紅果 鐘增亞 1998年 紙本設(shè)色68cm×55cm
南國風(fēng) 程寶泓 1998年 紙本設(shè)色 68cm×68cm
中國藝術(shù)的傳統(tǒng)就本質(zhì)上而言是寫意的。若就其表現(xiàn)方式而言，中國畫自有民族化的寫實與寫意。從文化精神的深層意蘊(yùn)與形式語言的表達(dá)上去領(lǐng)悟和把握這一傳統(tǒng)精神，才能創(chuàng)造出中國繪畫新的面貌?！赌蠂L(fēng)》的創(chuàng)作是深刻地領(lǐng)悟井掌握了這種理法，因而傳達(dá)出了一種具有時代氣息和傳統(tǒng)筆墨精神都堪稱優(yōu)秀的民族美學(xué)品格。其構(gòu)圖形式、人物造型、墨色調(diào)配都沿著這條道路延伸下去，最終給欣賞者輕松、優(yōu)雅、淡逸、親切的美感享受和理想的精神追求。
江城女 梁巖 1987年 紙本設(shè)色 67cm×68cm
《江城女》以水墨寫意的手法描繪了一位美麗姑娘的肖像。圖中女子取側(cè)面造型，眼角、嘴角重點刻畫，面部處理注意明暗、光影。臉部的高光符合人體解剖結(jié)構(gòu)，點染的嘴唇更反映了人物的精神氣質(zhì)。她的衣飾以大寫意水墨恣意揮灑，以烘托頭部的安祥寧靜，只在胸前微露紅色的內(nèi)衣和佛珠，以打破上衣的單調(diào)、沉悶。背景以淡墨輕掃，氤氳迷蒙，揭示了姑娘的心情和畫家著力追求的平淡天真效果。這種水墨寫生人物畫看似簡單，實則沒有扎實的造型能力和對物象的靈敏捕捉、概括能力是很難奏效的。
《賞蓮》是一幅寫意人物畫，表現(xiàn)河邊一位風(fēng)華正茂的少女正伏石賞蓮，沉浸在美好的遐想中。頓挫清俊的線條體現(xiàn)出畫家筆法的嫻熟、精到，觀者從中可以體會畫家揮筆時那份成竹在胸的自信，從疾筆的運(yùn)行中更可看出畫家隨心所欲的瀟灑。這種奔放的筆勢，源于畫家對生活的深入觀察，對人物動態(tài)的準(zhǔn)確把握。畫中少女的形象健美，姿態(tài)大方生動，腰肢扭轉(zhuǎn)自然，雙手托腮活現(xiàn)了少女的嫵媚多情，明眸、纖手溢滿了青春的活力，那被蕉葉遮住的長裙，隱含著形體的修長。尤其畫中少女那種發(fā)自內(nèi)心暢快愉悅的微笑，富有無窮的魅力，顯得那樣歡樂、健康和開朗。
印度婦女 李斛 1956年 紙本設(shè)色 57cm×43cm，中國美術(shù)館藏
李斛(1919-1975)，四川省大足縣人。1942年考入中央大學(xué)藝術(shù)系，1948年任清華大學(xué)建筑系助教，1951年后任教于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系。曾為中央美術(shù)學(xué)院中國畫系講師、人物畫科主任，中國美術(shù)家協(xié)會會員。
《印度婦女》既是寫生，又可謂是創(chuàng)作。頭發(fā)和上衣放筆潑墨，在發(fā)髻、鬢角和額前則用細(xì)筆畫出發(fā)絲，臉部、顎下和手腕的陰影均用淡墨一掃而就，融洽、自然而微妙；披裹全身的白色長袍采用了輕快的細(xì)線和淡染，生動地表現(xiàn)出入物面部、濃發(fā)和衣服的體積感及質(zhì)感。畫中雖然使用的是中國畫材料，但技法的運(yùn)用完全從具體對象的特征出發(fā)，既吻合無間，又富有虛實、重輕、賓主的變化，顯示了作者吸收西畫之長又能靈活應(yīng)用的卓越技巧。畫家重視人物神氣和面部形象的表現(xiàn)，畫中人物秀麗而又和諧的側(cè)面輪廓以及神情專注的大眼，緊緊抓住觀者的注意力，面頰下部的大片陰影只起次要的輔助烘托作用。同時從實際觀察出發(fā)，不回避各種光源，使體積感的表現(xiàn)豐富而生動，符合我國人民的欣賞習(xí)慣和中國畫重視表現(xiàn)人物精神狀態(tài)的傳統(tǒng)美學(xué)要求。
