導(dǎo)讀：一曲紅樓，幾許心淚。曹雪芹用他那飽含血淚的筆墨，創(chuàng)作出了《紅樓夢(mèng)》這部鴻篇巨著。如果把《紅樓夢(mèng)》比作世界文學(xué)之林中的一棵參天大樹(shù)的話，那么全書(shū)的思想主題就是大樹(shù)的根部，各具情態(tài)的人物是大樹(shù)的累累果實(shí)，而繁密的枝葉無(wú)疑就是書(shū)中多姿多彩的細(xì)節(jié)了。
《紅樓夢(mèng)》的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，是細(xì)節(jié)描寫(xiě)的成功范例，它不僅僅是情節(jié)描寫(xiě)的補(bǔ)充，為情節(jié)描寫(xiě)服務(wù)，而且也是刻畫(huà)人物形象、反映生活內(nèi)涵以及表現(xiàn)某種主題的一種重要手段。在表現(xiàn)技巧方面，則與情節(jié)描寫(xiě)融為一體，自然而然地表現(xiàn)出來(lái)，絲毫看不出斧鑿痕跡。正如脂硯齋所說(shuō)的，是“淡淡寫(xiě)來(lái)”，“淡淡帶出”，但卻于平淡無(wú)奇中刻畫(huà)了人物，反映了生活的內(nèi)涵，表現(xiàn)了所要揭示的主題。可以說(shuō)，《紅樓夢(mèng)》細(xì)節(jié)描寫(xiě)的運(yùn)用技巧已達(dá)到了出神入化的境界。
肖像描寫(xiě)是小說(shuō)塑造人物的重要手段之一，古今中外的優(yōu)秀作家都通過(guò)各種藝術(shù)手段千方百計(jì)來(lái)展示人物的外貌特征。在《紅樓夢(mèng)》中，作者傾心注血，匠心獨(dú)運(yùn)，以傳神的線條，濃淡相宜的色彩精心描繪了一幅宏偉瑰麗的人物肖像長(zhǎng)卷，達(dá)到了“摹一人，一人必到紙上活現(xiàn)”，形神俱化的藝術(shù)境界。
在全書(shū)的第三回中，作者用了很多筆墨，從各個(gè)角度來(lái)描寫(xiě)書(shū)中人物的肖像。對(duì)于女主角林黛玉，作者先后換了三個(gè)角度，用了三個(gè)層次來(lái)描寫(xiě)她的肖像。
第一個(gè)層次，是借“眾人”的眼光寫(xiě)出的：黛玉初進(jìn)賈府時(shí)，“眾人見(jiàn)黛玉年貌雖小，其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一段自然的風(fēng)流態(tài)度，便知他有不足之癥。”這段描寫(xiě)用“眾人見(jiàn)”三字作領(lǐng)，我們就能從在場(chǎng)的人的角度來(lái)感受黛玉的樣貌和氣質(zhì)，美在言外由此可見(jiàn)。自然，對(duì)于林黛玉的三次肖像描繪來(lái)說(shuō)，這不過(guò)是“渾寫(xiě)一筆”，但卻是抓住了這個(gè)肖像的“精華”。它使讀者感受到林黛玉是位個(gè)性獨(dú)特、命運(yùn)多鮮而內(nèi)心世界又極為豐富的人物，形體美與內(nèi)心美的統(tǒng)一，帶給她的不是歡樂(lè)與幸福，而是病態(tài)與不幸，這就不能不引起讀者對(duì)她命運(yùn)的高度關(guān)切。
第二層次是借王熙鳳的觀察寫(xiě)出的。“這熙鳳攜著黛玉的手，上下細(xì)細(xì)打諒了一回，仍送至賈母身邊坐下，因笑道：‘天下真有這樣標(biāo)致的人物，我今兒才算見(jiàn)了！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個(gè)嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天日頭心頭一時(shí)不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了！’”脂硯齋說(shuō)，“寫(xiě)阿鳳全部傳神第一筆也”，“真有這樣標(biāo)致人物，出自鳳口，黛玉豐姿可知。” 王熙鳳本人是個(gè)“美人兒”，而這個(gè)“美人兒”又口口聲聲夸黛玉標(biāo)志，黛玉的姿色氣質(zhì)由此可見(jiàn)一斑。
