大多數性格“怪狂”的人都是有才之輩，例如米芾、張旭等等，他們的生活習慣讓人難以理解，但是書法技藝極為高超，在元代書壇也有一位“怪人”。
他就是楊維楨，整日不修邊幅，甚至曾用歌姬的鞋子邀請倪瓚喝酒，讓生性喜潔的倪瓚與他絕交，楊維楨這樣不拘小節、剛正不阿的性格，讓他無法在朝廷立足。
因不攀附權貴，他仕途屢屢受阻，所以如今在談論元代書法家時，他的名字就被較少提起，但是他的草書實力卻絲毫不差，甚至能與趙孟頫一決高下。
楊維楨的行草主要取學了“二王”的章草，跟歐陽詢筆法的“險峭”之風，字里行間奇崛瀟灑，與他本人性格一樣，追求放浪形骸之感。
盡顯狂狷雄勁之勢，行筆縱橫肆意，當代有五成的人都看不懂，因此被后人稱為“丑書”“亂書”，其字與趙孟頫和“二王”的秀美圓轉大相徑庭。
可以說楊維楨的行草突破了“二王”書法風格的拘束，開創一種更加跳宕剛勁的書法藝術，展現出行草奔放灑脫的書法特點。
在藝術性上更加富有感染力，因此他的行草要勝于趙孟頫一籌，在楊維楨生平的行草作品中，最出名的就是《竹西草堂題卷》。
此作大約書于至正九年，內容是以兩三個人爭辯引出“竹西”名號的來歷，主要抒發了自身不與世俗相流的高潔志向，對于隱士表示尊敬。
這種觀念與楊維楨的思想相吻合，有著沉痛勃郁的難平之氣，行筆大多以側鋒為主，用筆老辣勁力，起伏跌宕猶如奔流的長江大河。
筆筆似乎都能力透紙背，點畫怪異粗放，有著奇崛豪放之美，同時楊維楨對于字體的疏密關系較為注重，會根據字體的體勢改變空間距離。
從而能讓點畫的粗細等對比更加強烈，點畫較粗的就讓字體空間更加緊密，點畫較為纖細的就讓字體空間疏朗明快，使疏密對比不斷變化。
就像文中的“所”“居”“堂”等字就與“成”“若”形成對比，使書法突出幾分意趣，視覺沖擊力上也會更加的強烈，從行筆氣勢與節奏感講。
此作猶如三軍奏歌，充滿奇詭狂放的想象力與氣慨，因此明代書法家吳寬曾評價曰：“如“大將班師，三軍奏凱，破斧缺析，倒載而歸”。
確實楊維楨此作氣勢雄奇豪放，豐富了書法藝術的可能性，能為后世的學者提供更多的藝術借鑒，時常臨摹，不僅可以增強用筆的雄健氣勢。
讓自我草書節奏變化更加自然高古，還能領略到其中個性化的書法特色，開拓我們的審美思想，提升書法鑒賞的能力，找到適合自己的書風之路。
真跡現存于遼寧省博物館，經多方努力我們對楊維楨的《竹西草堂題卷》進行超高清復刻,采用博物館級別，12色超高清微噴復刻工藝。
對比原作進行1：1還原，卷中字體極為清晰，墨色濃淡以及筆法轉變都清晰可見，與原作毫無二致，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。