春風(fēng) 單應(yīng)桂 2000年 絹本設(shè)色 85cm×54cm
單應(yīng)桂，女，1933年生，山東省高密市人。1961年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，先后在中央工藝美術(shù)學(xué)院、山東美術(shù)館從事美術(shù)創(chuàng)作和教學(xué)。現(xiàn)任山東藝術(shù)學(xué)院教授、民間美術(shù)研究室主任。為中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美協(xié)年畫藝術(shù)委員會委員。
該畫以抒情的手法塑造了一位勞動婦女的典型形象。由于作者長期深入農(nóng)村生活，對農(nóng)民的生活思想情感較為熟悉，畫中人物在俊美中透出健康，樸實中蘊(yùn)藏著靈氣。這是單應(yīng)桂筆下女性的特點，也是作者審美情趣的體現(xiàn)。
對奕圖 單伯欽 2000年 紙本設(shè)色 132cm×66cm
單伯欽，1936年生，廣東省惠州人?，F(xiàn)旅居加拿大。曾任廣東省美術(shù)家協(xié)會理事、廣州市美術(shù)家協(xié)會副主席、廣州中國畫協(xié)會副會長。出版有《單伯欽畫集》、《單伯欽人物畫冊》、《單伯欽素描速寫選集》等。
中國畫既有莊嚴(yán)的一面，也有輕松的一面。輕松的畫能寓教于樂，在輕松幽默中舒適愉悅?！秾膱D》植根于傳統(tǒng)文人畫，卻又融入于民間藝術(shù)，不僅以俗作雅，雅俗通化，更是寓莊于諧，諧莊互用。此畫中的人物造型簡練生動，筆精墨妙，位置經(jīng)營合理，構(gòu)思出人意外，但又合乎六法之要旨。圖中美與丑、黑與白、強(qiáng)與柔、猛與弱相互對比，因而有了非同尋常的藝術(shù)韻味，表現(xiàn)出人文合一，雅俗兼得，意趣盎然的藝術(shù)魅力。
悄悄話 王有政 1979年 紙本設(shè)色 116cm×1l0.5cm 中國美術(shù)館藏
王有政，1941年生于山西省萬榮縣。1969年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國畫系，曾任陜西省藝術(shù)館美術(shù)干部?，F(xiàn)為陜西畫院創(chuàng)作研究室主任、一級美術(shù)師、陜西美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，中國美術(shù)家協(xié)會會員。
在王有政的畫面里我們常常能夠領(lǐng)略到一種樸實無華的精神力量．在這種平和與冷靜的抒寫中，畫家傾注了自己的滿腔熱情，他將畫面作為精神的棲息地，不加整理，不事雕琢，形具神生，以形寫神，這使他的人物畫顯出了原色原味，顯出了鮮活的生活氣息。同時，由于對生活場面的如實描述，使他的水墨人物有著一種親切感。由此，畫面所產(chǎn)生的淳厚自然、樸實無華的美學(xué)境界是畫家作為體悟人生、抒寫心性的一種生活方式吧！此作獲第五屆全國美術(shù)作品展二等獎。
綠娘 林墉 1980年 紙本設(shè)色 120cm×90cm 自藏
林墉，1949年生，廣東省潮州人。1966年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系?，F(xiàn)為廣東畫院院長、一級美術(shù)師，廣東美術(shù)家協(xié)會主席，廣東省文聯(lián)副主席。