第三個(gè)層次是賈寶玉，慧眼識(shí)知己是其基本點(diǎn)。文中寫(xiě)道，“寶玉早己看見(jiàn)多了一個(gè)姊妹，便料定是林姑媽之女，忙來(lái)作揖。廝見(jiàn)畢歸坐，細(xì)看形容，與眾各別：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如嬌花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。寶玉看罷，因笑道：‘這個(gè)妹妹我曾見(jiàn)過(guò)的。’”對(duì)比之前的描寫(xiě)，可以看出，賈寶玉眼中的林黛玉的與眾人眼中的有所差別。眾人眼中的“怯弱不勝”，在賈寶玉的眼中是“淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微”；眾人眼中的自然風(fēng)流，在賈寶玉的眼中以“嬌花照水”、“弱柳扶風(fēng)”的畫(huà)面出現(xiàn)。甲戌本的幾條批語(yǔ)，確切地說(shuō)出了上述肖像描繪的優(yōu)點(diǎn)，“又從寶玉目中細(xì)寫(xiě)一黛玉，直畫(huà)一美人圖”；“不寫(xiě)衣裙妝飾，正是寶玉眼中不屑之物，故不曾看見(jiàn)。黛玉之舉止容貌，亦是寶玉眼中看心中評(píng)。若不是寶玉，斷不能知黛玉終是何等品貌。”
善于從人物的心理感受、心理分析的角度去寫(xiě)肖像，是曹雪芹的重要藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)之一。它把肖像描繪同人物的個(gè)性特征、精神狀態(tài)、情感內(nèi)容、心理活動(dòng)、情緒變遷等互相融合成一個(gè)整體。這樣的肖像是具有生命活力的藝術(shù)肖像。
曹雪芹往往用精煉的語(yǔ)言，就能把人物的音容舉止描畫(huà)得逼真宛肖，同時(shí)又極符合人物的性格作風(fēng)。最經(jīng)典是在第四十回“史太君兩宴大觀園，金鴛鴦三宣牙牌令”中，因劉姥姥的表演引起眾人大笑的場(chǎng)面：
賈母這邊說(shuō)聲“請(qǐng)”，劉姥姥便站起身來(lái)，高聲說(shuō)道：“老劉，老劉，食量大似牛，吃一個(gè)老母豬不抬頭。”自己卻鼓著腮幫子不語(yǔ)。
眾人先還發(fā)怔，后來(lái)一聽(tīng)，上上下下都哈哈的大笑起來(lái)。湘云撐不住，一口飯都噴了出來(lái)；黛玉笑岔了氣，伏著桌子噯喲；寶玉早滾到賈母懷里，賈母笑的摟著寶玉叫“心肝”；王夫人笑的用手指著鳳姐兒，只說(shuō)不出話來(lái)；薛姨媽也撐不住，口里茶噴了探春一裙子；探春手里的飯碗都合在迎春身上；惜春離了坐位，拉著他奶母叫揉一揉腸子。地下的無(wú)一個(gè)不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑去的，也有忍著笑上來(lái)替他姊妹換衣裳的，獨(dú)有鳳姐鴛鴦二人撐著，還只管讓劉姥姥。
作者并沒(méi)有著力渲染、烘托，而是自然如實(shí)的寫(xiě)來(lái)，但卻異常生動(dòng)傳神，使人如臨其境，如見(jiàn)其人，如聞其聲。雖然人人都笑，但各自的笑態(tài)毫無(wú)雷同。這不同的笑態(tài)，反映了人物不同的社會(huì)地位和性格特征。
湘云是“撐不住，一口飯都噴了出來(lái)”。這是縱情的笑、爽朗的笑。她沒(méi)有那些貴族小姐驕矜扭捏的習(xí)氣，天真熱情，是一位胸?zé)o城府、粗直豪爽的姑娘，所以她的笑既是性格的展現(xiàn)又是性格的必然。
