青花的發色

    一、元青花的發色
     元青花分成“至正型”和“延佑型”兩類。“至正型”為蘇麻離青進口青料所繪，“延佑型”為國產青料所繪。
     蘇麻離青是低錳高鐵型原料，發色有如下特征：(1)呈鮮艷的靛藍色，略含程度不同的紫色，有些呈非常幽雅的紫羅蘭色。(2)有濃淡色階，勾勒線條較深，填色顏料較淺。顏料積聚處有藍黑色斑點，釉面下凹并啞光。(3)顏料比較細膩均勻，線條邊緣稍有暈化。有些呈色濃重，有呈放射狀流散。
      蘇麻離青呈色有如下缺陷：（1）蘇麻離青因高鐵低錳容易產生“鐵鈷斑”，鐵鈷斑經常出人意料地出現在不該出現的地方，影響瓷器的整體美觀。（2）釉里黑是蘇麻離青發色不正所致，不利于呈現均勻一致的藍紫色。（3）蘇麻里青顏料加熱后很容易流散，產生“暈散渲染”，不利于勾畫人物、動物、植物等的細部特征。
     國產青料的產地有云南珠明料、江西上高料、浙江江山料等，是高錳低鐵型原料，發色有如下特征：（1）呈藍帶灰或者藍帶黑，（2）有濃淡色階，青花呈色清淡時，表現為藍色；青花呈色濃厚時，表現為褐色。（3）青料積聚處有藍褐色或黃褐色斑點。這與蘇麻離青的“鐵鈷斑
     二、明洪武、建文青花的發色
     洪武青花采用蘇麻離青和國產青料。蘇麻離青發色鮮艷，國產青料發色灰暗。
     采用蘇麻離青的洪武青花特征非常明顯，就是十有九黑。其特征除了靛藍色這個特征外，幾乎與“至正型”元青花完全相同，所以也有人把洪武青花看成是“釉里黑”元青花采用國產青料的洪武青花分成3種：（1）淡藍色，色調穩定，不暈散，有濃淡色階。（2）淡藍色，稍有暈散，有濃淡色階，經常有明顯的深色小點無規則地散布在青花紋飾中。（3）藍泛灰，青花紋飾中經常出現較大的黑青色斑塊，有的深入胎骨，呈現凹凸不平。
     建文青花的研究實際上是不透徹的，這里把它劃到洪武期，僅僅是因為建文時期首都也在南京。
     三、明永樂、宣德青花的發色
     明永樂、宣德青花分成兩類。第一類蘇麻離青；第二類采用蘇麻離青與國產青料的混合料。無論那種情況，都發色鮮艷。
     采用蘇麻離青的永宣青花，發色特征與“至正型”元青花相似。永、宣青花瓷器繪畫技法與元青花不同，基本都用小筆渲染填色，由于筆小蘸料有限，繪畫留下的深淺不一、濃淡有致的痕跡。
     采用蘇麻離青與國產青料的混合料的永宣青花，呈色范圍極其廣泛，在同一件瓷器上出現藍紫、藍灰、深黑，灰黑等顏色，色彩的表現力很強。
     四、明正統、景泰、天順青花的發色
     明正統、景泰、天順時期社會動蕩，經濟蕭條，官窯基本上停燒。陶瓷史上被稱為“空白期”。這時期的官窯瓷器幾乎沒有見到，研究極為缺乏。
     五、成化、弘治、正德青花的發色
     從明成化開始，進口的蘇麻離青已經絕跡。這個時期的青料采用平等青，也叫陂塘青，發色淡雅清亮。平等青產于江西樂平。
     平等青呈色穩定，發色藍中帶青灰。成化青花瓷器多數淡描青花。弘治青花瓷器前期與成化色調接近，后期與正德前期色調接近。正德青花瓷器前期采用平等青，但是深描青花，所以發色灰藍；后期采用回青，發色藍中帶紫，與嘉靖色調接近。
     六、明嘉靖、隆慶、萬歷青花的發色
     明嘉靖、隆慶、萬歷青花改用了回青料。這種原料的產地，有的說是云南，有的說是新疆，還有的說是進口，反正產地是找不到了。