中國繪畫中特有的用來造型的“線”，本身具有抽象的表現(xiàn)性，一招一式，長短疏密，都依附于畫家駕馭客觀對象形貌的能力和對“形’的敏感度．這些線往往需要一次成功，才能真實傳達(dá)出畫中物象的氣韻神態(tài)和人物內(nèi)心活動?！毒G娘》在線的概括提煉上準(zhǔn)確、生動，尤其是面龐、背部、肘部和腿部幾根長線，干凈、利落地表現(xiàn)了畫中少女所具有的優(yōu)美身段和青春活力。畫家重點刻畫了少女的頭部，眼睛明眸善睞，婉約多情；而繞著辮梢的手更襯出少女的天真無邪，純潔善良。重墨表現(xiàn)的腿部不僅給人以穩(wěn)定感，而且反襯出精心刻畫的頭部，從而給觀者一個完美的、理想的人物形象。
微風(fēng) 林墉 1979年 紙本設(shè)色 1OOcm×68cm 自藏
嶺南派畫家向來注重光色效果，筆法靈活，造型寫實。今日的嶺南畫家，作品依舊流光溢彩，保持著地域的傳統(tǒng)特色。林墉繼承嶺南派畫風(fēng)，以素描、水彩法結(jié)合筆墨造型，取得了令人矚目的成就?！段L(fēng)》中的背景、衣裙空白，重點刻畫少女的頭部、手部，尤其是眼角、鼻翼、嘴角。微風(fēng)吹動的少女頭發(fā)，使畫面于靜中寓有動勢。臉和手的描繪留有高光、反光，皮膚質(zhì)感處理符合解剖和特定年齡段的需要，但筆墨的安排恰到好處，生動地表現(xiàn)出少女的窈窕身姿和青春活力。
買豬圖 史國良 2001年 紙本設(shè)色 196cm×176cm 中央美術(shù)學(xué)院藏
史國良，1956年生于北京，河北省大城人。畢業(yè)于北京第三師范美術(shù)班，曾從師黃胄。1980年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系研究生班，畢業(yè)后曾在解放軍藝術(shù)學(xué)院任教，后調(diào)至北京畫院為專業(yè)畫家、中國美術(shù)家協(xié)會會員。1995年披剃出家，掛單河北柏林禪寺。
史國良的作品中顯露著扎實嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨凸Φ?、駕輕就熟的筆墨技巧以及營造濃郁氛圍的能力。畫家基本堅持的是寫實主義的路子，但又不同于一般意義的寫實畫風(fēng)，這說明他對筆墨的主觀歸納帶有強(qiáng)烈的個人色彩。他的作品用筆潑辣勁利，有著明快樸實、雄健硬朗的品質(zhì)。畫家從生活景色中捕捉靈感，以“中得心源”、“澄懷味象”營造內(nèi)心的鮮活意象。從他的作品中不難斷定他是一位具力度。
雪中送飯 楊之光 1959年 紙本設(shè)色 288cm×l9cm 中國美術(shù)館藏
楊之光，1930年生于上海，原籍廣東省揭西人。1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院繪畫系，先后在武漢中南美術(shù)專科學(xué)校、廣州美術(shù)學(xué)院任教。歷任廣州美術(shù)學(xué)院副院長、教授，中國美術(shù)家協(xié)會理事。著作有《中國人物畫法》。
建國初期，大批年輕人積極響應(yīng)號召，來到祖國邊疆開墾荒地，以高漲的革命熱情投入建設(shè)祖國的洪流中，雖然他們的條件十分艱苦，但他們發(fā)揚(yáng)革命樂觀主義精神，互相協(xié)助，不畏天寒地凍，努力克服各種困難，開墾出了大片良田，變“北大荒”為祖國的“北大倉”。楊之光的這幅《雪中送飯》圖，反映的就是在這種艱苦條件下建設(shè)祖國的那一輩人的高尚風(fēng)貌。面對圖中人物在雪地里開墾荒地，在雪地里吃飯，讓人感懷的絕不會僅僅是創(chuàng)業(yè)條件的艱辛．