與湘云的大笑“噴飯”形成強(qiáng)烈對(duì)比的是黛玉的笑。黛玉是“笑岔了氣，伏在桌上噯喲”。黛玉多愁善感，常年寄人籬下的生活養(yǎng)成其敏感的氣質(zhì)，再加上無(wú)法向人訴說(shuō)的感情糾葛，又體弱多病，大笑自然免不了“岔了氣”，叫“噯喲”。
寶玉笑得“早滾到賈母懷里”，“賈母笑的摟著寶玉叫‘心肝’”，這一老一少的笑，集中體現(xiàn)了祖孫之間的關(guān)系。賈母視寶玉為賈府傳宗接代的“寶貝”，她以最高權(quán)威的身份把寶玉嬌寵，而寶玉則憑借老祖宗的庇護(hù)逃避賈政的管教。寶玉大笑，自然順勢(shì)撒嬌“滾到賈母懷里”，而賈母則興致很高，摟著寶玉叫心肝。
王夫人是賈政之妻，榮國(guó)府的當(dāng)家人，王熙鳳的姑母、嬸娘，顯然她看出這場(chǎng)戲是鳳丫頭導(dǎo)演的。而鳳姐在賈府，賈母寵她，婆婆邢夫人與她不合但又不敢惹她，眾姐妹不便指責(zé)她，而能指責(zé)也應(yīng)該指責(zé)或阻止她的只有王夫人，而因?yàn)樾Φ锰珔柡α耍罢f(shuō)不出話來(lái)”，所以只好“用手指著”代替責(zé)備，這樣很符合王夫人的身份和地位，也表現(xiàn)了她的端莊賢淑。
薛姨媽“也撐不住，口里茶噴了探春一裙子”。薛姨媽是吃了飯來(lái)的，坐在一邊喝茶，看了劉姥姥的表演，低頭忍俊不禁，一口茶噴到近旁探春的裙子上，這與王夫人相比，就顯得不那么拘謹(jǐn)了。
探春笑得“飯碗都合在迎春身上”。探春是賈府的三小姐，她有文才，精明強(qiáng)干，在三位小姐中是佼佼者，性格外向并略帶幾分潑辣，連鳳姐都讓她三分。她的笑態(tài)既同于湘云，又不同于湘云。說(shuō)同，是她倆都是縱情的笑；說(shuō)不同，是湘云僅僅是把茶噴出來(lái)，而探春卻連茶帶碗都合在迎春身上，更放縱。
惜春笑得“離了坐位，拉著奶母叫揉一揉腸子。”惜春在四位小姐中最小，本是寧國(guó)府賈敬之女，賈珍之妹，因無(wú)父母疼愛(ài)，賈母憐其小而孤，讓她住在榮府與幾位姐姐相伴。她笑得肚子疼，便跑到奶母身邊，撒嬌的叫揉一揉腸子，這非常合乎她的年齡、身份和地位。
在這個(gè)場(chǎng)面中，作者描寫(xiě)了八位主子的不同笑態(tài)，還有四個(gè)人沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)，她們是寶釵、迎春、李紈和鳳姐，作者沒(méi)有留下他們大笑、痛笑的特寫(xiě)鏡頭，卻此處無(wú)聲勝有聲，這樣更符合她們的性格特征。
薛寶釵是《紅樓夢(mèng)》中塑造的一個(gè)“德言工貌”四德俱全的封建時(shí)代淑女的完美典型。她貌美、聰明、能干，還很會(huì)做人，她的一言一行都嚴(yán)格遵從封建規(guī)范。所以在這種場(chǎng)合，她仍能保持標(biāo)準(zhǔn)淑女不茍言笑的“端莊樣兒”。
迎春，賈府的二小姐，是個(gè)老實(shí)無(wú)能、懦弱怕事的人，人稱“耳目頭”。她平時(shí)在為人處事上也是一味退讓，對(duì)周圍發(fā)生的矛盾糾紛采取不聞不問(wèn)的態(tài)度。這個(gè)“戳一針也不知噯喲聲”的姑娘是不會(huì)像其他姐妹那樣放聲大笑的。
李紈，這個(gè)“居處于膏粱錦繡之中”，心如“槁木死灰”的年輕寡婦，她的性格善良溫和，平易近人，厚道誠(chéng)懇，淳樸通泰，在大觀園里與姐妹關(guān)系融洽。但地位使然，她作為長(zhǎng)房長(zhǎng)孫媳婦，又是寡婦，在老太太、太太面前不能過(guò)于放縱，所以她此刻也是很難開(kāi)懷大笑的。
鳳姐奸詐有術(shù)，她唆使賈母的丫頭鴛鴦合謀出劉姥姥的洋相，當(dāng)然能夠不露聲色，并裝作若無(wú)其事的樣子，沉著冷靜地讓劉姥姥吃菜。
主子們的笑不同于奴仆們的笑：主子們的笑是隨意的，開(kāi)懷的；奴仆們的笑則是受約束的，有克制的。主子們笑得打滾揉腸，又喊又叫；奴仆們雖也笑得“彎腰屈背”，卻不敢任意放肆，實(shí)在忍不住的也只好“躲出去蹲著笑去”，有的還得“忍著笑上來(lái)替他姊妹換衣裳”。主子和奴仆的關(guān)系鮮明地描寫(xiě)出來(lái)了。
