樂山樂水，是一種情懷。古人說，“仁者壽！”何為仁者，當然是道德水準高，為人正派，學養深厚的人。這樣的人去哪里尋找呢，古人又指出了方向?？鬃诱f，“知者樂水，仁者樂山?！边@樣的仁者就在山水之間，古代畫家受此影響，創作出一系列山居題材的山水畫。《水閣消夏》是明代畫家仇英的作品，畫中景色秀美怡人，畫中人物自在愜意。這就是把樂山樂水進行圖解，讓大家都看到其中快樂。美，優雅，技法精湛，《水閣消夏》充滿了濃濃的文人情懷。
仇英是明代著名畫家，從繪畫風格看，他是典型的復古派。與明初畫壇浙派風格相比，仇英在構圖上更加靠近自然風情。比如，浙派畫家創作這個題材，他們會把人物當成重點進行描繪。事實上，都已經選擇山居了，按照文人審美，山水才是重點。
從技法的全面性來看，仇英應該是“明四家”中的第一人。不過對于這個稱號，他不太喜歡。他希望像沈周、文徵明那樣可以吟詩作畫，但缺失了教育經歷，讓他遺憾一生。仇英把他的敏感自卑藏在心里，用技法用氣氛靠近文人審美。
理解了仇英創作《水閣消夏》的原因，就讀懂了這幅畫。寫文章有個標準叫表情達意，仇英對文人畫意境無比向往。他借用文學創作中的理念進行繪畫，賦予作品雅俗共賞的意趣。畫中也有表情達意，山水相依，水閣中半臥半坐著一位雅士，頭戴紗帽，身穿白袍，好像神像一般。只見他手中團扇一揮，就是風流倜儻的化身。
自由自在的狀態，閑適優雅的生活，讓大家對逍遙快樂有了直觀的理解。何為逍遙，莊子說，“扶搖直上九萬里”。何為快樂，孔子說，“有朋自遠方來，不亦樂乎”。看來，仇英在畫中還隱藏了一個待客來訪的主題。
畫中有個農人水中撈取菱角的細節，這是觀察生活的結果。不要以為仇英是一個只會畫畫的“工具人”，他是有思想的畫家。從他努力提升作品意境，賦予畫面唯美優雅的視覺效果就能看出來。技法超群的畫家，很容易會被人誤解。仇英通過自己的努力，讓人們忘記了他的完美，忘記了他的細膩，記住了他的努力。
《水閣消夏》如此完美，每一筆都恰到好處。斧劈皴勾畫的山巖充滿了陽剛力量，山中瀑布飛瀉而下，強調剛柔并濟。藏與露，疏與密，輕與重，看重技法而又能隱藏技法，這就是仇英的偉大之處。
夏日炎炎，容易煩躁，如果身邊掛著這樣一幅作品，定然會感受到清涼舒爽?！端w消夏》在仇英的妙筆下，讓人感受了無盡的美感，也感受到他對創作的無比虔誠。
有這么一幅畫被“孔雀雖有毒，不能掩文章”的嚴嵩藏于鈐山堂；令《柯雪齋集》的作者袁中道“縱潭一夜不得眠”。這幅畫就是中國十大傳世名畫之一明代仇英的《漢宮春曉圖》，亦被譽為中國“重彩仕女第一長卷”，現藏于臺北故宮博物院?！稘h宮春曉圖》的創作與流傳一直是個謎，大家都想知道，可沒人能拿出讓人信服的說法，我們也只能從圖上找一些蛛絲馬跡了。
▲《漢宮春曉圖》高清宣紙復刻 實拍
雖名為\"漢宮\"，但人們的身上都穿著唐宋風格的服飾、宮殿、園林、家具，則似乎是明代風格。看這幅畫就像閱讀一本書，我們看到了那封閉的特權階層的王宮世界。曉煙中露出柳梢，花柳點出“春”，晨煙點出“曉”。圍墻內一灣渠水，鴛鴦白鷴飛翔棲息。
▲《漢宮春曉圖》高清宣紙復刻局部 實拍
