自由藝術家，致力于心性水墨和抽象語言的研究與創作。
作品寓靈逸于磅礴，并沉潛于精神內核的一味境界，洞察著自然與心性、混沌與秩序、空無與能量的周流恒轉。
以直觀、即興、冥思、自由書寫的藝術表達，融合文化、思想、空間、超驗的方式，在當代視覺語境中開示水墨語言的新場域。
2014 首屆南京國際美術展
2014 “藝術未來”首屆（中山）國際青年藝術展
2015 廣州PARK19藝術機構“靈跡”個展
2018 廣州“向虛”嶺南畫家七人展
宣紙水墨 六尺對開 2013
隨筆 | 靈魂去哪里了
人類的演進，在愚蠻與德性的掙扎里冥眩成一段崇壯的英雄主義情結后，讓極致的道成肉身的基督精神，把人的艱辛、恐懼、希望、曙光等等，淋漓盡致地納入了一個“上帝”的懷抱。
宣紙水墨 六尺對開 2013
然后，人自身理性邏輯的盲進，使客觀的“上帝”土崩瓦解了。還好，作為西方基督神秘主義隱修士的艾克哈特大師說：“我們看上帝的眼睛就是上帝看我們的眼睛”。使得當今的視覺藝術家們靠近了一個無內無外的實相。
紙本水墨78×59cm 2018
實相是一個孤獨，不是你孤獨，也不是我孤獨，是永恒的那一個。是無形自在的那一個。
紙本水墨108×39cm 2018
靈魂去哪里了？——靈魂跑入自我意識的最深層次，產生偉大的自戀行為，這種對不朽的誤解，在幻象里面寄存所有的偉大、渺小、快樂、恐懼，而靈魂于我們動物性的個體上是一種意識上升的邏輯，超越了一般理性的存在，不是個人心理空間與物理空間的事實，而是作為次元光明的實在。
紙本水墨108×39cm 2018
“靈魂”的變化，用一個陽性的詞，我們稱呼為“神”。在“靈魂次元”的修行中，如能轉化為“無我”，即可證得佛智中的平等性智。
紙本水墨108×39cm 2018
我們創造性活動的過程與目標無非是開示與悟入“覺知見”。在覺知意識的內明中，究竟實相與愉悅的能量同在。就像泥土溫暖與空氣濕潤的默契呼喚：既然春天了，那就耕種吧！
紙本水墨108×39cm 2018
“吾道一以貫之”，藝術的功用，便在于“貫之”。
紙本水墨108×39cm 2018
覺察心相，敬畏因果，超越輪回，踐行菩提心，萬緣放下得自在，無我修行證空性。這時，有一個“副產品”的出現——禪悅，那就是，什么都不依賴，自己開心了。開心也是“被動”的審美——身心融無礙，應物任隨形。
紙本水墨108×39cm 2018
用一張紙的視覺面向那究竟的實在，在彼岸回心現實的意境。意境是隱藏的現實，現實是真正的意境，亦同謂之“自然”。當現實與意境，那貌似的分界線，進入到適宜的位置時，現實與意境都將提升質量。
紙本水墨108×39cm 2018
靜態，視覺，造型的繪畫工作，把我們的憶念、情心、苦難的事實輪回在一個瞬間的視域內永恒凝固，使得執著“快樂”的人們不再回避，反而得到如佛陀經過苦修之后覺悟般的清明。
紙本水墨108×39cm 2018
我們自身的視覺振動，是平靜的捍衛，也是“色”的破解。色，是開放，是攝萬有，即當下，是畫之本體也！
宣紙水墨396×100cm 2018
畫面在時空的轉化中進入思想的通道，通向無限性的界限，在空性的背景前展現了不同于“自然界”的實有，生起了無關恐懼與希望的信心，使浮躁的心向、漂泊的眼神回歸自我的凝視和無垠的厚土中。
紙本水墨108×78cm 2018
安然獨處、精進、沉潛道味，讓情感的靈魂轉化為“內斂、擔當、熱愛”特質的大悲之心。
宣紙水墨120×100cm 2018
隨筆 | 走向自性
崇尚自然的東方傳統中，個體與他者都不在場。一片空無。這語言的世界，并不說什么，而是空寂。從中聽出語言，在語言中聽出存在，讓空寂的本質去表述。
紙本水墨108×78cm 2018
追尋繪畫的過程其實追求的是一種語言的陌生性（空性）。中國繪畫傳統中有一種空無，這種空無無處不在，空無的力量對我們說出了新語言，保證了東方抽象藝術的獨特本質。
紙本水墨108×78cm 2018
抽象的線，安逸的線，氣化的線，一股活力。一種吸引我們閱讀、再閱讀的傳統經驗。用適合的抽象形式在當代創造一種視覺形象的宇宙論，一種歷代中國藝術家追求的無為的崇高。
《玄物紀》系列 紙本水墨丙烯108×78cm 2019
抽象，沒有固定的目的與價值指向。擺脫一切名相或概念，讓想象保持在虛無的不被解釋中。抽象沒有具體的形態，也沒有現成的法則，抽象恰好是對一切法則的自由打破。一種虛無就是一種新的抽象，一種新的抽象就是一種新的自由形態。
《玄物紀》系列 紙本水墨丙烯108×78cm 2019
傳統水墨不在于提供一種形式，而是如何在“自然”、“心性”這些中國傳統的文化精神中，找到新的資源并向現代轉換成更純粹的形式。
《玄物紀》系列 紙本水墨丙烯108×78cm 2019
繪畫的現代形式不再依賴自然的結構及其再現，而走向抽象的自主形式，一種個體存在，一種自我的想象形式，其本身就是一種主體性。其特征是人的肉身形式（自然形式）在畫面上消失，讓人的意識或觀念形式成為語言主體。中國抽象藝術自身的當代性問題，是探討自然、心性及抽象形式這一內在的本體性問題。
《玄物紀》系列 紙本水墨丙烯108×78cm 2019
自然性，是自然的精微——精微是流動變化的，與混沌相通，可以在靈性的修煉中走向無相之相無境之境（自性）。形式、動作、媒介，三者與自然性結合，向著自性轉換，即自性形式——抽象藝術的至高形式。
《玄物紀》系列 紙本水墨丙烯108×78cm 2019
走向絕對，深入自然，保持空無的敞開。空無，是畫面語言的回響，這是自然的幽微玄秘，是詩意的常態，是繪畫新生命的情感厚度。保持畫面的敞開與吸納，并指向一個孤獨的外在的場域。