一個(gè)小小的笑的場(chǎng)面，竟有如此大的內(nèi)容含量，讓我們不得不驚嘆曹雪芹卓越的藝術(shù)才能。正因?yàn)樽髡哌x取了這些最能突出人物性格特征的典型鏡頭來(lái)刻畫(huà)人物，作者筆下的人物才能栩栩如生，躍然紙上。
一個(gè)人的語(yǔ)言，往往是他的性格的外在體現(xiàn)。因此，語(yǔ)言細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，往往能從側(cè)面反映出人物的性格。林黛玉曾經(jīng)離喪，寄人籬下，孤苦伶仃，所以有一種無(wú)形的自卑心理，偏她又生性好強(qiáng)，在這兩種矛盾的心理沖突下，形成了她敏感多疑的性格，處處提防，惟恐被人恥笑和輕蔑，而書(shū)中對(duì)她的語(yǔ)言的描寫(xiě)，也符合她的這一性格特點(diǎn)。
第七回中描寫(xiě)，周瑞家的受薛姨媽之托，給黛玉送來(lái)兩枝新巧的宮花。黛玉便問(wèn)道：“還是單送我一人的，還是別的姑娘們都有呢？”當(dāng)周瑞家的道：“各位都有了，這兩枝是姑娘的了。”黛玉冷笑說(shuō)道：“我就知道，別人不挑剩下的也不給我。”黛玉首先注意的不是宮花的“新巧”，而是猜忌是否是別人“挑剩下的”。這些話是黛玉在維護(hù)她的自尊。而這自尊背后又隱含著強(qiáng)烈的自卑，這種既自卑又自尊的矛盾心態(tài)使黛玉的語(yǔ)言往往語(yǔ)冷多刺，未免挑剔，構(gòu)成了黛玉對(duì)話語(yǔ)言豐富多樣化的一個(gè)側(cè)面。
除此之外，黛玉常用匕首式的尖利言辭刺痛對(duì)方，言語(yǔ)尖刻，不依不饒。她的話往往一語(yǔ)道破事件的真相，使周圍的人們感到不舒服，給人一種“尖酸刻薄”的印象。在第八回中，薛姨媽與寶玉、寶釵、黛玉等一起喝酒時(shí)，李嬤嬤拿賈政來(lái)嚇唬寶玉，勸阻他不要喝酒，黛玉毫不掩飾對(duì)李嬤嬤的厭惡情緒，說(shuō)：“別理那老貨，咱們只管樂(lè)咱們的。”還說(shuō)：“你這媽媽太小心了，往常老太太又給他酒吃，如今在姨媽這里多吃一口，料也不妨事。必定姨媽這里是外人，不當(dāng)在這里的也未可定。”
在這里，黛玉的話尖刻，不留情面，甚至帶有某種挑撥性，以得罪姨媽為口實(shí)，叫李嬤嬤聽(tīng)了感到很尷尬，所以李嬤嬤又急又笑說(shuō)：“真真這林姐兒，說(shuō)出一句話來(lái)，比刀子還尖。”連薛寶釵也說(shuō)：“真真這個(gè)顰丫頭的一張嘴叫人恨又不是，喜歡又不是。”黛玉對(duì)李嬤嬤是連說(shuō)帶埋怨，并機(jī)巧地用家族長(zhǎng)者老太太和尊者薛姨媽來(lái)鎮(zhèn)嚇，使李嬤嬤無(wú)回復(fù)之詞。黛玉的語(yǔ)言直來(lái)直去，表里如一，有時(shí)未免尖刻。這是她性格純真的外在表現(xiàn)，性直而語(yǔ)尖，是“出乎心，發(fā)乎情”的。
總結(jié)：正是這些生動(dòng)而真實(shí)的人物細(xì)節(jié)描寫(xiě)，才使得《紅樓夢(mèng)》中的每一個(gè)人物都顯得那么栩栩如生，讓讀者在閱讀時(shí)有身臨其境之感。曹雪芹不愧為細(xì)節(jié)描寫(xiě)的能工巨擘，他為我們提供了無(wú)數(shù)琳瑯滿目、美不勝收的細(xì)節(jié)，它們有如一顆顆五光十色的寶石，渾然無(wú)跡地鑲嵌在一幅體宏思精、結(jié)構(gòu)天成的現(xiàn)實(shí)主義生活畫(huà)卷上，注視局部無(wú)不熠熠閃光，精彩觸目；遍觀通體則在在相宜，耀眼生輝，筆底錦繡，令人嘆為觀止。由此可見(jiàn)，《紅樓夢(mèng)》的細(xì)節(jié)描寫(xiě)藝術(shù)，是十分成功且極具魅力的，值得我們?cè)诮窈蟮膶?xiě)作過(guò)程中學(xué)習(xí)和借鑒。
