獅子畫法步驟
步驟一：先將藤黃、朱磦、曙紅、胭脂按先后調出層次，點厾金魚頭瘤，色要重一些。淺色畫魚鰓、兩頰處，筆墨要有變化。側鋒畫魚背，魚背峰處骨質較硬，因此用色比畫柔軟的腹部時要略重一些，順勢勾出胸、背、腹鰭擺時的主線。
步驟二：運用疏密、寬窄不同的線條，靈活地勾畫鰭脈。一般說來，與金魚身體相接的部分用色較重，鰭梢、尾梢用色逐漸減淡。畫鰭尾翻轉掩映的部分時，筆墨要虛實相生，拉開層次。
步驟三：用比魚身稍重的顏色勾畫魚鱗，筆尖蘸色不宜多，隨用隨添，以免勾出的鱗片過于死板。按畫面需要對尾部、鰭根、魚嘴等重點處加以強調。淡紫羅蘭色勾畫鰭梢、尾梢，寥寥數筆即可，起到豐富畫面的作用，用色勿多，以免影響畫面整體效果。
步驟四：鰭、尾的動態主要用線條處理，所以線條要流暢、舒朗為宜。藤黃調三青和少量酞青藍，聚三攢五臥筆點厾浮萍，落款完成。
《相伴》畫法步驟
步驟一：將藤黃、赭石、曙紅、胭脂依次調于筆端，分出層次，臥筆并排點出兩點畫出金魚頭瘤。筆端色調略淡，中鋒從魚嘴向后撇出，表現魚的臉頰。由頭瘤后端向前側兩筆撇畫出魚鰓并留出魚眼部分，花青墨由頭至尾中鋒一筆畫出魚背，用畫魚頭的顏色勾出魚腹部及尾梢。
步驟二：重色墨勾出魚鰭、尾骨主線。重色勾頭、眼、鰓及身上的色斑，用色要整。魚鰭動態要有變化。
步驟三：側鋒臥筆由外至內依結構掃出尾鰭，筆墨要有變化，上面的魚顏色濃重，下面的魚顏色較淺，既要拉開層次，又要互為襯托，較鱗魚由于鱗片退給，只用色斑略加表現魚鱗即可。
步驟四：根據畫面需要從扇面左上角垂下幾縷柳條，整體調整、全色。由于采用濕畫法，考慮到畫面干燥后，顏色會有變化，所以全色是必須的。全色時調稍重于原來的濃艷色彩，將重點部分重新添加一遍。
《細語》畫法步驟
步驟一：道德處理紙張，將紙張做出肌理后再用于表現畫面主體效果更好。處理過的紙張表現白色金魚時，會產生獨特的效果。在色碟中，根據需要調出深淺不同的綠色和同類色若干。將紙面噴濕，按由淺到深的順序將調好的綠色顏料依次倒入紙面，用筆根據需要慢慢帶動色水流向。隨著潑入顏色的逐漸加深，潑色的面積趨于減小。
步驟二：鈦白加少量藤黃，筆尖蘸一點玫紅，略調，臥筆點出魚腦，依次蘸朱砂、朱磦色并調出層次，畫出兩尾金魚的水泡和魚唇。然后，調花青墨勾出魚鰓和魚眼。勾線切忌平均，要有粗細變化，以體現出魚體結構的轉折和筆墨的變化。要通過這些細節使扇面小品的信息量增大，內容豐富起來。
步驟三：花青墨畫魚背，畫墨塊時筆墨要略有變化，不要將色塊的邊緣畫得太規整，應該根據魚鱗的規律確定花青墨塊。寫出鰭尾主線，不要畫得過于僵硬。鈦白加少量花青，筆尖蘸一點玫紅，畫出魚的背、腹部及尾柄。鈦白不能太濃，微微有些痕跡就可以了，否則容易千萬畫面粉氣過重。
步驟四：用比魚腹略重的墨色勾出魚鱗及魚尾的鰭脈，橙紅色線略勾魚尾，重墨強調魚體轉折以及魚鰓、魚眼、鰭根等部位，伏白趁濕分組提染魚鱗高光以及尾脈。添加背景時用色要與主體相照應，整體調整補色，使畫面協調。
《逐波》畫法步驟
步驟一：準備兩支筆，一支蘸藤黃、曙紅調橙紅色并在筆尖分出濃淡層次，按結構畫出金魚頭部的圓形絨球、肩背、尾柄及腹部。另一支蘸花青墨畫出魚頭和魚眼，略濃的墨色強調魚鰓。兩支筆交替使用，類似于工筆技法中的“倒筆”。畫魚背及尾柄這一部分時要特別注意，這部分的動態幅度，金魚的游動變化全在這個環節展開，起著對頭、尾承上啟下的關鍵作用。
步驟二：用淡花青墨調鈦白畫出魚腹、背、尾，要注意與前面畫好的部分銜接到位，較濃的色墨勾出魚鰭及魚尾的動態主線，墨色宜靈動，以表現水影光線的變化。
步驟三：調淡赭黃色側鋒由外向尾柄部掃出，筆鋒含色要少要淡。按前面勾出的鰭尾主線，側鋒筆筆相接畫出魚鰭。以花青、重墨、橙紅色勾點結合，畫出魚身體各部位的花斑、魚鱗及深色鰭脈。尾柄向尾梢的部分用花青加少量墨色略微分染，用筆與前面相反，側鋒由尾柄向尾梢輕輕掃出，分染整個尾鰭的三分之一即可，這樣一來，尾部的質感就更加明顯了。淡花青色勾金魚身下陰影，用筆不可死板，用色不能過重。
步驟四：畫面空白處添幾塊小石子，幾叢水草。石子的肌理采用比較流動的線條，顏色與畫面有所呼應為好，暢游春水的魚兒就躍然紙上了。
