兔年說兔【第二期】Culture菌為大家帶來世界上最貴的兔子，來自世界當代著名的藝術家杰夫昆斯。讓我們來一起探索這只世界最貴的兔子。
2019年佳士得舉辦的紐約戰后及當代藝術拍賣會上拍出杰夫昆斯不銹鋼雕塑《Rabbit》，當時在經過6分多鐘的激烈競投后，最終被拍出了高達9107萬5千美金的天價，刷新了在世藝術家作品的最高價格紀錄，要知道這可是折合人民幣6.26億元的價格。迄今為止，一直是世界上最貴的一只兔子，還未能被超越。杰夫昆斯雕塑作品《兔子》 圖源：佳士得網站
這座不銹鋼雕塑《兔子》是由杰夫·昆斯所設計的，早在1986年就已經制作完成，至今已誕生了30多年之久了，高度可達3英尺，也就是91厘米，這座兔子雕塑雖然是使用的堅硬光亮的不銹鋼制成，但實際上它看起來卻像是一個兔子造型的氣球，雖然不像世界上最貴的手包一樣鑲滿鉆石，但也正是因為這種后現代主義的神秘感和剛與柔的對比美，使得很多人都認為這是二十世紀藝術的經典巨作之一。1986年，當我第一次在Sonnabend的“新地理”團體表演中看到兔子時，我驚呆了。在我看來，通過不自覺地反射，卻持續了很長時間，這只兔子非常罕見地擊中了目標中心的一只兔子。這幅作品是大量的矛盾（關于藝術家，關于時間）與令人震驚的、死氣沉沉的經濟融合在一起，成為一塊令人難忘的元寶。我可以無休止地展開這件雕塑，而不會讓那些令人困惑的東西變得乏味——滑稽、憤怒，但又令人寒心、憤世嫉俗，既熟悉，又來自火星，這是第一次引起轟動。兔子現在通過照片而廣為人知，作為一個標志性的形象非常有效，以至于人們很容易忘記它作為一個雕塑物體是多么的壯觀。鑄造過程加熱了充氣原件內部的空氣，使得鑄件的每一個體積都向外膨脹，產生了一種難以置信的緊張，幾乎無法控制的能量，主要接縫處的緊張褶皺突出了這一點。在正面照片中，頭部很容易被視為一個簡單的球體，但實際上，考慮到側面和背部的平整度以及后部突出的充氣乳頭的大而關鍵的細節，雕塑過程更為復雜。照片中所顯示的對稱亮度也與現實生活中物體的笨拙和威脅性重量的感覺相反，平衡在其未彎曲的腳點上。這件作品也不可避免地成為了這個時代標志，現在沒有人會忘記它的原始背景：1986年的系列作品《雕像》（Statuary），其中還包括路易十四（Louis XIV）的半身像和其他幾件較小的不銹鋼的媚俗物品，如鮑勃·霍普（Bob Hope）的大頭雕像。正如其作者以特有的謹慎態度所說，該小組是“法國大革命以來藝術如何在文化上參與的全景”。但是，拋開太陽王（死于1715年）和起義（生于1789年）的時間線問題，我懷疑有人看過《兔子》，并認為它表現出了藝術家所說的那樣，他希望這些作品“無論你把藝術交給誰，最終它都會反映出他們的自我，成為裝飾性的。”在其他吸引力中，《兔子》是一個很好的例子，證明了好的藝術勝過修辭，即使是在80年代。例如，今天的流行語“商品批判”似乎是一個令人沮喪的詞，它對兔子的能量沒有任何意義，凍結了但也很快獲得了銀牌。所有關于昆斯作為杜尚式挪用藝術家的談論，可能對鮑勃·霍普（Bob Hope）雕像和他的系列中類似的、更容易被遺忘的部分都很好，但《兔子》（Rabbit like others）是他最棒的作品之一，它從源頭上得到了巨大的轉變，極具風格化，并從其抽象性中獲得了很大的影響。正如羅伊·利希滕斯坦（Roy Lichtenstein）的漫畫畫布一樣，這幅廉價的、普通的原作看似模仿，但實際上經過了提煉，變得更加抽象，對現代藝術的風格做出了明智的點頭。在《兔子》（Rabbit）的例子中，昆斯的觀眾喜歡這樣的游戲，點頭顯然讓人想起了康斯坦丁·布蘭庫西（Constantin Brancusi）和克萊斯·奧爾登堡（Claes Oldenburg）。前者閃閃發光的機器時代理想主義和后者絮絮叨叨的變質傲慢，以同樣殘酷的戲仿口吻被引用和攻擊。然而，這部諷刺劇有著自己的生命力，不僅寄生而且自主，就像1978年德文機器人翻拍的滾石樂隊的《滿足感》一樣，在當時看來，這部作品也很討人喜歡，非常完美。《兔子》的潤色也不僅僅是對布蘭庫西的抨擊。這也是羅伯特·史密森（Robert Smithson）從極簡主義（Minimalism）中提煉出的鏡子與未來越來越耀眼的年輕藝術之間的一個意想不到的轉折點。我們從昆斯的自述中得知，1979年，他將鏡子與最早使用的充氣兔子和花朵結合在一起時，受到了史密森反光鏡的啟發。他毫不掩飾地將這道閃亮的光芒視為高級藝術與低級商業光澤的融合，隨后，他對色彩的放縱和對展示的興趣，為下一個十年年輕藝術家對利用魅力和誘惑形象的廣泛興趣奠定了基調。（想想費利克斯·岡薩雷斯·托雷斯（Felix Gonzalez Torres）使用的銀箔，或者1992年珍妮·安東尼（Janine Antoni）的《侏儒》（Gnaw）中的鏡像精品店。）當流行和極簡主義如何在他們的余生中融合的更大故事最終被講述時，Rabbit將是一個關鍵的典范。關于這個狡猾的小家伙還有其他故事要講。昆斯說：“對我來說，兔子有很多含義。它是花花公子、幻想和復活的象征。”。“這篇文章沒有涉及到昆斯后來專注于玩具和童年的形象，以及它與虛幻的聯系的可能性。就像他在籃球、救生衣和氣球之前和之后的其他作品一樣，這篇文章與生命標記中最消逝的呼吸有關。他的充氣玩具自認為是中空的，但在這種情況下，它也有一層保護層。” 美國消費者喜悅的閃亮泡沫，在里根的全盛時期，似乎沒有人會喜歡它。作者： Kirk Varnedoe is professor of the history of art at the Institute for Advanced Study in Princeton, New Jersey.
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