     如果用純回青繪畫，容易出現色散不收的情況，也就是過度暈散，所以回青通常與石子青混合使用。石子青產于江西高安、宜豐、上高一帶，單獨使用時發色灰暗清淡。明清兩代民窯普遍使用這種青料，所以很容易識別。回青與石子青的混合料，呈色發紫，不同于其它時期的青花發色。混合料又分成上青和中青兩種。上青是用10份回青加1份石子青配出的青料，顏色鮮亮，用于填色。中青是用10份回青加4份石子青配出的青料，線條分明，用于勾勒輪廓。
      七、明天啟、崇禎、清順治青花的發色
      萬歷19年以后，朝廷不再下令制造官窯器。天啟朝開始，官窯停產。民窯使用石子青。
      八、清順治、康熙、雍正、乾隆青花的發色
      根據“景德鎮陶錄”記載，清順治8年，恢復了御窯廠。順治、康熙青花改用珠明料。珠明料的產地在云南，發色或者黑重、或者青翠、或者淺淡，或者灰暗。這時候的青花有一個共同的特點，就是同一件瓷器上多種色調并存，在平涂的基礎上生出許多層次來。
      雍正、乾隆青花改用浙料。浙料的產地在浙江紹興、金華一帶，發色重時則濃紅，發色輕時則淡翠。這時候的青花也有一個共同的特點，就是仿明永宣青花效果，具有深淺搭配、發色暈散的特征，紋飾中出現類似永宣青花的黑褐斑，但是仔細觀察，都是人為重筆點染而成。
      九、清嘉慶、道光、咸豐、同治青花的發色
      清嘉慶、道光、咸豐、同治是青花瓷器的衰退期。這個時期的瓷器具有明顯的“波浪釉”特征，很容易識別。并且工藝水平低下，風格特色不鮮明，大部分人認為無論研究還是收藏，價值很低，所以沒有人專門研究其青花發色。雖然該時期也有仿前朝青花的情況，但與真品比較，差距很多。所以，在鑒定時，通常從“波浪釉”特征入手。
      十、清光緒、宣統、民國青花的發色
      洋人大量收藏中國古瓷，促進了清光緒、宣統、民國時期的青花發展，形成了一個小高潮。這個時期的精品多見于仿古瓷器。仿古瓷器刻意追求所仿器物的工藝特征，仿制水平十分高超，有些產品甚至達到以假亂真的程度。
      1929年霍布遜發表的《明以前的青花瓷》介紹了元青花，但是這篇文章長期沒有得到重視。直到坡普系統研究了土耳其及伊朗的元青花以后，元青花研究熱才開始了，這已經是1956年以后的事情了。
      清光緒、宣統，民國的仿制者不知道元青花的存在，所以沒有任何仿品。但是，仿永宣青花的情況，卻大量存在。許多收藏者熱衷于元青花，而不敢碰永宣青花，主要是這個原因。
      十一、現代青花瓷
      對收藏界沖擊比較大的是近十多年出現的仿品。現在工藝水平遠高于過去，現在資訊也很發達，仿制者通過各種渠道接觸到了真品，仿制條件要好于清光緒、宣統、民國時期。
      不過，現在繪畫所用的青料基本上是化學青料，也就是化學制品氧化鈷。理論上，比較純粹的化學青料可以調制出任何呈色的青花發色，實踐上做到此事卻極為困難。氧化鈷是黑灰色粉末，淺灰綠色粉未、或者桃紅色粉未，調制出來的顏料顏色不等于1300度高溫燒制以后的青花呈色，要從結果（青花呈色）反推起因（氧化鈷原料的配比）是極為困難的，需要大量的工藝摸索。
      氧化鈷呈色效果比較濃烈，仿元青花以所以盛行，其中一個原因是元青花呈色也比較濃烈，容易蒙混過關。許多收藏者看到元青花就躲，可能與這一點有關。
     化學青料畢竟與天然的蘇麻離青有很大的差別，化學青料比較純粹，而蘇麻離青含有很多雜質，要用化學青料配成蘇麻離青，沒有那么容易。