在久違的等待下，法國各地的文化中心終于重新打開大門來迎接公眾！而巴黎蓬皮杜文化中心（Le Centre Pompidou）在重新對外開放后所帶來的第一個展覽，即是致敬已故著名伊朗導(dǎo)演阿巴斯·基亞羅斯塔米（Abbas Kiarostami）的《自由之路 : 阿巴斯·基亞羅斯塔米全面回顧展》（Les chemins de la liberté – Abbas Kiarostami- exposition et rétrospective）。該活動不只包含了展現(xiàn)導(dǎo)演生命軌跡和創(chuàng)作歷程的文件展《基亞羅斯塔米，朋友你在哪？》（Où est l’ami Kiarostami），同時也籌辦了阿巴斯電影回顧影展、阿巴斯相關(guān)的書籍出版品和藍(lán)光DVD，供阿巴斯的影迷收藏，來回憶這位已永遠(yuǎn)離開我們的大師。
《自由之路 : 阿巴斯·基亞羅斯塔米全面回顧展》
該回顧展于5月19日開始免費對外開放至7月26日，另外也會在5月31日舉行線上座談會。內(nèi)容展示了阿巴斯的46部電影和他過往在設(shè)計、攝影、詩詞寫作方面的作品，透過收集各種不同面向的碎片，企圖整理拼湊出這位獨樹一格的伊朗電影詩人的藝術(shù)世界。而一同舉辦的影展片單，其中不乏那些他已為人所津津樂道的作品，還有罕見或未曾在法國公開上映過的電影，和他年輕時為兒童與青少年拍的短片，也將通通于展覽期間在蓬皮杜文化中心內(nèi)的電影廳和里昂盧米埃電影博物館（Institut Lumière）播放。（訂票鏈接請點擊閱讀原文）
阿巴斯·基亞羅斯塔米：
用攝影機寫詩的伊朗影像詩人
作為始于60年代“伊朗電影新浪潮”的代表導(dǎo)演之一，阿巴斯前期的電影繼承了這股新電影革命力量的風(fēng)格，那就是以詩意的對話、寓言故事來闡述哲學(xué)和政治論序，模糊了虛與實的界線，呈現(xiàn)了一種詩意寫實風(fēng)格。而這也奠定了阿巴斯早期電影世界的基礎(chǔ)，以及他往后獨特的鏡頭語言的敘事方式，而阿巴斯的電影更成為伊朗、波斯文化的象征。
阿巴斯·基亞羅斯塔米／Photo by Sholeh Zahraei
出生于1940年伊朗首都德黑蘭，阿巴斯畢業(yè)于德黑蘭大學(xué)藝術(shù)系，主修繪畫和圖形設(shè)計，也因而開始了他的平面設(shè)計師生涯。而阿巴斯在早期也曾拍攝過不少廣告短片，并且也加入過德黑蘭的非商業(yè)組織Kanun（伊朗兒童和青年智力發(fā)展研究所）的電影部門拍攝了幾部短片，包括他的第一部短片作品《面包與小巷》（Nān va koutcheh, 1970）。也因為這樣的經(jīng)歷，阿巴斯在早期的許多作品多是以圍繞兒童、童年為創(chuàng)作主題，像是耳熟能詳?shù)摹扼w驗》（Tadjrebeh, 1973）、《小學(xué)新生》（Avaliha, 1984）、《何處是我朋友的家》（Khāneh-ye doust kodjāst ?, 1987）和《家庭作業(yè)》（Mashgh-e Shab, 1989）等作品，在電影院中建立了獨特的波斯童話寓言世界。
《何處是我朋友的家》／Abbas Kiarostami
其中，《何處是我朋友的家》更是通過展現(xiàn)伊朗細(xì)膩的面孔和巧妙地描繪了伊朗鄉(xiāng)村民間的信仰和伊朗獨特風(fēng)景，而引起了國際評論家的關(guān)注，更使他開始獲得了外國影展和外國影院的支持。而片中的故事場景“寇科村”更成為阿巴斯的創(chuàng)作靈感，接連以該村作為故事背景，拍攝了不構(gòu)成敘事的續(xù)集《生生長流》（Zendegi va digar hich, 1991）和《橄欖樹下的情人》（Zir-e derakhtān zeytoun, 1994），這三部作品因此被評論家稱為“寇科三部曲”。
“電影始于D.W.格里菲斯，止于阿巴斯?！?/span>
_____讓·呂克·戈達(dá)爾（Jean-Luc Godard）
盡管1974年，阿巴斯就已經(jīng)簽署了他的第一部長片《旅客》(Mosāfer, 1974)，并且也以像是剛剛所提及的《何處是我朋友的家》、《家庭作業(yè)》等作品在世界各地的電影院迎接觀眾，不過真正對阿巴斯在導(dǎo)演方面的才能認(rèn)可是等到90年代開始。他在1990年發(fā)表了震撼法國影壇的《特寫》（Nema-ye Nazdik, 1990）為他在國際間建立名聲。在電影《特寫》里，阿巴斯混合和重組了敘事的時間與虛實場景，建立了一個新的觀看經(jīng)驗，而阿巴斯的詩意寫實風(fēng)格使他被譽為是意大利新寫實主義電影大師羅伯托·羅塞里尼（Roberto Rossellini）的繼承人。
《特寫》／Abbas Kiarostami
“他代表了電影中最高的藝術(shù)境界。”
_____馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）
電影《特寫》于1990年在伊朗放映時遭到了普遍的負(fù)面反應(yīng)，而阿巴斯的電影也在伊朗日漸緊縮的政治環(huán)境下在國內(nèi)招到封殺，不過這卻為他打開了國際影壇的大門。隨著《特寫》和他往后的作品相繼
在國際電影競賽中亮相和獲獎，阿巴斯終于在1997年以《櫻桃的滋味》（Ta'm-e gilās, 1997）獲得戛納影展金棕櫚獎，接著又于1999年以《隨風(fēng)而逝》（Bād mā rā Khāhad bord, 1999）獲得威尼斯電影節(jié)評審團(tuán)銀獅獎，確立了阿巴斯在當(dāng)代電影界的藝術(shù)成就。而往后阿巴斯更也成為影展的?？秃蛽?dān)任戛納、威尼斯電影節(jié)等的評審。
《櫻桃的滋味》／Abbas Kiarostami
《隨風(fēng)而逝》／Abbas Kiarostami
自60年代開始他的創(chuàng)作生涯，直到他在2016年于巴黎因病逝世的期間，阿巴斯的作品橫跨了多種領(lǐng)域，除了他的導(dǎo)演身份，他同時也是一位作家詩人和攝影師，可以算是一位創(chuàng)作能量豐沛且全能的藝術(shù)家。回顧展《自由之路》由蓬皮杜中心主辦，同時也與法國電影制片公司mk2和基亞羅斯塔米基金會（The Kiarostami Foundation）合作，共同花費十年的時間完成修復(fù)阿巴斯在早期那些受到嚴(yán)重破壞的影像，也因此我們才有機會能一窺阿巴斯的藝術(shù)世界的全貌。
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