構景繁復，用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。
后宮佳麗百態，畫中后妃、宮娥、皇子、太監、畫師共151人，個個衣著鮮麗，姿態各異，既無所事事又忙忙碌碌。
畫中人物進行著 各種文人式的休閑活動，這些瑣事包括：梳妝、剪枝、插花、澆水、對弈、觀畫、讀書以及戲嬰等等。
▼梳妝
▼澆灌
▼折枝
▼對弈
▼觀畫
▼讀書
▼戲嬰
▲以上均為《漢宮春曉圖》高清宣紙復刻局部
其中，亦包含有畫師毛延壽為王昭君寫像的故事。
后世陸續出現的多幅《漢宮春曉》，基本都參照了仇英版本，仇英的《漢宮春曉圖》之所以能成為仕女人物繪畫的代表卷，是與他勤奮和集百家精華又自成一派的風格分不開的。
仇英一生勤奮，留下了大量作品，而且件件都是精品。他出身卑寒，沒有顯赫的家世，只能靠后天的勤奮和努力專心學畫，他的創作態度極為嚴謹認真，每一幅畫的完成都堪稱嘔心瀝血，他的努力為他在以文人畫為中心的蘇州藝壇贏得了一席之地，很多收藏家都愿意出高價購藏他的作品。
那《漢宮春曉圖》究竟好在哪里？
《漢宮春曉圖》以人物長卷畫，生動地再現了漢代宮女的生活情景。其畫題即高度概括了繪畫的題材與內容：
鼎盛與繁華象征的“漢宮”，引人產生無限遐想的“春曉”。同時，仇英的審美觀念和趣味受了當時文人的影響，主觀意趣與自然之境相結合，處處顯示著人們積極向上、熱愛生活。
從細節來看，該畫作之技巧頗為細膩，在描繪亭臺樓閣時，所用筆法剛勁有力且筆直成行。在刻畫命婦宮女時，筆鋒柔潤有余，將婦人溫婉又靜美之態盡付諸于筆下。
細細觀瞧之下，我們還能發現作者的筆鋒精麗絕逸，不同的對象被描繪以不同的粗細。下筆之時盡顯隨意之態，卻又章法有序，以白描設色的方式，將人物的造型、神態完美勾勒，只寥寥數筆便傳神萬分。
在設色上，《漢宮春曉圖》以工筆重彩的筆法表現，研雅鮮麗，給人一種朝氣蓬勃的氛圍。
在畫面中，畫家巧用紅色搭配，幾乎每位仕女的下裙、頭飾、上衣、帶子或者衣服邊緣以及案板、椅子、茶杯等一些生活用具上也不同程度配有鮮艷的紅色，紅色錯落有致地顯現在畫面上，使得畫面喜慶亮麗。
《漢宮春曉圖》的布局安排極富空間感，畫中最大特色即房子和院子把畫面一分為二，一排排的宮廷房屋從右向左貫穿于畫面。
但是房屋的一半只露于畫面上，沒有畫出房頂，院子和房屋各占面積的一半，這種構圖使得畫面的橫向空間增大。
重彩仕女第一長卷《漢宮春曉圖》是仇英平生得意之作，在中國重彩仕女畫中也獨樹一幟，獨領風騷，甚至成為當時仕女畫的時代典范，對后來的仕女畫也產生了很大的影響。
在《漢宮春曉圖》中，仇英將自己的青綠山水和亭臺樓閣技法作為仕女畫的背景，增加了畫面的生活情趣。
古人法度和明代風格融合為文人的古雅蘊藉，是為明代工筆人物畫的典范，對明代人物畫有挽衰振弊之功，更是一幅臨摹上上佳品。
橫屏全卷欣賞
▲《漢宮春曉圖》高清宣紙復刻 實拍尺寸：長6.95米，寬30厘米
內容來源： 國畫藝術
https://www.360kuai.com/94dd47e6e787a8aed?nsid=18fPRMDOs020pGzhcz0VmVOg&djsource=XsgsZg
