母的關愛，而這對于她來說，一直是心里面長不好的一塊缺口。

她對父母的感情既怨又愛。怨他們為了生二胎讓她偽裝殘疾，怨他們不顧她的意愿修改自己的志愿。

所以她恨不能遠遠逃離，躲開這個傷心之地。她用獨立刻苦去創造自己的未來。為了去北京考研，寧可與男友分手，辭掉工作，力排眾議把弟弟送養。

可是在外人眼里倔強冷漠的她依然對父母之愛充滿渴望。

所以她會留著爸爸的皮衣，使勁兒聞上面的味道；

半夜對著父母的照片無聲哭泣，默默吶喊：“你們知道的，我要的從來都不是房子。”

她想要的只是他們的在意。可是重男輕女的世俗觀念讓很多身為姐姐的女性深陷困境，遭遇不公。

有場戲，安然和姑媽一起吃西瓜，兩代女性在說起自己被父母“選擇性”輕視的經歷時，對坐無聲垂淚。

面對相似的命運，無奈的現實，姑媽選擇了壓抑和接受，而安然選擇了憤怒和抗爭。

最后一生無怨為家庭奉獻，也一直以長輩之姿希望安然犧牲的姑媽終于松口：“套娃不必非得裝在同一個套子里，自己的路自己走吧。”

那一刻她拋開了長久以來被灌輸的理念，而是站在一個向往美好生活的女性視角，向另一個被困住的女性提供了精神上的鼓勵與支持。她不想安然像自己一樣為了親情放棄自我，空留一生的遺憾。

當外部的阻力消失后，安然才能以真實的感受面對弟弟。

因為她內心深處一直有著被父母忽視的缺口，而弟弟對她無條件的依賴恰好彌補了這個缺口。那是她長久以來心之所向卻求而不得的關愛與親情。

這溫暖無關責任，無關壓力，而是內心真正的渴求。所以她才會舍不得放開他，即使要面對異常艱難的未來。

這部電影表達得非常克制，即使在講述血淋淋的事實時，也都采用了冷靜的口吻。

養或不養弟弟，其實已經不是重點。它只想通過這個命題，展現在男權社會下某些女性不得不面對的困境，探討在這個追求自我實現的時代里，女性在自我與親情之間，那種永恒的的矛盾與撕扯。

除了女性的現實處境，整部電影帶給我更深的感受是：童年真的很重要，原生家庭的傷痛可能會跟著你一輩子。

想起認識的一個網友，她與自己的母親關系非常疏離。同樣因為小時候的經歷，她對于母親有著既怨恨又期待的矛盾情感，以至于三十年后依然難以釋懷，卻也無法和解。

對于有些人來說，童年里喪失的這塊缺口需要用一生來修復。

我把安然最后的選擇解釋為填補缺口的情感需要，這種自私的初衷比道德責任更讓我接受。

正如很多人所說，這樣一個故事無論怎么結尾都會被詬病。因為家庭生活從來都不是一道非黑即白的判斷題，而是有著千絲萬縷聯系，答案多樣的選擇題。

我們不該對別人的家庭生活過多評價，因為每個人的經歷不一樣，人生的價值排序也不相同，沒有人可以替代別人生活，那么也請不要對他的選擇挑三揀四。

愿天下所有的孩子都能被父母真心相待。

P．S．

子楓妹妹好適合演這種內心復雜的角色，收放自如，未來可期。

媛媛姐，是金子總會發光，自然流暢的表演經得起大銀幕的考驗。

肖央，因歌手身份被低估的演員，幾乎稱得上影帝水準。

這部戲的缺憾主要在于小男孩的戲份稍嫌刻意，

時而懵懂時而成熟的表現成了服務劇情的工具人。

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